世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。

若問(wèn)余墨哪里求，白石山堂少白處！

齊白石與姚石倩（1879—1962）等人的合影。照片前排中為齊白石，左側(cè)為姚石倩，后排左測(cè)為張冠英。

姚石倩（1879—1962）安徽桐城人，四川書(shū)畫(huà)篆刻家，齊白石弟子。曾任國(guó)民黨第二十八軍秘書(shū)、北川縣知事。著有印譜《渴齋印草》。1953年被聘入四川文史館。

1930年齊白石為姚石倩所書(shū)潤(rùn)格序言，收入《白石詩(shī)草》(丙寅至辛未)第14頁(yè)

齊白石致姚石倩書(shū)信信封之一

齊白石以題跋生發(fā)繪畫(huà)的境象,升華繪畫(huà)的內(nèi)容,使題與畫(huà)相映生輝,產(chǎn)生強(qiáng)烈的映帶之致,強(qiáng)化了繪畫(huà)的感染性和表現(xiàn)力量，如題《不倒翁》:“烏紗白扇儼然官,不倒原來(lái)泥半團(tuán),將汝忽然來(lái)打破。通身何處有心肝。”又有跋語(yǔ)數(shù)行:“大兒以為巧物,語(yǔ)余遠(yuǎn)游時(shí)攜至長(zhǎng)安作模樣,供諸小兒之需。不知此物天下無(wú)處不有也。語(yǔ)鋒尖銳刺向舊中國(guó)普遍存在的貪官污吏。又如《發(fā)財(cái)圖》里題跋“算盤(pán)”:“丁卯五月之初,有客至,自言求余畫(huà)發(fā)財(cái)圖。余曰'發(fā)財(cái)門(mén)路太多,如何是好?曰:煩君姑妄言著’。余曰:欲畫(huà)趙元帥否?’曰:'非也。余又曰:欲畫(huà)印璽衣冠之類(lèi)耶?’曰:非也。余又曰:刀槍繩索之類(lèi)耶?曰:非也。算盤(pán)何如?余曰:善哉。欲人錢(qián)財(cái)而不施危險(xiǎn),乃仁具耳。余即一揮而就,并記之。時(shí)客去后，余再畫(huà)此幅,藏之篋底。三百石印富翁又題原記。”這段幽默、潑辣、犀利、深刻的文字堪稱(chēng)千古奇文。作者故意將“欲人錢(qián)財(cái)而不施危險(xiǎn)”的算盤(pán)稱(chēng)為“仁具”,與舊日統(tǒng)治者的印璽衣冠及強(qiáng)盜的刀槍繩索等不仁行徑,對(duì)比寫(xiě)在一起,從而將剝削者的虛偽奸滑暴露無(wú)遺。再如題畫(huà)《螃蟹》:“披甲拳丁性氣高,草泥鄉(xiāng)里見(jiàn)君曹。平生自負(fù)橫行力,卻遜乘潮海外妖。”將當(dāng)年侵占中國(guó)領(lǐng)土的日寇斥為橫行霸道的海外之妖。并在另一幅題蟹畫(huà)中憤憤寫(xiě)道:“看汝橫行幾時(shí)休。”

齊白石有些題跋通過(guò)畫(huà)境表現(xiàn)對(duì)社會(huì)的看法和人生的喟嘆也是相當(dāng)成功的。如題《樊籠八哥》:“鴝鵒能言自命乖,樊籠無(wú)意早安排。不須四面張羅網(wǎng),自有乖言哄下來(lái)。”跋云:“諺云能巧言者,鳥(niǎo)在樹(shù)上能哄得下來(lái)。”這就形象說(shuō)明舊社會(huì)羅網(wǎng)四布,人心惟危,如不好自為之,就會(huì)誤人花言巧語(yǔ)的圈套。又如題畫(huà)《白菜》的文字:“牡丹為花之王,荔枝為果之先,獨(dú)不論白菜為菜之王。何也?”這里特意為長(zhǎng)年無(wú)私奉獻(xiàn)的白菜爭(zhēng)王,實(shí)質(zhì)上是為廣大勞苦民眾爭(zhēng)名譽(yù),慷慨的志意溢一言表。通過(guò)書(shū)畫(huà)題跋表述對(duì)故鄉(xiāng)親人的憶念及愈老彌深的赤子之情,是齊白石題跋的又一特色。作為“尋常百姓人家”的“杏子塢老民”,齊白石時(shí)時(shí)憶念或歌詠?zhàn)约褐心暝诩亦l(xiāng)半勞動(dòng)半文藝的生活。如題《竹院圍棋圖》:“闔辟縱橫萬(wàn)竹間,且消日月兩轉(zhuǎn)閑。笑儂尤勝林和靖,除卻能棋糞可擔(dān)。”他對(duì)自己既能下棋又能擔(dān)糞的生活追懷不已。齊白石60歲時(shí)仍懷著赤子之心回憶童年生活:“兒戲追思常砍竹,星塘屋后路高低;而今老子年六十,恍惚昨朝作馬騎”(題畫(huà)《竹》)。“五十年前作小娃,棉花為餌釣蘆蝦;今朝畫(huà)此頭全白,記得菖蒲是此花。”(題《釣蝦》)在題畫(huà)《柴筢》時(shí)除深情歌詠柴筢外,還振筆寫(xiě)道:“余欲大翻陳案,將少小時(shí)所用過(guò)之器物一一畫(huà)之。權(quán)時(shí)畫(huà)此柴筢第二幅。”92 歲畫(huà)《牧牛圖》,回憶自己幼時(shí)“身系一鈴,祖母聞鈴聲,遂不復(fù)倚門(mén)矣。”且題詩(shī)云:“祖母聞鈴心始?xì)g,也曾總角牧牛還,兒孫照樣耕春雨,老對(duì)犁鋤汗?jié)M顏。”此外齊白石的許多題跋,如題“小魚(yú)都來(lái)”,題雛雞的“他日相呼”,題打柴叉游戲,題“甑屋”“白石畫(huà)屋”等匾額跋文,均寫(xiě)得朝氣勃勃,意趣盈盈,充滿(mǎn)天真爛漫的情懷和深沉摯切的志意。

齊白石還用題跋畫(huà)的形式,表達(dá)獨(dú)特的創(chuàng)作感受和精辟的藝術(shù)見(jiàn)解。如55歲在題《蟹與石》時(shí)寫(xiě)道:“余寄萍堂后,石側(cè)有井。井上余地平鋪秋苔,蒼綠錯(cuò)雜。嘗有肥蟹,橫行其上。余細(xì)視之。蟹行其足一舉一踐,其足雖多,不亂規(guī)矩。世之畫(huà)此者不能知。陳師曾、郭保生最以余言之不妄。三百石印齋主者瀕生記。”其長(zhǎng)年在堂后側(cè)觀(guān)察蟹行時(shí)其足舉踐規(guī)律,感受細(xì)膩絕倫,與尋常畫(huà)家不可以道里計(jì)也。齊白石許多精辟的藝術(shù)見(jiàn)解都是通過(guò)題跋書(shū)畫(huà)而公諸社會(huì)的。如64歲題畫(huà)時(shí)寫(xiě)道:“善寫(xiě)意者,專(zhuān)言其神。工寫(xiě)生者,只重其形。要寫(xiě)生而后寫(xiě)意,寫(xiě)意而后復(fù)寫(xiě)生,自能神形俱見(jiàn)非偶然可得也。”85歲題《蘭》云:“凡作畫(huà)須脫盡畫(huà)家習(xí)氣,自有獨(dú)到處。”86歲題《贈(zèng)胡橐》時(shí)寫(xiě)道:“藝術(shù)之道,要能謙,謙受益,不欲眼高手低。議論闊大,本事卑俗。有識(shí)如此數(shù)則,自然成器。”91歲題畫(huà)《枇杷》云:“作畫(huà)在似與不似之間為妙。太似為媚俗,不似為欺世。此九十一歲白石老人舊語(yǔ)。”諸如上述論畫(huà)文字,非光非電,已使文苑閃爍。非雷非霆,而令千載震驚。正如明代毛晉所說(shuō):“題跋似屬小品,非具翻海才,射雕手,莫敢道只字。”(《汲古閣書(shū)跋容齋題跋》)齊白石以空前數(shù)量的題跋將文學(xué)藝術(shù)、書(shū)法藝術(shù)引入繪畫(huà)篆刻作品之中,為空間藝術(shù)形象增添了時(shí)光流變的美質(zhì),取得令人敬佩的成就。

總而言之,齊白石以詩(shī)文書(shū)畫(huà)篆印諸藝術(shù)上的輝煌業(yè)績(jī),成為了舉世公認(rèn)的20世紀(jì)的藝術(shù)大師,無(wú)愧于“世界十大文化名人之一”的稱(chēng)號(hào)。然而,齊白石在世時(shí),卻一直以中國(guó)最底層的“尋常百姓”、“草木眾人”、“木人”、“老農(nóng)”、“杏子塢老民”等稱(chēng)號(hào)自許,總是真實(shí)地生活,辛勤地進(jìn)行筆墨耕耘。其詩(shī)文題跋呈現(xiàn)出極其平實(shí)深摯而頗富體驗(yàn)性特征,表達(dá)了一位“略知三世之事”的民眾畫(huà)家的樸素情懷及藝術(shù)追求,可謂平凡中孕育著偉大,靈感間貫通了永恒,數(shù)十萬(wàn)言的詩(shī)文題跋足能使精神矍鑠的齊白石長(zhǎng)遠(yuǎn)地活躍在中華典冊(cè)和子孫后代之間。（未完待續(xù)）