配樂 / John Barry - Alone on The Farm
制作 / 林蔚

春日煎藥

我不能只在你開花的時候愛你

花期短暫

而品質永恒

我不能和你的美抬杠

順之者昌

逆之者亡

你們負責開花

我負責生病

這樣分工沒什么不對

但真的不好

塵埃在陽光里游動

這輩子就像一個巨大的夢

我放肆地哭

也放肆地笑

我在搶救性生活

搶救性地愛這個世界

作者 / 碎歲

春天來了！我們這里的山山水水，一到周末，密密麻麻的私家車上全是出去踏青的人，我想大概全國各地都差不多，大家都有呼吸新鮮空氣的需求，都愿意出去看花，拍照。所以我們今天來讀一首春天的詩。

我讀到“搶救”兩字的時候，就決定了推薦，倒不是因為它在動詞和副詞之間有一次狡黠的滑動，而是跟隨這兩個字的自嘲的口吻，令詩歌有一種別樣復雜的滋味。

春天其實很難與自嘲聯系起來，春天本來應該與美好聯系起來，然而這首詩讓人心動之處，就在于它確實把春天與美好聯系了起來，同時指出了春天也有背面，在春天的正面與背面之間，有一架高空索道，人顫然其上。

像這類詩，正是人工智能會話軟件目前（這個詞是重點）所無法達到的，因為這類詩歌有著以深刻個人生命體驗為基礎的立體表達。搶救一般出現在災害和危險的語境，然而在這里，它和春天對等，和生活對等起來，其中包含著的巨大的失望，一下子就戳中了我。想象力順著搶救的語義展開，失血和休克成為詩人生活的注解，他只要略感疲憊地閉眼，就可能墜入深淵。

但這是春天，而春天長久以來又是象征美好的、生命的，生活總歸還是有讓人能掙扎著想去瞧一眼的地方，有那么些花兒值得去與它交換一道陽光。悲觀地說，恐怕這也恰恰是痛苦之源，有點希望，有點美好，所以再殘酷的生活，也可以收拾著對付過去。

前兩節都是在辯證，在為詩行的因果關系做鋪墊，可以看作是詩人對生活的提煉。他指出春天不僅有花，更重要的是，有綻放花朵的能力，這個能力是永恒的。這個永恒的能力，正是去“搶救性地生活”的根本原因：精神的追求。第二節語義有點模糊，不過可以隨意去猜想，比如在象征意義上，冬天就是對春天的滅亡，反之亦然。第三節有了更進一步的對話，像是談判的語氣，仿佛“你們”是家中任性的孩子，因家務分配而博弈，他們大約不會理解成人的世界，不會理解一個社會人的掙扎。這一節有極強的語言張力，如此親密和輕松的對話，背景卻是如此反差，一邊沾著血跡，一邊兀自美麗。

為了不讓你為難，為了不讓你的美無人觀看，OK，我搶救一下自己吧。

這種本來屬于自作多情的話，卻令人感傷，因為本就沒有一個“你”，本就是詩人對自己的鼓勵，人生總還有一些美好的，是吧。詩人創造出一場與春天的對立關系，本質是生活在精神層面對那個自我的無情反叛，自嘲就是在這個維度誕生的。

春天、花朵、植物。煎藥兩字，意味著這是中草藥。我不確定詩人是否在這里有一個雙關的運用，但可以這么去閱讀，煎和熬的，都是中草藥，換句修辭的說法，其實煎熬的是生命，是生活。這個隱喻是對詩歌主題的拔升，很容易從詩人自己的經驗，走向一個復數的我們。詩行也確實在拔升，這夢一樣的生活，這輕微，隨意的人生。

最后一節令我動容。在人生一些艱難的時刻，我常常希望有一個絕對私密的空間，去放肆地哭，去放肆地笑，在這些不必努力抑制情感的時刻，也常常想去對那么美好的世界說四個字：xxx的。

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