1973年9月，作為總政部主任的李德生開始著手整頓總政直屬單位。當時，總政下屬的一些單位雖然級別不高，但其對軍隊以及地方的影響力卻不可小覷。尤其是八一廠，這個單位通過其對文化意識形態的傳播，拍攝的影片在社會上具有極大的影響力。因此，李德生決定將八一電影制片廠的整頓作為工作的重要起點，并組建了一個專門的工作組。工作組的成員除了總政機關的人員外，還特別從國務院借調了三位同志，進行深入調查。

為什么選擇先整頓八一廠？這個單位之所以受到關注，是因為它的重要性以及復雜性。如果能夠順利解決八一廠的問題，其他單位的整頓也會變得更加順利。當時，八一廠的領導權已經被造反派奪走，廠里的領導層和文藝骨干紛紛被迫靠邊站，甚至被下放勞動，導致工廠的正常運轉幾乎停滯。作為總政直屬單位，八一廠已經到了必須整頓的地步。

回顧1967年，八一廠在被奪權后，1968年成立了革委會。李德生將60軍政治部主任彭勃調任八一廠擔任革委會主任。當時，60軍歸屬于南京軍區管轄，李德生征得許世友同意后，彭勃被調到了八一廠。彭勃是抗戰時期參加革命的老干部，擔任過連指導員、營教導員、團政委、師政治部主任等職務，具備豐富的群眾工作經驗。到達八一廠后，彭勃開始著手團結廠內各方力量，推動落實各項政策。然而，革委會內部的分歧不可避免地出現了。有些人對八一廠的控制欲極強，甚至通過《紅燈記》攝制組的一名工作人員向彭勃施壓，引發了軒然大波。

在內部批評聲中，有人指責彭勃為宗派主義，毫無根據地將責任推向他，提出許多刁難性的問題，讓彭勃感到困惑不已，默默承受這些不公正的指責。對于彭勃的委屈，李德生與副主任田維新多次與他談話，給予安慰。彭勃曾經在南京市擔任過工作，有著軍隊和地方的雙重經驗。按理說，像八一廠這樣一個一千多人規模的單位，不應該難以管理。然而，這個單位的問題復雜化，背后有很多隱性力量在操作，使得很多本來可以簡單解決的工作變得棘手。

實際上，彭勃所面臨的挑戰，并非單純的管理問題。雖然他得到了李德生的支持，但“文革領導小組”中一些人仍然把文化斗爭視為首要任務，對八一廠的工作不斷挑剔，甚至將一些小事放大，令彭勃一度陷入困境。他在部隊工作時一切順利，來到八一廠后，卻陷入了一個充滿是非的環境，工作無法正常開展，處處受到制約。李德生深知彭勃的困難，他的個人生活也遭遇了挫折，兒子在部隊出了車禍，母親病故，但因工作忙碌，他始終未能回家探望。李德生能夠理解彭勃內心的壓力，安慰他要堅持下去。

有人曾對李德生說，“有大家才有小家”，當小家都照顧不好，怎么能夠全心為大家工作。彭勃也曾向總政部領導反映過自己的困境，提出了希望回部隊的請求。然而，李德生卻勸他要堅定信心。李德生曾經也是一位軍長，深知政治斗爭的復雜性。他告訴彭勃，雖然你現在的處境很困難，但如果你離開了，這個問題仍然會存在，甚至會變得更加復雜。即使是調來一位大軍區的司令員、政委，也未必能夠立刻解決八一廠的問題。李德生提醒彭勃，作為一名軍人，我們要有黨性，要堅持到底，頂得住壓力。

八一廠的許多問題，原本都是一些小問題，卻因為復雜的局勢和文化斗爭變得異常復雜。例如，《紅燈記》的攝制過程中，某些人提出了揭發問題的指責。經過多次調查，事實最終得以澄清，許多指責都是沒有根據的。為了徹底整頓八一廠，李德生要求工作組從實際出發，把事情搞清楚。他召開了多次會議，爭取到了一致的意見。最終，他提出撤銷八一廠革委會，恢復廠長和政委分工制，建議王心剛擔任廠長，彭勃擔任政委。在總政部黨委會議上，大家認為這個建議沒有問題，但仍遭到了一些人的反對。最終，經過協調，這一人選名單上報中央和軍委，并獲得批準。

不久后，彭勃被調回軍隊，擔任江蘇省軍區政委等職務，直至2022年4月因病去世。