張愛玲說，出名要趁早。

早慧少女文淇21歲，戲齡近12年，14歲憑借《血觀音》拿下金馬獎最佳女配角，成為金馬獎歷史上最年輕的獲獎者，18歲當導演（作品入圍兩大電影節并獲獎），20歲做制片人（劇本入圍平遙創投），21歲主演的電影《想飛的女孩》入圍柏林電影節主競賽單元。

對角色的塑造能力，過往的表演經驗，以及金馬獎對其演技的肯定，都讓文淇在同齡演員里有著高辨識度。

但最讓人欣賞的，是她作為新生代00后，對女性力量的認知和態度。

從9歲開始文淇就“流浪”在不同的劇組之間，她坦言自己太早進入到成年人的世界里，沒有人教，只能自行觀察，自我尋找成長的答案。也正因如此，文淇就像曠野生長的樹，有著強烈而旺盛自由的生命力，恣意鮮活，豐盈靈動。

野心對她而言，從來不是貶義詞。作為“大花幼年體”，她在演員與導演事業上不斷探索，無時無刻都在用一種野心勃勃的姿態迎接每一個新機會。

在《山下聲》的博客節目里，她毫不避諱地談論起了女性當下依然存在的困境，“劇組里面有一個不成文的規定，就是女性是不可以坐在那個開工箱的，因為他們覺得女性不干凈”。

同時，她提到了伍爾夫《一間只屬于自己的房間》，提到了女性主義前驅者在一百年前的思考，更提到了這一代女性應彰顯的姿態，“很多人覺得有一些女性電影是不是太尖銳了，太刻意去為女性發聲，但我總覺得不夠，不夠，要一直拍下去，直到有一天（女性）可以坐那個工具箱了，覺得它跟性別沒有關系的時候，我覺得那樣才是一個黃金時代。”

她的每一次表達，都是女性力量的鮮活注腳。她說：“我要當影后，就像伍爾夫說女人必須寫書，有人嫌我演戲太狠不像女孩，可伍爾夫早說了：才華不分性別，伍爾夫點出我們要有獨立思考的力量，因為我們沒有臂膀可以依靠，只能自己前進。”

文淇的這份野心是如此的張揚，如此的通透，她要在影視界占據一席之地，不是為了要成為被獎項和名聲束縛、被世俗所捆綁的女性，而是成為一個拒絕標簽、不被定義、與男性能平等共事的自由女性。

伍爾夫說過，女性要擁有一間屬于自己的房間。

文淇的“房間”是流動的。劇組房車上貼著《洛麗塔》書摘，酒店床頭永遠摞著《演員的自我修養》，書包里裝著她在北京國際電影節當評委時寫滿批注的場刊。當同齡人還在為即將進入社會焦慮時，她已經學會用閱讀搭建起屬于她的房間來對抗浮華的精神結界。

刻板印象和標簽主義大行其道，00后緊隨當年的90后，成為一個被刻板印象框架框住的群體。

文淇用她的行動，力圖打破框架：00后并不是垮掉的一代，也有努力生活、熱愛美好文化的00后，如她。

相比完美，文淇更喜歡不完美的真實主義，她拒絕“少女感”標簽，社交平臺充斥著懟臉素顏照。有次直播，她突然暫停說："等一下，我泡面要涼了。”之前在某個頒獎禮后臺，記者拍到文淇蜷縮在化妝間角落寫作業，禮服裙擺下露出可愛的毛絨拖鞋。或許，這就是00后的生活哲學——拒絕活成標本，而是活成會呼吸的、帶毛邊的真實存在。

正如伍爾夫書中所寫：“不必匆忙。不必火花四濺，不必成為別人，只需做自己。”

從不被社會中的條條框框所規訓，自帶堅韌的少年意氣，知世故而不世故，有天賦卻更有敬畏心，始終保持本真，勇敢追求自我，從未停下探索的腳步，力求為女性發聲，有著21歲少女的明媚陽光，又有著一種超乎年齡的成熟與野心。這樣的00后女生文淇，很難讓人不喜歡呢。