如果要為當代西部劇集立一座豐碑，《黃石》系列必定榜上有名。

這部自2018年開播便以9+均分封神的美劇，用蒙大拿州的廣袤土地、達頓家族的腥風血雨，重新定義了現(xiàn)代西部片的敘事野心。

而它的前傳衍生劇《1923》，自2023年首季上線便以9.2分殺入神壇

剛剛回歸的第二季，將達頓家族的百年傳奇推向新的高潮。

《1923》第二季

作為《黃石》宇宙中最硬核的前傳，本劇依然由泰勒·謝里丹操刀，集結(jié)了哈里森·福特、海倫·米倫等好萊塢黃金陣容。

以1923年的蒙大拿州為舞臺，講述達頓家族第二代掌權(quán)者雅各布·達頓與妻子卡拉如何在工業(yè)資本與自然蠻荒的雙重絞殺中，守住家族用四十年鮮血澆筑的牧場。

第一季的尾聲，達頓家族幾乎被逼至絕境：牧羊人與礦業(yè)巨頭的合謀報復讓雅各布重傷，家族繼承人殞命，牧場瀕臨破產(chǎn)。

第二季的開篇，鏡頭從非洲肯尼亞的烈日切換到蒙大拿州的暴風雪。

家族的最后一根救命稻草，是遠在非洲的侄兒斯賓賽。這位一戰(zhàn)老兵與獵人，正帶著英國貴族戀人亞歷克斯逃亡，卻因卷入權(quán)貴謀殺案被迫分離。

斯賓塞藏身貨輪底艙，靠拳頭在鍋爐工的生死賭局中掙出路費；亞歷克斯則頂著孕肚，借閨蜜之力登上駛向紐約的渡輪，帶著未出世的孩子奔向未知的蒙大拿。

而留守牧場的卡拉，才是真正的“西部女王”。

面對高利貸壓頂、牲畜幾乎賣光的絕境，她以獵槍對準闖入家門的雪原雄獅，兩槍斃命的狠辣，讓那句“寒冬屬于獵手”的臺詞擲地有聲。

與此同時，雅各布拖著病體出席土地聽證會，與礦業(yè)大亨的法庭博弈暗流洶涌。

但真正的威脅來自人性之惡。牧羊人班納的復仇聯(lián)盟已滲透至小鎮(zhèn)，一場針對達頓家族的圍獵悄然展開……

導演謝里丹深諳“暴力美學”與“人性灰度”的平衡。

第二季中，斯賓賽在貨艙中以皮帶抽碎施暴者的脊梁，卡拉在雪地里單挑猛獸，亞歷克斯在甲板上與風暴搏斗。

這些鏡頭沒有夸張的血漿噴射，卻以冷峻的節(jié)奏讓觀眾屏息。

劇集的視覺語言同樣堪稱教科書級別。

蒙大拿州的雪原、非洲草原的落日、蒸汽輪船的金屬牢籠。攝影團隊以4:6黃金分割構(gòu)圖，將自然奇觀與人性掙扎框入同一畫面。

配樂則巧妙融合民謠與工業(yè)噪音，斯賓賽在貨艙搏斗時的低沉鼓點，亞歷克斯眺望海平面時的悠揚弦樂，皆是角色內(nèi)心的外化。

尤其值得一提的是動作設(shè)計。沒有超級英雄式的以一敵百，只有拳拳到肉的近身纏斗、獵槍上膛的金屬撞擊，讓暴力回歸原始的真實。

當然，《1923》并非完美無缺。部分支線節(jié)奏稍顯拖沓，礦業(yè)資本與牧羊人的反派聯(lián)盟動機略顯單薄。

但瑕不掩瑜，這部劇已超越類型片的框架，成為一曲獻給土地、家族與生存意志的磅礴史詩。

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