把炙蒸餅削成瓊?cè)~片，嚼作雪花聲，再改名為酥瓊?cè)~，取材低廉的蒸餅卻富有格調(diào)，這是酈家娘子經(jīng)營店鋪的生意之法。

在歡娛影視出品、芒果TV聯(lián)合出品的古裝合家歡囍劇《五福臨門》中，四時糕點種類繁多、早市店鋪熱鬧非凡，充滿煙火氣的宋代畫卷撲面而來。劇中，酈娘子帶著女兒們遠赴汴京開啟新生活，被稱為“一門六虎”的她們逐漸在這里找到了生存門道。

以汴漂經(jīng)營為主線，幾位女兒嫁女擇婿的情感故事跌宕起伏、妙趣橫生。姻緣即因緣，五福亦吾福，在新年時節(jié)，《五福臨門》的播出不僅讓劇集春節(jié)檔喜氣滿滿，彰顯出和諧溫馨的家風之美及團結(jié)和睦的家庭凝聚力，輕喜風格的愛情故事更是讓人喜上眉梢，感受到劇集所傳遞的輕松與治愈的氛圍。

以生活劇為底色

跟隨群像人物打開北宋畫卷

在傳統(tǒng)的“種田文”模式下，酈娘子和女兒們在汴京如火如荼地展開新生活，劇集采用少有的“連環(huán)套”章回式敘事手法，單元式講述女兒們的情感故事和人物成長，通過親情、友情、愛情的多元刻畫，呈現(xiàn)出豐富的群像人物。

作為一家之主，酈娘子為母則剛，刀子嘴豆腐心的她只求女兒們婚事順遂，有各自的好歸宿。大娘子壽華少年守寡，姻緣坎坷，可面對波折的人生，堅強獨立的大娘子不輕易向生活低頭，在妹妹們之中是個能拿主意的大家長；二娘子福慧聰明伶俐，嫁到汴京范家后，憨直貪玩、表面荒唐的范良翰讓福慧有苦難言，改造夫君是她心中的長遠計劃。

三娘子康寧明媚張揚，聰慧有主意，一招用香醋假裝為童子尿的妙計，幫助二娘子小懲范良翰，助其在婚姻關(guān)系中掌握主動權(quán)。

四娘子好德善良真誠，五妹妹樂善性格活潑、還是個直脾氣，性格迥異又勤勞肯干的一家人，就這樣熱熱鬧鬧地開起店鋪做起了生意。

以北宋生活劇為底色，劇集從女性視角切入，在鋪開群像人物的過程中，展開了對宋代生活圖景的廣闊描寫。

要開鋪，先調(diào)研，一番走訪后，觀眾跟隨酈家姐妹的視角穿梭于汴京城，三脆羹、胡餅、香糖果子、乳酪等各色吃食玲瑯滿目，單是街市上賣包子的，雞鴨鵝兔、江魚黃鱔、肚肺筍肉餡兒的應有盡有。吸引廣大散客、主打性價比成為酈家做生意的首要目標，在東街巷，酈家娘子將經(jīng)營的店鋪開在范良翰表哥柴安家的潘樓對面，焚香點茶、掛畫插花，小小茶食店集齊四大雅事，成為雅俗共賞之地，酈家店鋪，就此開門迎賓。

營造合家歡氛圍

聚焦情感關(guān)系的溫暖與羈絆

從群像入手，單元式聚焦人物成長脈絡(luò)，并推動多條情感線建立，《五福臨門》將生活敘事與情感勾連相輔相成，嫁女擇婿的多條CP線更是輪番登場，在快節(jié)奏敘事中展開關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過的故事脈絡(luò)，凸顯出人與人之間充滿戲劇性的情感羈絆，上演著清新治愈的愛情故事和溫暖的親情之愛，一展合家歡的顯著特質(zhì)。

劇集開篇，酈家的腦力擔當三娘子康寧就和柴安幾番過招不打不相識，由此展開了第一條CP故事線。從柴安識破康寧讓范良翰下定決心不再納妾的局計，到圍繞180貫雙方展開的騙局事件，劇集不僅將人物之間的情緒轉(zhuǎn)折拉到極致，不到4集內(nèi)容就呈現(xiàn)出二人從互相看不順眼、解除誤解，到心生好感的完整情感鏈路，雙方過招之下，二人微妙又細膩的情感變化讓觀眾頗有代入感，直言太好嗑。

為了突出群像人物的性格特質(zhì)，主演們?yōu)榻巧x予著層次分明的演繹，一個個角色鮮活靈動。王星越所飾演的柴安心有謀略，對于感情則是真誠坦然，起初，他對三娘子康寧充滿防備之心，但在多次交手之后，康寧身上的真實與聰慧，讓柴安看到了靈魂之交的彼此懂得。在人物心理變化處理上，王星越演繹出角色的復雜與轉(zhuǎn)變，角色發(fā)自骨子里的真摯同樣打動人心。

你追我趕的感情拉扯留下了諸多懸念，超越血緣的親情關(guān)系更讓人看到了驪家的淳樸與包容。兒子為救瓊奴被大水沖走，驪家就將瓊奴收養(yǎng)在家中，當作自家女兒一樣照顧，正如康寧所言，一家人有片瓦遮頭、有三尺之地立足、每日粗茶淡飯已是最大心愿，驪家相親相愛的家族氛圍讓人為之向往，她們身上樂觀的生活態(tài)度以及堅韌的生命力，也為劇集注入了更多治愈力量。

融入美學表達

以差異化創(chuàng)新打造品質(zhì)內(nèi)容

全景式展現(xiàn)北宋時期的社會風貌、傳統(tǒng)文化、婚姻習俗等元素，從點茶制香的細致流程，到對中秋節(jié)、重陽節(jié)等節(jié)日慶典以及市井生活的細膩描繪，《五福臨門》劇中的場景設(shè)計、服化道、人物言談舉止都透露出北宋時期的文化氣息，力求還原北宋的歷史風貌，展現(xiàn)北宋人民對生活的熱愛和對美好未來的向往。

對比歡娛影視過往作品，《五福臨門》的美學風格令人耳目一新，濃郁明亮的色彩活潑輕快，在還原宋代雅致風格與人間煙火氣的同時，傳遞出濃濃的家庭幸福感。例如主場景四福齋的設(shè)計就參考宋代混合經(jīng)營的店鋪布局，前店后家的環(huán)境空間將驪家的生活和勞作貫穿其中，人物的站立、坐姿、行走等不同儀態(tài)如入畫中，一步一景間演繹著宋代的起居日常和生活習慣。

在前廳，驪家經(jīng)營的店鋪為開放式設(shè)計，自然舒適的氛圍既還原古時的人文環(huán)境，又不失現(xiàn)代年輕人的活力，吸引著賓客來此小憩休閑；清雅的中廳布局凸顯出文人雅客品玩賞畫、吟詩作對的生活場景，熱鬧與靜謐兩種氛圍自然過渡；后廚區(qū)域采用半開放式結(jié)構(gòu)，從前廳望去，若隱若現(xiàn)的人物調(diào)度動靜結(jié)合，成為又一道獨特的風景線。從廚房穿梭到驪家的起居空間，在花廳，一家人時而自由愜意地分享生活瑣事，亦會在此商議家族大事。從前廳到花廳，劇集呈現(xiàn)出富于景深變化又自然和諧的場景空間，讓宋代生活躍然熒屏。

以優(yōu)質(zhì)視聽內(nèi)容為載體，進行優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的表達與傳承，是歡娛影視的初心和匠心。多年來，在“影視+非遺”的差異化打法中，歡娛影視創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀劇集，《延禧攻略》中的絨花、昆曲、打樹花；《鬢邊不是海棠紅》弘揚京劇國粹；《尚食》聚焦中華美食；《正好遇見你》涵蓋陶瓷、緙絲、鐘表修復等20多種非遺習俗和傳統(tǒng)技藝；《墨雨云間》讓宋代“珍珠妝”流行開來……近60部飽含東方審美與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影視劇作品，建構(gòu)出歡娛影視內(nèi)容創(chuàng)新的獨特氣質(zhì)。

歡娛影視深耕古裝劇賽道，對于題材的抓取和品質(zhì)的把控時常走在前列，在劇作新意、影像風格、厚植文化等多方面展現(xiàn)出敏銳的市場洞察，頻頻掀起熱議。此次《五福臨門》的制作與播出切合新年節(jié)點，映照社會情緒，將家族之愛、情感之暖、文化之美融為一體，講述生活的喜樂和驚喜，讓觀眾在觀賞宋代生活畫卷的同時，收獲到合家歡的追劇體驗，為2025年開年送上了一道熒屏暖心大餐。

良緣由夙締，佳偶自天成。自1月27日起，《五福臨門》還將在湖南衛(wèi)視上星播出。期待驪家眾姐妹戲劇化的因緣際會，為這個新年帶來更多的溫暖與祝福。