齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、國(guó)家注冊(cè)一級(jí)書(shū)畫(huà)鑒定師-湯發(fā)周先生說(shuō)在欣賞、鑒定、研究張大千繪畫(huà)藝術(shù)時(shí),不可忽視他的文學(xué)修養(yǎng)。張大千作畫(huà)幾乎每畫(huà)必題,所題非詩(shī)即詞。詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī),詩(shī)畫(huà)相融,相得益彰。正因張大千在文學(xué)方面的修養(yǎng)很深,故其作品能脫俗氣,洗浮氣，除匠氣，雅俗共賞，為中、外不同檔次的人士所鐘愛(ài)。張大千自己曾說(shuō)過(guò):“如果希望成為一個(gè)中國(guó)畫(huà)畫(huà)家，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)務(wù)必樣樣精到才行。”

張大千十八歲時(shí)，在學(xué)校放假回家的路上被土匪擄去，被迫當(dāng)了師爺。他回憶道:“我學(xué)作詩(shī)，也就是在匪窟里的這段日子開(kāi)始的,《詩(shī)學(xué)涵英》--搶的贓物,就是我自修摸索的啟蒙書(shū)。沒(méi)事的時(shí)候，自己也胡謅幾句,自己搖頭晃腦地陶醉一番。”張大千在詩(shī)詞方面有長(zhǎng)足的進(jìn)步，恐怕與他二十一二歲先后拜曾熙、李瑞清為師學(xué)藝有密切關(guān)系。曾、李二人均為進(jìn)士，能書(shū)善畫(huà)，詩(shī)文俱佳。張大千二十歲作的“漸有晴蜓立釣絲，山花紅映水迷離。而今解道江南好,三月春風(fēng)綠上眉”一詩(shī)，清麗絕俗,格調(diào)高致。在后來(lái)的數(shù)十年中，他更加注意文學(xué)與繪畫(huà)之間的內(nèi)在聯(lián)系，刻苦學(xué)習(xí)，吟詩(shī)不輟。張大千在晚年作的《得句圖》中題道:“究年兀兀有霜髭,癖畫(huà)淫書(shū)老更癡。一事自嗤還自笑,斷炊未廢苦吟詩(shī)。”

▲張大千40歲作品《行書(shū)水調(diào)歌頭》·中國(guó)齊白石書(shū)畫(huà)院展覽·少白公子湯發(fā)周供圖
張大千在繪畫(huà)作品中的題詩(shī)基本可分兩大類(lèi)，一為自己所作。如《行書(shū)水調(diào)歌頭》(圖一〇八)，款署:“水調(diào)歌頭隱括前赤壁賦，舊所作也，漫書(shū)其上。”一為抄錄古人。張大千抄錄古人詩(shī)句的作品雖然很多,但比較集中的古人有:唐代李白、杜甫、白居易、韓愈;宋代蘇東坡、黃庭堅(jiān)、蔡襄、王安石、楊萬(wàn)里、謝枋得、吳潛、王十朋、林和靖;元代黃庚、楊鐵崖、高季迪;明代丁鶴年、馮琦; 清代黃莘田、呂半隱、文鼎、鄭板橋、石濤、八大山人、屈大均等。

▲張大千40多歲作品《馮琦詩(shī)意富貴圖》·中國(guó)齊白石書(shū)畫(huà)院展覽·少白公子湯發(fā)周供圖

如四十多歲作《馮琦詩(shī)意富貴圖》(圖一〇九)，題有:“百寶欄桿護(hù)曉寒,沉香亭畔若為看。春來(lái)誰(shuí)作韶華在,管領(lǐng)群芳是牡丹。明人馮琦句。大千居士并書(shū)之。”八十歲左右作《蘇詩(shī)墨荷圖》(圖一一〇),題道:“剝盡蜂窠玉角長(zhǎng),海榴猶遜此甘香。老夫細(xì)嚼兒童笑,分得溪邊雁鶩糧。拈坡翁詩(shī)寫(xiě)似兆仁兄法正，張大千愛(ài)。”另外,張大千還閱讀過(guò)《莊子》、《史記》、《酉陽(yáng)雜俎》、《水經(jīng)注》、《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》、《明皇雜錄》、《嘉話(huà)錄》等。張大千說(shuō)過(guò):“作畫(huà)如欲脫俗氣，洗浮氣，除匠氣,第一是讀書(shū),第二是多讀書(shū),第三是須有系統(tǒng)有選擇地讀書(shū)。”他是這樣說(shuō)的，也是這樣做的。他在《山水》中題道:“庚辰(1940年)夏五,青城山中讀髯坡詩(shī)寫(xiě)此。”在《調(diào)鸚圖》中題道:“乙酉(1945年)七月,雨后清涼,偶閱《明皇雜錄》,放筆為此，頃刻而就。”直到張大千病逝前,八十五歲的耄耋老人“在病床上也還常看書(shū)”

▲張大千80歲左右作品《執(zhí)扇仕女圖》·中國(guó)齊白石書(shū)畫(huà)院展覽·少白公子湯發(fā)周供圖
張大千在題畫(huà)時(shí)除抄錄古人詩(shī)詞外，尚題有同時(shí)期詩(shī)人的詩(shī)句，這個(gè)人就是謝玉岑。謝玉岑(1897-1935)名覲，江蘇武進(jìn)人。工詩(shī)詞,能駢文,篆隸真行,造詣精深,間寫(xiě)山水,幽冷秀麗,有常州才子之名。謝玉岑在上海時(shí)與張大千同住西門(mén)路西城里,交往極深。當(dāng)張大千忙于作畫(huà),無(wú)暇作題畫(huà)詩(shī)時(shí),謝玉岑便代為制作。張大千曾在《子猷觀竹圖》中題道:“高呼文與可,長(zhǎng)揖王子猷。真賞邈千載,人物懷風(fēng)流。春眠媚晴墅,淇水動(dòng)青漚。安得入圖畫(huà)，避世霾離憂(yōu)。此玉岑舊為予題畫(huà)句,偶憶及文,因書(shū)其上。”張大千三十五歲作《仿石濤舟中話(huà)舊圖》(圖-一)中不僅有張大千自己題寫(xiě)的詩(shī)句,尚有謝玉岑的題詩(shī)。1935年3月,謝玉岑病臥常州,張大千不但常去看望，還經(jīng)常送他作品。當(dāng)?shù)弥x玉岑去世后,特別繪制四幅大荷花掛在靈堂中,以此寄托哀思。謝玉岑為謝稚柳之兄。可以說(shuō),張大千的文學(xué)修養(yǎng)直接影響著繪畫(huà)藝術(shù),他繪畫(huà)之所以取得巨大的成就是與他高深的文學(xué)修養(yǎng)分不開(kāi)的。通過(guò)張大千的詩(shī)詞,不僅可以看出他的文學(xué)修養(yǎng),還可以看出他的民族氣節(jié)。1931年9月18日,日本帝國(guó)主義大規(guī)模武裝侵略中國(guó)東北,1932年2月東北全境淪陷。鄭孝胥唆使溥儀赴東北,充當(dāng)日本帝國(guó)主義侵華工具。1932年,鄭孝胥任偽滿(mǎn)洲國(guó)國(guó)務(wù)總理兼文教部總長(zhǎng),同日本簽訂了出賣(mài)中國(guó)東北主權(quán)的《日滿(mǎn)議定書(shū)》。1933年,陸丹林持鄭孝胥所書(shū)扇面來(lái)到蘇州網(wǎng)師園,請(qǐng)張大千在另一面作畫(huà),于是張大千在《梅》中題道:“中丞印已付泥沙,方伯逍遙海上槎。多少逃臣稱(chēng)逸老,孤忠祗許玉梅花。”詩(shī)中崇揚(yáng)李梅庵的清標(biāo)之致,同時(shí)也譏刺了鄭孝胥的投日通敵。1935年,張大千在《華山落雁峰》中題《滿(mǎn)江紅》一首,詞曰:“塞雁來(lái)時(shí),負(fù)手立,摩天絕壁。四千里巖巖帝座,況通呼吸。足下河山漚滅幻,眼中歲月鸞飛疾。望浮云,何處是長(zhǎng)安,西風(fēng)急。悲歡事,中年劇,興亡感,吾儕切。把茱萸插遍,細(xì)傾胸臆。薊北兵戈添鬼哭,江南兒女教人憶。漸莽然,暮靄上吟裾,龍?zhí)逗凇！痹?shī)中寫(xiě)出了張大千對(duì)日寇的無(wú)比憎恨和對(duì)祖國(guó)山川的熱愛(ài),感到國(guó)家興亡匹夫有責(zé)。

▲張大千35歲作品《仿石濤舟中話(huà)舊圖》·中國(guó)齊白石書(shū)畫(huà)院展覽·少白公子湯發(fā)周供圖
1937年7月7日夜,日本侵略軍向北平城西盧溝橋發(fā)起攻擊。30日,北平、天津陷落。日寇占領(lǐng)北平后,張大千拒絕擔(dān)任日華藝術(shù)畫(huà)院院長(zhǎng)及日偽北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)等職,并拒絕借出所藏的明、清書(shū)畫(huà)辦展覽。加之在言論中表示對(duì)日寇燒殺搶掠等罪行的不滿(mǎn),被日本憲兵隊(duì)扣押了一個(gè)星期。盡管如此,張大千仍不懼日寇的威脅,用手中的畫(huà)筆對(duì)日寇的侵華行徑進(jìn)行抨擊,不止一次地在繪畫(huà)中題寫(xiě)《滿(mǎn)江紅》。為了表示堅(jiān)決不與日本侵略者合作,張大千于1938年擺脫了日寇的監(jiān)視,繞道天津、上海、香港回到四川。1945年,當(dāng)張大千得知日寇無(wú)條件投降后歡喜若狂,在《墨荷圖》題道:“夫喜收京杜老狂,笑嗤胡虜漫披猖。眼前不忍池頭水,看洗紅妝解珮裳。乙酉(1945年)八月十日,倭寇歸降,舉國(guó)狂歡。祉布道兄見(jiàn)訪昭覺(jué)寺,為寫(xiě)此留念。不忍池在東京,為賞荷最勝處也。”（未完待續(xù)）