王心凌翻紅,羅大佑和孫燕姿隔空對唱,老粵語歌在《聲生不息》里串燒,劉亦菲重回古裝劇同時制霸大小屏。
微博和B站上的年輕人,想用一句臺詞,表達疫情當中的心情,想到的還是“再苦一苦百姓”,“他們爛了,朕的心碎了”。
所以有一篇文章,標題叫《文娛困在千禧年》。也有一期播客節目,叫《十一年過去了,我還沒找到甄嬛傳的平替》。
2000年前后的正劇潮,從《康熙王朝》,《雍正王朝》到《天下糧倉》,《大明王朝》。主創的立意,關懷以及對現實的指涉,是前無古人后無來者的高峰。反復錘煉的臺詞,反復推敲的表演,讓今天的《大秦賦》之類的歷史劇相形見絀。
2010年前后,甄嬛傳和瑯琊榜的精良制作,不僅反映中國影視行業工業化的成果,服道化日臻成熟。而且網絡文學的活水注入,破除了幾個文化小圈子的話語霸權。中國古裝劇也徹底征服亞洲,走向世界。
然而像很多事情一樣,疫情發生的三年里形勢迅速翻轉。味同嚼蠟的新劇里選來選去,終于找到一部能看的,結果又被營銷上的騷操作倒了胃口。失去對作品控制權的創作者,在數據的指引下無腦迎合低幼的觀眾。好不容易湊齊的老戲骨撐起了表演,又被拖沓的節奏,或者草草收場的大團圓拉低水準。
頻繁的作品下架,演員塌房,很多觀眾失去了安全感。生于流媒體時代的年輕人甚至恢復了一種自己父輩的生活體驗,就是購買沒有版權的物理介質,存儲自己的精神生活。
如果你要身赴孤島,你會帶上一張什么樣的光盤,里面裝的是大明王朝1566還是瑯琊榜甄嬛傳?每天下飯的是編輯部的故事還是我愛我家?
如果此時你要身赴孤島,你會帶上一張什么樣的光盤?
本期節目已經同步上傳到podcast,喜馬拉雅,荔枝FM等各大平臺
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