配樂 / Dan Gibson - Crisp and Clear
制作 / 林蔚

夜歌

請讓我躺在別處

接受往昔的折磨

最好用沉重的墓石

使我相信我的未來

讓我忘掉你時側著身子

像房間里家具太過笨重

像只被單身漢撞見的野貓

在房頂上跳過清晨的濃霧

哦別來糾纏我請別

再一次地請你放下花束眼淚

我看見少年的我低下頭去

在桌上自己的名字下悲嘆

星空迂回如水流

運載小小的骸骨

厄運已像戒指一樣

套上你跟我的指節

作者 / 龐培

我特別喜歡讀龐培的詩歌，因其深情，以及纏繞詩歌的古典氣質。

就這首詩來說，古典倒不是修辭意義上的，而是時空上的不真實感。今天的這首詩憂傷而痛苦，似是悼亡，盡管并未明言，詞句的擇取卻讓人感到心緊，就像低氣壓的陰雨天，望向窗外的朦朧，你會有一種溺水的無力感。

詩歌沒有過渡，第一節的第一句，就表達出回憶的無法承受，希望能把進行回憶的地點，轉移到墓室去，意即死后。

“沉重”和“墓石”這兩個詞有很強的沖擊力，代表絕望和斬斷，卻也足夠清晰確定，不用掙扎在反復的深淵，因為生活已無法再繼續，那種思念之痛已經超過了極限。

別在這里，真的，這里觸景生情，換個地方吧，會好受一些，最好死了，死了就都沒有了。

第二節立即就讓我想到特朗斯特羅姆的短詩《尾聲》中的一句：靜謐的房間。/月光下，家具站立欲飛。兩首詩所體現的技法與氛圍，也十分貼近。《尾聲》中實物的輕盈化形成一種對抗，而《夜歌》同樣如此，側著身子以便更好地通過（類似馬克吐溫的筆名來由），因為環境是那樣的狹窄與沉重。單身漢啦，野貓啦，都是無拘無束和扔掉包袱的比喻，這就極大地反差了關于“你”的回憶的沉重。

忘是肯定忘不掉的，忘了就沒有這首詩了。忘記只是溺水者發狠的傻話而已，但忘記作為愿望，實在可見記憶之深而用情至深。

第三節再一次發出祈禱般的渴求，我已經感到“我”開始崩析，開始降解，就像時間定格在玻璃摔出窗框的一瞬，還未摔碎，但即將。崩析的結果是重塑，就像身體的自我保護機制，暫時甩開了無法面對的回憶，詩人看到了這一切開始的根源，那個令人憐惜的、希望有另一個名字能和自己的名字并在一起的少年。

以花束和眼淚來總結記憶，這是多么傷感，多么令人心情復雜。星空和水流都是時間的隱喻，再進一步，都是回憶。

我傾向于認為“骸骨”是指逝去的人，所以是悼亡詩，但是也可以是詩人對失去靈魂與血肉的自己的描畫，也可以是具體記憶的修辭表達。

不過就算是自我描畫，那也一定是因為對“你”思念之深而形銷骨立。戴上戒指，這就是婚姻了，就是會終生糾纏的了，厄運即詛咒，這個詞卻不是來自對“我”和“你”關系的負面表達，而是直指上天：老天何其不公，降下如斯命運！

我最喜歡這首詩第二節的后兩句和第三節的后兩句，像是基于現代語境的對仗句子。

雖然野貓句只是一個比喻而不是實寫，卻跟第三節的句子一樣，因其進行事件敘述的語氣，稍微沖淡了全篇的情感黑洞，使理性和希望得以有一絲新鮮的空氣，得以讓人喘息，也讓詩歌在整體抒情基調上，更為立體和飽滿。

這是一首夜歌（不是暮歌的原因在于，暮是終結，而夜是每日每夜地循環），躺在床上，望向深邃的意識空間，你會發現“失去”這個詞并不絕對，失去了的人和事物，還會在記憶中以另一種形式存在著，這多么令人著迷又恐懼。

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