拍街頭最需要的可能就是一張厚臉皮了吧。

畢竟街頭攝影是這么簡(jiǎn)單的拍攝形式，對(duì)設(shè)備沒(méi)有太多的要求，可以說(shuō)街頭攝影可能是所有攝影類型中門檻最低的，因?yàn)樗鼘?duì)于器材完全沒(méi)有限制，你可以拿起任何手中可以拍照的設(shè)備來(lái)進(jìn)行拍攝。街頭攝影的目的是通過(guò)影像來(lái)創(chuàng)建參與感，讓每一個(gè)人（鏡頭后的你，鏡頭前的陌生人，鏡頭外的觀看者）都能夠參與其中，只要有人的地方，就應(yīng)該有街頭攝影。

而對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，街頭攝影很難的最主要因素不是來(lái)自于這些外因，而是來(lái)自于自己內(nèi)心的恐懼。

其實(shí)這很容易理解，我們生活在一個(gè)看似開放卻封閉自我的世界里，人與人之間都有一堵無(wú)形的墻壁，每個(gè)人都有自己的空間，用手機(jī)為自己套上了一層保護(hù)罩，我們很難去接近一個(gè)陌生的人，我們對(duì)陌生人可能也都會(huì)抱有戒心。對(duì)于很多那些想要拍攝街頭的人來(lái)說(shuō)，他們會(huì)擔(dān)心，萬(wàn)一拿著相機(jī)拍攝陌生人的時(shí)候?qū)Ψ缴鷼饬嗽趺崔k，場(chǎng)面會(huì)不會(huì)很尷尬。于是猶豫不前，不敢舉起相機(jī)拍攝看到的精彩畫面，只敢用鏡頭對(duì)著無(wú)趣的花花草草街道建筑。

Photo by Walker Evans

Photo by Walker Evans

Photo by Walker Evans

自從攝影術(shù)誕生之日起，到相機(jī)小型化之前，攝影師們一直都在致力于解決如何用笨重的相機(jī)拍攝街上的那些“毫無(wú)察覺(jué)的行人”。

在 1938 年至 1941 年之間，攝影師 Walker Evans 拍攝了一系列紐約地鐵乘客的肖像，雖然此時(shí)小型135旁軸相機(jī)已經(jīng)被制造出來(lái)，街頭光線良好狀態(tài)下的瞬間抓拍不再是難事，而在昏暗的甚至搖曳的地鐵車廂中進(jìn)行拍攝卻并不是一件簡(jiǎn)單的事。于是他將他的 35mm Contax 相機(jī)藏在大衣里，預(yù)先設(shè)置好一個(gè)大光圈，然后將快門固定在 1/50s，有的時(shí)候他的助手，年輕的攝影師 Helen Levitt 也會(huì)陪他一起，為他打掩護(hù)，當(dāng)他覺(jué)得自己對(duì)面的人坐著的姿勢(shì)符合自己想要的構(gòu)圖的時(shí)候，他就會(huì)按動(dòng)藏在袖子里的遙控快門線進(jìn)行拍攝。只是盲目的拍攝，不看取景器，又不像現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)這樣可以隨時(shí) review，所以直到照片沖洗出來(lái)之前，他都不知道自己究竟拍了什么。

對(duì) Evans 來(lái)說(shuō)，他想要的只是那種“純粹記錄”的理念，目的是在毫無(wú)外部作用“介入”畫面的前提下，用相機(jī)記錄下陌生人的真實(shí)瞬間。

后期的街頭攝影師更多是像 Garry Winogrand 那樣，拿著一臺(tái)不容易引起關(guān)注的小型相機(jī)潛入人群之中，發(fā)現(xiàn)畫面的同時(shí)快速按下快門，然后匆匆離去，繼續(xù)尋找下一個(gè)目標(biāo)，他們享受著觀察人群發(fā)現(xiàn)畫面按下快門捕捉瞬間的快樂(lè)。

Photo by Garry Winogrand

Photo by Garry Winogrand

在街頭游蕩的幾年里，我拍下了數(shù)萬(wàn)張照片，很多照片都是深入人群中拍攝的，雖然我的目的是讓自己消失在人群之中，做一個(gè)記錄者而非參與者，但被人發(fā)現(xiàn)自己拿著相機(jī)在拍照也總是難免的事兒。大部分情況下，我遇到的人們都十分的友好，看到我在拍照會(huì)對(duì)我微笑，即使不想要被拍到在彼此良好的溝通之下也都沒(méi)有什么大問(wèn)題。

真正意義上的沖突有沒(méi)有遇到過(guò)？想來(lái)想去，可能只有一次。而那一次，其實(shí)也跟拍人沒(méi)有關(guān)系。

某一天晚上，我在某條很多外國(guó)人經(jīng)常去的酒吧街附近閑逛拍照，因?yàn)槟抢镉泻芏嘤刑厣男〉?，晚上的燈光很漂亮。雖然已經(jīng)臨近冬天，但是路邊還有很多人，我在那里拍了一段時(shí)間正準(zhǔn)備離開的時(shí)候，突然一個(gè)老外看我拿著相機(jī)就沖上來(lái)拉住了我問(wèn)我在拍什么。雖然我第一反應(yīng)是我沒(méi)有拍到他沒(méi)有必要跟他多廢話，但我還是告訴他我只是在拍這些小店的招牌，并且給他看了我拍的照片，而那些照片里面并沒(méi)有任何一張拍到他。

可是他卻說(shuō)我不能在那里拍照，可能是為了在他身邊的中國(guó)女伴面前顯得更man一些吧，他堅(jiān)持要報(bào)警，還威脅我說(shuō)自己在這里很有勢(shì)力（雖然可能也是說(shuō)給別人聽的吧）。我就跟他解釋我沒(méi)有進(jìn)入店里拍攝，我只是站在馬路上拍，在公共場(chǎng)合拍照沒(méi)有問(wèn)題。然而對(duì)于一個(gè)喝高了并且表現(xiàn)欲旺盛的酒鬼來(lái)說(shuō)，說(shuō)再多也沒(méi)用，我就不去理會(huì)他，坐在馬路邊上看著他報(bào)警。

有一個(gè)小插曲，在報(bào)警的時(shí)候他說(shuō)不清這是哪條路，我跟他說(shuō)我來(lái)跟警察說(shuō)他怎么都不愿意把手機(jī)給我，而是把電話給了一個(gè)在旁邊看熱鬧的在附近做裝修的民工師傅讓他來(lái)說(shuō)，結(jié)果這位民工師傅由于地方口音太重了民警也沒(méi)聽懂，于是他就只能叫來(lái)了他的中國(guó)女伴讓她來(lái)幫忙報(bào)警。后來(lái)民工師傅看他是外國(guó)人就想要問(wèn)他要一些好處，他裝作沒(méi)聽見。

沒(méi)過(guò)多久民警就來(lái)了，他馬上沖上去跟民警說(shuō)我不能在這里拍照，之前我們?cè)诮涣鞯臅r(shí)候他一直都跟我說(shuō)英文而我跟他說(shuō)中文，雖然交流并沒(méi)有障礙，不過(guò)這時(shí)候他跟民警說(shuō)話，中文說(shuō)的可溜了。

我跟民警簡(jiǎn)單說(shuō)明了情況，又給民警看了看我拍的照片，民警認(rèn)為我拍的照片沒(méi)有問(wèn)題記錄了一下我的身份證號(hào)就讓我走了，而這位老外還不依不饒認(rèn)為民警不應(yīng)該讓我走，結(jié)果民警在檢查他的護(hù)照的時(shí)候發(fā)現(xiàn)他的護(hù)照有問(wèn)題就把他帶走了，這時(shí)我看了一下他的女伴，早已經(jīng)藏進(jìn)周圍看熱鬧的人群里了。

后面事情的發(fā)展我就不清楚了，但愿他和他的女伴能有一個(gè)美好的夜晚吧。

很多不懂街頭攝影的人會(huì)將街頭攝影與偷拍混為一談，其實(shí)這兩者之間是有本質(zhì)上的區(qū)別的。

關(guān)于街頭攝影的道德問(wèn)題，我在《》這篇文章里面說(shuō)過(guò)。首先街頭攝影的一個(gè)必要條件就是非控制性，它杜絕了一切擺拍的可能，同時(shí)社會(huì)美學(xué)又需要確保場(chǎng)景中的內(nèi)容帶有故事性，會(huì)釋放情緒。在街頭攝影中，「街頭」的主要內(nèi)核是社會(huì)性，人提供了情緒，情緒則放大了照片的主題。而這里的人，卻不是針對(duì)性的特定的人，換言之任何人都可以。

而對(duì)街頭攝影中的肖像權(quán)的侵犯糾紛更多的應(yīng)為隱私權(quán)。

街頭攝影的必要條件之一就是在公共場(chǎng)合拍攝，而從某種角度上來(lái)說(shuō)，一個(gè)人直接暴露在公共場(chǎng)合的部分不算隱私。因此，在并未禁止拍攝的公共場(chǎng)合中進(jìn)行拍攝實(shí)質(zhì)上并沒(méi)有違反任何法律。

即便如此，還應(yīng)該要滿足三個(gè)要素：

• 1、不要在有限制拍攝的公共場(chǎng)合進(jìn)行拍攝，如禁止拍照的美術(shù)館等；

• 2、不能立足于公共場(chǎng)合采用不當(dāng)手段對(duì)私人場(chǎng)所進(jìn)行拍攝，如站在大街上（公共場(chǎng)合）去拍攝別人的家里（私人空間）；

• 3、不能在公共場(chǎng)合對(duì)被攝者未公開暴露的隱私部位進(jìn)行拍攝，如偷拍裙底。

上面三種，都會(huì)構(gòu)成對(duì)隱私權(quán)的侵犯，這些行為，才是真真正正的「偷拍」，并且可能真正觸犯了法律（像是上面說(shuō)的偷拍裙底）！

另外一個(gè)方面，如果你拍攝的攝影作品對(duì)他人的形象進(jìn)行了扭曲、丑化、侮辱和誹謗，那么即使是在公共場(chǎng)合進(jìn)行拍攝，也有可能造成對(duì)他人名譽(yù)權(quán)的侵犯。一張照片是否會(huì)侵犯到他人的名譽(yù)權(quán)，用最普通的常識(shí)就可以判斷，無(wú)需贅言。

對(duì)肖像權(quán)的侵犯是親告罪，如果你拍下來(lái)的照片沒(méi)有對(duì)他人進(jìn)行刻意且惡意的丑化和侮辱，沒(méi)有利用他人的名氣去為自己賺取不合理的利潤(rùn)，那么別人何苦會(huì)為了在你拍下的一張照片里露了一面而跟你打官司。如果這樣的話，可能會(huì)引發(fā)寒蟬效應(yīng)，那就沒(méi)人敢在大街上拿手機(jī)拍照了，畢竟一不小心就會(huì)把陌生人拍進(jìn)去了。

不過(guò)這只是我一點(diǎn)點(diǎn)看法，不代表專業(yè)意見。在拍攝及處理照片的時(shí)候，還是要考慮當(dāng)事人的意愿，不要做出讓當(dāng)事人不舒服的舉動(dòng)。

只要不違反上面那些基本的原則，街頭攝影就是無(wú)害的。而我這么多年真正遇到的唯一一次沖突只是因?yàn)橐粋€(gè)醉鬼想要在女伴面前表現(xiàn)才造成的，大部分情況大家都還是非常友好的，即使被發(fā)現(xiàn)在拍照，只要態(tài)度得體，處理得當(dāng)，肯定不會(huì)造成大的沖突，俗話說(shuō)舉拳難打笑臉人，要是你自己的態(tài)度就很橫那就怪不得別人了。只要你不是出于主觀上的惡意，別人也就不會(huì)對(duì)你惡意相向，我們的社會(huì)很和諧，沒(méi)有人會(huì)因?yàn)橐粡堈掌蚣?，心態(tài)擺正了，處理問(wèn)題就簡(jiǎn)單了。

上面提到的街頭攝影師 Garry Winogrand 闡述過(guò)對(duì)待自己的街頭攝影的觀點(diǎn)： 攝影就是尋找取景器中所發(fā)生的事件，然后你以四周的邊框來(lái)創(chuàng)造出一個(gè)相對(duì)獨(dú)立而又有內(nèi)在聯(lián)系的獨(dú)立世界，這就是照片顯露的世界。

而這也正是街頭攝影的魅力，定格那一個(gè)個(gè)微小細(xì)碎的時(shí)間切片，讓其永恒。它可以用瞬間來(lái)真實(shí)的記錄人們最本真的樣子，一張照片就可以描繪出一個(gè)世俗的場(chǎng)景，并在某種程度上顯示一段歷史，不管是悲傷還是快樂(lè)，情緒都是真實(shí)的。