親愛的朋友們，上個月我們邀請了上海譯文出版社，"譯文紀實"的負責人，曾經擔任何偉《尋路中國》等書編輯等張吉人老師，和短故事學員分享了他做編輯多年的心得。

張吉人

上海譯文出版社人文社科編輯，策劃編輯過《崩潰：社會如何選擇成敗興亡》《尋路中國》《落腳城市》《江城》等書。2013年起，策劃并打造了“譯文紀實”書系。2014年起，譯文紀實叢書推出“日本現場觀察”支線。2015年起，譯文紀實叢書推出“自然與人”支線。2018年起，譯文紀實叢書推出“看不見的美國”支線。目前為止，譯文紀實叢書共推出150余種圖書，總印量400多萬冊，獲國家和地方獎項幾十項。

三明治：您是怎么最早發現何偉的寫作的？

張吉人：應該跟大家了解何偉的途徑有相似的地方。他最初是在《紐約客》上的“中國來信”欄目寫中國。我最早是在這本雜志上看到何偉寫的一些長報道和文章。后續就是他出書，其實像《江城》這本書，跟《紐約客》沒有太大的關系。然后我再作為中國出版行業的一個編輯，把他的書從國外的引進到中國，大概就是這樣一個過程。所以我認識何偉也是這樣倒過去的這樣一個過程。

三明治：2010年代左右的中國環境對于引進新文本是否有一種熱潮？

張吉人：對，以何偉的出版為例，是這樣倒過來的過程。意思就是，我們回頭看，他有個所謂的“中國三部曲”，從《江城》到《甲骨文》到《尋路中國》，他的寫作順序也是這樣的。但是我們引進順序是倒過來的，這其實是比較奇怪的。這里面有很多因素，一方面可能有政治審查的問題，另一方面何偉本人他對于在是否在大陸出版也有自己的態度。此外，還有就是你講的一個大的背景，關于在大陸引進國外的優秀文本的趨勢，這是一個三合一的過程。

三明治：國內非虛構寫作的發展趨勢及現狀如何？非虛構寫作相較于虛構寫作有何特點？

張吉人：國內非虛構寫作近年來有逐漸從機構作者中涌現的趨勢，許多曾經受過嚴格新聞訓練的作者也開始轉向非虛構寫作領域。盡管目前真正達到出版水平的優秀非虛構作品并不多，但整個群體都很勤奮，并且正朝著這個方向發展。隨著對非虛構寫作認識的加深，這種敘事方式和寫作方式正被越來越多的寫作者和讀者接納，具有良好的發展勢頭。非虛構寫作相較于虛構寫作，在表達自由度上可能被一些人認為不夠自由，但實際上它的自由度也是相對的，且需要確保所有內容都是經過查證的事實。非虛構寫作致力于構造一個他人可信任的真實文本，其創作過程充滿魅力，而作品的社會影響力也與小說有所不同，它旨在告訴讀者現實中存在的故事而非創造故事。

三明治：如何評判一部非虛構作品？

張吉人：首先提一些非虛構的下限，也就是底線，底線就是事實，就是書稿里面出現的這些都是事實，不是編造的。這些事實核查的工作和新聞寫作有共通的地方。這既是寫作者的義務，也是出版社的工作。寫作者有時會有碰到一些誘惑，也就是他發現了一個故事或者細節非常精彩。但是這個故事或這個細節，經不起核實，或者它是一個孤證，那就要認真考慮是不是要把這個細節放到書稿里面去，這是個很大的誘惑。

那么上限是什么呢？上限就是非虛構寫作追求的是什么，即真實。也即是說，能起到讓你，讓我們，讓閱讀者，讓讀者，破除認知跟偏見的作用。這完全取決于寫作者對于其寫作對象的認知水平。你的認知水平有多高，你書寫的內容與真實的切近度就有多密切。這取決于寫作者本人，我們編輯可能很難幫他。

此外，這里所指的真實一定是主觀的真實，因為并不存在客觀的真實。何偉書中所描寫的中國的人和事情，也帶有自己的立場。這反映了他所結識的中國社會或者中國人是什么樣，這反映了他對這些事的理解，以及他的認知水平。但反過來說，這也是非虛構寫作的魅力，有的時候我們需要不同的認知，來突破我們對于一些問題的固有看法。

我覺得不同程度的寫作者，對寫作的要求確實是不一樣的。對于經驗相對不足的寫作者來說，最實際的方式，是先用最直接、最自然的方式把事情講清楚，把主旨表達明白。這已經是很重要的起點。我們編輯在和不同寫作者合作時，也會根據他們的寫作水平提出不同的建議。對初學者來說，只要把故事講清楚，把關鍵的情節和細節呈現出來，就已經很好了。當然，等你寫到第二部、第三部，或者你希望對第一部作品進行打磨，那時你可以進一步深入研究敘事技巧，在結構上做出一些變化，嘗試跳脫傳統和線性的敘述方式。這完全是可以的，也是值得鼓勵的。

本月，我們將繼續邀請資深的出版社編輯為加入短故事的學員分享。

荔枝

未讀 · 文藝生活工作室主編。在銀行跟證券業務廝混了十幾年后，懷著對人生的責任感，帶著“中年”時似乎不該有的不管不顧，轉行出版。已編輯的書包括《復調》《帶小狗的女士》《書怎么讀都有趣》等。

小馬

未讀·文藝生活高級產品經理。英美文學專業出身，多年從事外國文學圖書出版。從國企出版社到出版公司，如今是做編輯的第十年。編輯出版過的書包括“庫切文集”、《星際唱片》、《僥幸求生》等。

他們正在和三明治合作出版，他們也期待發掘更多的新作者。報名參加本月非虛構短故事寫作的你，說不定就成為下一個簽約作者！

李梓新

三明治創始人，有20年傳媒經驗。2024年以優等學位（Distinction)畢業于英國東安格利亞大學（UEA）創意非虛構寫作碩士專業（MA Creative Non Fiction)。著有《災難如何報道》《民主是個技術活兒》等書，Newsletter。現在進行潮汕題材的非虛構中英文寫作。

渡水崖

三明治駐京編輯，出版項目負責人，曾任鳳凰網文化編輯。訪談作品參與出版《我只在意人存在的樣子》。對所有角落里的人感興趣，關心他們的基本生存法和未被述說的個人史。當下的寫作是一種歷史存檔。

主要作品：

chensi

三明治專欄作者，堅持非虛構寫作八年，出版個人作品集《世界上所有的早晨之光》。中國人民大學學士，巴黎索邦大學碩士，輔修法國近現代史和二十世紀法國文學。在歐洲長居十來年之后搬到南洋。目前正在線下輔導兒童創意寫作，籌備在清邁和巴厘島創辦自己的療愈寫作營。因為一直在游蕩，所以擅長捕捉那些流離失所之人的故事；也相信這是自己的使命：寫下他們的故事，讓他們被世界看見。

主要作品：

邱不苑

非虛構作者、青年研究者、舞者、繪本譯者、前媒體人。

英國劍橋大學教育系全獎博士生，關注身體、情感與教育，創辦身體·舞動·寫作工作坊。曾任《南方人物周刊》資深記者，在多家媒體發表非虛構作品近百篇。翻譯出版繪本《爺爺有個魔法指南針》等。新書《劍橋一年：關于愛與擁抱的自我民族志》預計于今年出版面世。用舞蹈和文字與世界打交道。

電子版作品集見鏈接。

朱靜遠野

雙語寫作者，創意寫作導師，現居英國愛丁堡。擁有愛丁堡大學比較文學與格拉斯哥大學創意寫作優等學位。現為UNESCO聯合國愛丁堡文學之城Mary Ratcliff Writer’s Room駐留作家，英國The NewBridge Project藝術家培養項目駐留藝術家。曾于2019年作為訪問作家到美國愛荷華作家工作坊(Iowa Writer’s Workshop)學習。主持并參與多場國際文學活動，包括在Creative Conversations中與著名作家郭小櫓深度對談。作品入圍John Byrne獎提名，并被BBC廣播電臺特約報道。

那么我們邀請你加入短故事。因為在短故事寫作學院不僅僅是寫作，還有我們的相同的和不同的身份標簽共同形成的討論和反思，也是認識寫作導師、來自全球各地的中文寫作者的機會，更是一種個人探尋。

6月短故事班，16號-30號，書寫只屬于你的故事。

“短故事Life Writing學院”

6月報名中！

報名方式

點擊下方圖片進入小程序

虛構 Fiction

• （中文，報名中，每月開展）

• （英文，報名中，每月開展）

• 大師工作坊

• （中/英文，敬請期待，2025/07)

• （英文，報名中）

• 類型小說

• （英文，已完結，2025/04）

非虛構 Non-Fiction

• （中文，進行中，每月開展）

• （英文，報名中，每月開展)

• (英文，進行中，2025/03)

劇本 ScriptWriting

• （中/英，敬請期待，2025/09）

詩歌 Poetry

• 里所詩歌工作坊（中文，敬請期待，2025/08）

• （中文，2023）

每日書 Daily Writing Community

• 6月 （中文，進行中，每月開展）

• 6月（中文，進行中，每月開展）

• 6月共寫班（中文，報名中，每月開展）

• 6月自由書寫班（中文，報名中，每月開展）

• Daily Writing（英文，每季度開展）

線下活動 In-Person Events

• 寫作聚會（北京/上海，不定期舉行）

• 在地寫作

• （2017，上海）

出版 Publishing

• 出版作品

• 文學經紀

• 合作出版社

上海譯文出版社、未讀、天津人民出版社、微信讀書……

• 新書閱讀