Eugenia Loli

配樂 / 伊賀拓郎 - やさしい時間
制作 / 王小一

這就是詩

把尖刺從手指里挑出來是詩

把雨絲從云朵里挑出來是詩

把火焰從木柴里挑出來是詩

把一句詩從一首詩里挑出來是詩

把偶然從必然里挑出來是詩

把無心失落的東西從垃圾堆里挑出來是詩

把一句話從典籍里挑出來是詩

把一個人從人海里挑出來是詩

把你挑出來和我放在一起

是詩中的詩

作者 / 袁源

選自 / 《新秦詩·2023卷》

在袁源看來，詩是"挑"的藝術，從疼痛里挑出尖刺，從混沌里挑出偶然，從人海里挑出一個“你”。這過程如大海撈針，火中取栗，需要訓練和技術、巨大的耐心，還得有一點運氣。袁源再現這個艱辛過程，卻舉重若輕，像是在玩消消樂、吃跳跳糖，噼里啪啦炸出一串比喻，就把真諦從玩笑里挑了出來。

末句寫“把你挑出來和我放在一起”，表面看，是用愛情為詩歌加冕，確實不新鮮；但更深一層，它暴露了寫作的隱秘本質：寫詩是一場互相挑選，你毫無保留，赤誠相見，詩才會向你現身?！霸娭兄姟痹诖送瓿呻p重確認：既是自我指涉，也是創作鐵律的終極確認——唯有當你開始玩真格的，詩才會對你露出真容。

"玩真格的"精神，本該是詩歌活動的靈魂。可最近這些年，沒有靈魂的詩歌節到處都是。功成名就的詩人、評論家走走穴，年輕詩人&跨界藝術家賣賣周邊，奇裝異服的觀眾們打打卡。差不多就是沒那么躁的、門檻也更低的音樂節吧。在那些現場，詩被掛起來，疊進去，涂抹在破窗子、舊椅子，以及因此而溢價的帆布包上。詩被搞得那么復雜，那么多花活，那么喋喋不休，那么奇形怪狀，卻一點也不讓人發自內心覺得興奮和快樂。詩歌節離詩、離節都太遠了。

有人覺得，過去詩歌不夠日常，脫離大眾，理應這樣搞搞新意思?？勺畛醢l明詩歌節的那些人，恐怕并不這么想。麥德林詩歌節用詩句對抗毒品暴力，蒙特利爾詩歌節為瀕危語言發聲，圣保羅詩歌節在貧民窟開工作坊。它們都在做同一件事：從時代的噪音中，挑出詩的清澈頻率。

詩歌當然不必總板著臉、拖著腔，它太應該玩起來，只不過不該丟掉袁源詩里那份天真又或者是較真。玩也要玩點真格的嘛。

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