勞倫只是一個女孩,她試圖建立自己說服自己的下一個價值數十億美元、具有顛覆性的公司——用野心填補她內心的空虛。
至少,她是這么告訴自己的。
她曾是那么多不同版本的自己,她不確定哪個才是真實的。
她還能做些什么呢?
同時取悅她的父母是不可能的。一個希望她結婚,過上傳統生活;另一個則要求她成為一個無畏的女商人——獨立、強大。然而,矛盾的是,他一直像對待孩子一樣束縛著她,同時期望她征服世界。
就像她周圍的大多數人一樣,他似乎相信,只有當她依附于某個重要人物時——一個經驗豐富的企業家、一個有權勢的男人、一個導師,她才能成功。實際上,他對她的公司不感興趣——只想知道哪個有權勢的人物將參與其中。
這是獲得任何形式支持的先決條件。
在戀愛中也是如此。她經常被問:“但你這么漂亮,怎么會單身呢?”好像美麗是她唯一的貨幣,好像僅憑這一點就應該足夠吸引任何男人。
于是,勞倫迎合了這一切——假裝自己符合預設的角色,扮演不同的繆斯形象,讓自己符合人們的期望。
但有時,她會有一種奇怪的感覺,覺得自己根本不是在表演——而是在某個地方悄然消失了。
她會聽到人們在她不在場的時候談論她——她的名字像商品、商業資產、審美、理念一樣被交易?;蛘咭苍S是一個負擔。
她花了太長時間去迎合期望,塑造形象,適應時刻,以至于在獨處時,她也不確定哪個版本的自己才是真實的。
有時候,她會聽到自己的聲音在耳邊回響,感覺異常——就像一個音頻錄音播放得稍微不同步一樣。
有時候,當她看著自己的倒影時,她覺得自己仿佛在看著一個完全不同的人。
她總是扮演角色,總是去適應。但這次,她會不會完全抹去了自己?
很長一段時間里,她感到自己被困在這個悖論中——怨恨自己總是個繆斯,然而在她接受這一身份的瞬間又充滿活力。
她看了《移魂女郎》,在麗莎·羅和蘇珊娜·凱森身上都看到了自己的影子。
麗莎很少真正活著——只有在她真正有感情的男人們身邊才會。是他們的目光,他們的期望——他們把她簡化成一個繆斯形象的方式——觸發了這一切。這讓她感到痛苦。他們并不真正想了解她;他們希望她能符合他們的幻想。
于是,她通過創造一個新的形象來反抗。她變得尖銳、主導、極度憤世嫉俗——證明他們誤解了她,證明她不僅僅是一個形象。
然而,這種反抗只是加劇了她內心的空虛。
因為事實是,她經常表現得更像蘇珊娜——誘人但被困住。假裝自己符合社會的安全界限,好像這樣就能讓她感到真實。
但在她內心的寧靜中,她知道。
她怨恨人們看待她的方式。她的存在被簡化成一個受人仰慕、嫉妒、憎恨或占有的對象——但從未被理解。
她怨恨自己的外貌賦予她的力量,以及隨之而來的無力感。
她怨恨門為她打開,但只通向她被展示的房間。
她怨恨人們談論任何形式的成功——好像它是被賦予她的,好像它從未真正屬于她。好像這是她的錯。
于是,她懲罰了繆斯。她讓它挨餓。她迫使它受苦,以證明它應該得到比預期更多的東西。
但內疚從未離開。
它積聚在時刻之間的空隙中,壓得她喘不過氣來,以她無法解釋的方式啃噬著她。
所以她微笑。她扮演她的角色。她讓怨恨在她皮膚下悄然生長。
當馬西米利亞諾介入時,勞倫的道路已經開始彎曲——就像缺失的拼圖碎片咔嗒一聲就位。這感覺既危險又奇怪。但不知怎的,也感覺是對的。
她無法擺脫自己生活在電影中的感覺。但這是誰的電影?
作為一個行業的老手,馬西米利亞諾將自己定位為她實現職業抱負所需的導師和救世主。她的父親——滿意于她在一個經驗豐富的人的庇護下——放松了掌控,給她一些錢來開始資助她的野心。
一切似乎都井然有序:利用這個時刻,確保更多的資金,吸引其他方,并掌控故事的全局。
就在馬西米利亞諾提出人工智能驅動的講故事作為真實生活中繆斯的替代品時,勞倫開始想象《摩登繆斯》不僅僅是一個科技平臺。
“從勞倫的角度來看,她與馬西米利亞諾的關系僅限于嚴格的專業層面,除了商業往來之外,沒有情感或個人糾葛。然而,他的真實意圖仍然不明確,這讓人對他意圖的不確定性感到不安?!?/p>
《摩登繆斯》是什么?
這取決于問的人是誰。對于投資者來說,它是一個革命性的人工智能內容創作平臺,正在改變奢侈品電子商務。
對于那些只想占有她的男人來說,它只是一個在線時尚商店。
對于她父親來說,它是一家讓她值得尊敬的公司。
對于馬西米利亞諾來說,這是他下一個大的商業舉措。
對于她所謂的導師來說,她是一個形象、資產、工具、棋子。
但對于勞倫來說呢?
她不再確定了?;蛘?,也許是第一次,她確定了。
她花了多年時間在自我之間掙扎——繆斯,以及那個怨恨成為繆斯的女孩。但現在,有了第三個選擇。
讓繆斯成為她自己的。
不再隱藏它,而是與之創造。塑造它,展示它,分享它。
她內心的導演一直喜歡這個游戲——創造的行為,幻象的塑造。現在,她打算在這方面贏得游戲。
《摩登繆斯》從來不僅僅是一家公司。它是她最終成為自己神話導演的舞臺。
這是一堂重塑的大師課——在現實與虛構的模糊界限中蓬勃發展,利用虛擬繆斯的力量精心策劃具有影響力的創意敘事。
勞倫被迫成為自己神話的創造者,否則就會消亡。就好像宙斯本人曾在她夢中低聲說出《摩登繆斯》的想法:創造受希臘神話啟發的九位繆斯形象。
那么宙斯是誰呢?起初,她相信他是外部力量的產物——每個人堅持她需要的那個強大的形象。但事實上,一直都是她內心的繆斯導演。觀察、策劃、分析、內化。
但如果沒有人相信她:沒有神圣的力量曾經選擇她,她內心的導演是真實的?它有天賦?它有自己的身份?
賭注很高。你看,勞倫生活在自己的悲劇中。她可能看起來完全天真,甚至愚蠢,就像她在尋求建立“時尚的迪士尼樂園”。但她在內心深處知道她存在的真正爭議:她像一個演員,一個騙局一樣運作。她不僅想贏得游戲,還想重寫整個劇本。
她的創造力是她唯一的生存工具——她相信自己能夠塑造自己的敘事,建立超越系統的東西。但矛盾的是,這也使她成為了完美的目標。
因此,勞倫讓自己陷入了脆弱的境地,并最終來到了一個十字路口:她會結束自己的生命,屈服于平庸的生活,還是一切如常地回歸商業?
她意識到自己的一生都是一個謊言。她一無所有,也沒有任何人。沒有人。只有空虛,以及她的導演。
但即使在絕望的情節劇中,她也知道——生活依然美麗。
所以,就像《泰坦尼克號》中的羅斯一樣,她想要最終逃脫并徹底重寫她的存在。她不是要抹去自己——她要重寫劇本,成為它的作者。她想要理解這個世界,創造,存在,并在超越繆斯的基礎上確立自己。
或者她會消失,并以藝術家的身份重塑自己:搬到另一個大陸,與一個掙扎的敏感藝術家約會,像杰克那樣的人,他最終能看見她超越形象的本質。
在那令人窒息的環境中,她有一種奇怪的清晰感,不是突然的領悟,而是她對自己講述得太久的故事的緩慢展開。
突然間,有什么東西改變了。
她不再保守秘密,不再玩那個游戲。
在她表達的那一刻——在她讓世界看到繆斯,而不僅僅是私底下表演的那一刻——它成為了她的。她一直是個夢想家。
她將逃離那個被操縱的系統,并不注定要作為他人欲望的投射而存在。
于是,《摩登繆斯》誕生了。一家公司。一個游樂場。一個投射。她逃離并打破面對的謊言。一個夢想。她自己的夢想。
而繆斯呢?
她存在,是因為她選擇如此。重塑自我,成為她自己。
聲明:本作品由Caroline Pedrazzini撰寫并擁有版權,是一部虛構作品。本作品中的任何名字、人物、企業、組織、地點、事件或事故,雖然可能看起來與現實中的人物、事件或組織相似,但它們是基于作者的想象和創作而虛構的,絕不代表真實人物、事件或情境。所有相似之處純屬巧合,本作品并非意圖對現實中的任何人或事件進行真實或準確的再現。
文章來源:VOGUE時尚網
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.