可以說(shuō)，中國(guó)的傳統(tǒng)建筑可謂是美學(xué)與實(shí)用價(jià)值最完美融合的結(jié)果。不單單從整體造型上體現(xiàn)出其端莊大氣與華美富麗的氣象，在細(xì)節(jié)上每個(gè)部件都有其細(xì)致精巧之處，就如之前介紹過(guò)的瓦當(dāng)、飛檐、藻井，還有今天要介紹的雀替，都是古典建筑中，華美與實(shí)用皆不可或缺的所在。

“雀替”其實(shí)是清朝時(shí)所用的名稱，在宋代的《營(yíng)造法式》中，稱其為“綽幕”。它是用于古典建筑中橫材如梁、枋等部件與豎材如柱子的交接處，他的主要作用是用于縮短梁枋的凈跨度從而增強(qiáng)梁枋的負(fù)荷力，以此來(lái)減少梁與柱之間交接處的向下剪力，使得建筑結(jié)構(gòu)不至于傾斜。

當(dāng)然，對(duì)于我們這種并不懂的專業(yè)的古典建筑營(yíng)造法的人來(lái)說(shuō)，它最大的作用還是在于審美上。因?yàn)楣沤ㄖ械娜柑娲蠖喽加芯赖牟世L浮雕和鏤空透雕，像華麗的空缺展開(kāi)雙翼，托住橫梁一般，看起來(lái)相當(dāng)精致，亦被賦予了豐富的文化內(nèi)涵，因此被稱為梁枋之下的精靈。

不同于之前介紹建筑部件在先秦時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)了，雀替出現(xiàn)的時(shí)間比較遲，相對(duì)來(lái)說(shuō)雀替可以說(shuō)?一種成熟比較晚的傳統(tǒng)建筑構(gòu)件。

據(jù)目前的考據(jù)來(lái)看，雀替最早應(yīng)是出現(xiàn)在北魏時(shí)期，云岡石窟中便已見(jiàn)雀替的雛形了。不過(guò)到了明代，雀替才被大規(guī)模使用。且元代以前，雀替大多數(shù)用于內(nèi)檐的輔助修飾，而在外檐額枋下的使用也是要到明清時(shí)期，

宋元時(shí)期的雀替多為?頭綽幕和蟬肚綽幕。所謂?頭綽幕相當(dāng)簡(jiǎn)約，它僅在端頭刻出兩個(gè)線條，緊貼梁柱拼成幾個(gè)瓣?duì)罴y飾。蟬肚綽幕則多了幾分修飾，在其端部簡(jiǎn)略的雕出幾道曲線，形成蟬肚形狀而獲其名。

時(shí)至明代，雀替的浮雕修飾越發(fā)精致，蟬肚的形狀也依舊保留，只是多了些變體，變得更為均勻圓潤(rùn)，且每瓣的卷殺都是前緊后松的節(jié)奏感。到清朝時(shí)期，雀替的性質(zhì)進(jìn)一步的進(jìn)化為頭大腹小的形式，垂落感越發(fā)的明顯了。

但明清時(shí)期雀替最大的變化則是出現(xiàn)了許多變體，如騎馬雀替、花牙子雀替還有大雀替等等。使得雀替的形式越發(fā)豐富，且形制越發(fā)的繁復(fù)精致。也讓建筑的表現(xiàn)形式越發(fā)靈動(dòng)唯美。

如騎馬雀替便是修飾在建筑的稍間、盡間這種相對(duì)狹小的所在，以兩個(gè)雀替鏈接在一起，跨連在柱間。而大雀替則是在較大的跨度空間中，將兩根柱子間的雀替連為一體，形成一個(gè)拱狀修飾。龍門雀替則是在雀替的性質(zhì)上，多添加了一些修飾性的附件，如云墩、三福云、麻葉頭、梓框等，使其更為美觀精致。而花牙子雀替則純粹是修飾構(gòu)件了，多用之住宅和園林的裝飾上。