同一個IP，你拍得，我也拍得

撰文/孟會緣

編輯/陳鄧新

排版/Annalee

“這是我看到的第四個姜姒了，我現(xiàn)在滿腦子都是姜姒。”

“這個本子今天上了四版，觀劇體驗跟著男主顏值走，王道鐵的軍官造型帥，李沛洋奶狗型，陳凱洲靦腆型，這版劉俊達(dá)也不錯，現(xiàn)在就等劉宇航版本了。”

“目前四個，第五個待播，以后肯定不止十個。”

正如上述評論所言，對于這種同一劇本（小說IP）被不同團(tuán)隊拍成多部短劇的現(xiàn)象，業(yè)界稱之為“一本多拍”。

這種情況在短劇圈并不稀奇，甚至是一種常態(tài)化的操作模式。

當(dāng)然，由不同制作團(tuán)隊改編同一故事，臺詞、拍攝角度通常高度相似，只是在部分細(xì)節(jié)和情感的呈現(xiàn)上會有所差異。

而這種微妙的差別，則會為觀眾帶來多樣化的觀賞體驗。

比如改編自小說《京枝欲夜》，創(chuàng)造了十個版本的“西門禮臣”，觀眾們?yōu)榱藚^(qū)分若干版本的男主形象，結(jié)合男主演的姓名還給他們貼上了獨特的標(biāo)簽：西門棟、西門豪、西門軒……

不過，“一本多拍”所帶來的也不全是積極效應(yīng)。

最明顯的是內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重、缺乏創(chuàng)新，導(dǎo)致觀眾在連續(xù)觀看多個版本后可能會產(chǎn)生審美疲勞。甚至部分觀眾開始質(zhì)疑，這種“快餐式”的制作模式是否真正尊重了原著，又是否真正滿足了觀眾對于短劇內(nèi)容的期待。

上百部短劇刷屏，只為講同一個故事

“印象最深的一個情節(jié)，是男主正在家里和女主私會，男主媽找上門來現(xiàn)場抓包，敲門的時候說的臺詞竟然是‘開門，警察臨檢’，結(jié)合男主媽是警察的人物設(shè)定，就會覺得這個小設(shè)計真的很巧妙。”

入坑短劇大半年，孫曼自覺自己已是個中老手，對于短劇中的各種套路和細(xì)節(jié)，都算得上是如數(shù)家珍。

當(dāng)她看到這種頗帶著“反套路”的情節(jié)時，總能從中收獲到更新奇的體驗，“看了評論才知道，原來這句臺詞是制作組根據(jù)其他版本的觀眾反饋改的，有點像是在給老版本打補丁、做有效加法的感覺。”

其實，這種根據(jù)觀眾反饋進(jìn)行微調(diào)的做法，在“一本多拍”的模式中并不少見。

或許是每個制作團(tuán)隊都希望在保持原著精髓的基礎(chǔ)上，加入一些獨特的元素以吸引觀眾的眼球，而短劇制作時間短、拍攝節(jié)奏快的特質(zhì)，又決定了這種微調(diào)和創(chuàng)新能夠迅速被實踐并反饋到新的版本中。

當(dāng)觀眾們對某一版本的熱烈討論和特定喜好，成為其他制作團(tuán)隊翻拍同一IP的靈感，并促使他們在后續(xù)的拍攝中融入更多新穎的想法和細(xì)節(jié)時，“一本多拍”的模式就形成了一個動態(tài)的、互動性更強的創(chuàng)作生態(tài)：針對同一個劇本，不同的制作團(tuán)隊根據(jù)當(dāng)前流行趨勢，加入新的熱點元素，以保持觀眾的新鮮感和關(guān)注度，使作品更符合最新的市場需求。

“有一個本子，女主誤會男主綁架了她媽媽和弟弟，真相卻是女主被這兩個親人給主動拋棄了，我最開始刷到這個版本的時候，跟大家一樣都覺得女主就是個沒人要的小可憐，所以當(dāng)男主堅定選擇她的時候，救贖感一下子就上來了”。直到孫曼近期刷到了另一個版本，“這次把女主被她媽拋棄的設(shè)定給改了，圓成了在男主的幫助下，她媽帶著生病的弟弟去國外治療了，看大家的反饋都覺得這個改動很溫馨，比起之前女主一心為了親人著想，結(jié)果她自己卻成了被拋棄的那一個的純虐要好多了。”

觀眾對劇情改動的接受度良好

然而，部分短劇受眾也表達(dá)著對“一本多拍”的不滿，他們認(rèn)為這種在大套路的基礎(chǔ)上疊加小創(chuàng)新的做法，更像是對原創(chuàng)意的過度消費。

比孫曼入坑更早的劉莉，對泛濫成災(zāi)的“一本多拍”模式有著更為深刻的感受，“最典型的就是‘前妻攻略’這個翻拍之神，粗略算下來上百版都是數(shù)少了，短劇界稍微有點名氣的男女演員，基本上都參演過類似劇集。”

如果要概括這一類短劇的主線劇情，那大抵就是：作為男女主的兩個陌生人，在初相識就意外結(jié)婚，男主婚后立馬和女主分開，幾年后回來的第一晚，男女主意外同房過夜，但此時女主認(rèn)出男主是老公，男主卻不知道女主是老婆，中途經(jīng)歷各種感情糾葛，男主在不知道女主是老婆的情況下愛上了女主，嚷著要和老婆離婚與女主在一起，直到最后兩集解開誤會，得知女主真實身份后以大團(tuán)圓結(jié)局收尾。

部分現(xiàn)代總裁版“前妻攻略”短劇

“自從各種衍生版，比如現(xiàn)代、古代、民國、修仙，各種時代背景都在套用過后，它就從‘一本多拍’上升成一種標(biāo)準(zhǔn)模板了”。眼下，這個劇情模式已經(jīng)被應(yīng)用到多個不同類型的短劇中，無論是都市情感、青春校園，還是懸疑推理、奇幻仙俠，幾乎都能看到“前妻攻略”的影子。

“有時候換個劇名，換個演員陣容，但內(nèi)核還是那套熟悉的配方，只是角色和場景換了張皮”。劉莉坦言，現(xiàn)在的她想在眾多翻拍版、套路化的短劇中，找到一部真正讓人眼前一亮的作品，已經(jīng)變得越來越難了。

平臺豪砸上億元，制作方連夜“量產(chǎn)爆款”

如果說“一本多拍”之于觀眾而言，是一件好壞參半的事情，那么對于短劇制作方來說，則是低成本高回報的不二之選。

之所以會采取如此高頻的翻拍策略，其核心就在于流量的穩(wěn)定性和市場需求的快速反饋。

遵循熱門題材對同一劇本進(jìn)行翻拍，能讓制作方迅速投身于已驗證過市場潛力的劇本當(dāng)中，甚至隨著每一版根據(jù)觀眾的互動反饋所做出的細(xì)微調(diào)整，如增加一些幽默橋段、調(diào)整主角的成長路徑，或是強化某個情感爆發(fā)點，都能讓作品更加貼近目標(biāo)受眾的喜好，從而進(jìn)一步提升收視率和用戶黏性。

這種“試錯+優(yōu)化”的模式，相較于純原創(chuàng)劇本（一手IP）的高風(fēng)險性，顯然更加穩(wěn)妥且高效。

同時，在平臺算法的影響下，對點擊率高的作品會優(yōu)先給予流量扶持，這無疑為采取“一本多拍”策略的短劇提供了更大的曝光機會，并由此形成了一個正向循環(huán)：高點擊率帶來更多流量，進(jìn)而吸引更多觀眾，再反哺點擊率，使得這些翻拍作品更容易在競爭激烈的短劇市場中脫穎而出。

在此情況下，短劇制作方自然傾向于選擇經(jīng)市場驗證的故事改編，而非冒險嘗試拍攝新劇本。

拍了十個版本的“西門禮臣”

值得注意的是，從短劇生產(chǎn)和制作源頭——劇本這個角度出發(fā)，在“一本多拍”大行其道背后，是網(wǎng)文平臺紛紛開放IP授權(quán)，以及相關(guān)劇本改編獎勵的持續(xù)攀升，起到了巨大的推動作用。

具體來看，七貓小說宣布將在今年投入1.5億元用于微短劇創(chuàng)作，并啟動“劇本征集計劃”，設(shè)立數(shù)百萬元的獎金池，邀請創(chuàng)作者把七貓熱門小說改編為優(yōu)質(zhì)劇本。其后，劇本福利政策繼續(xù)加碼，不僅將七貓和縱橫的10000+本小說全面向創(chuàng)作者開放，還將劇本費的保底上限提升至15萬元。

閱文公布了2000部IP短劇共創(chuàng)計劃，宣布開放2000+網(wǎng)文IP打造優(yōu)質(zhì)短劇，覆蓋言情、玄幻、仙俠、都市等多元題材。而在激勵方面，短劇編劇可獲3~10萬元保底+1%~2%付費投流+10%~20%的免費及版權(quán)利潤分成。

就連咪咕也發(fā)布了“繁星·沐光”3.0計劃，全年投入2000萬劇本基金支持優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作，向制作方免費開放2萬多個優(yōu)質(zhì)IP，編劇享受劇本孵化基金，簽約保底金額不低于2萬元，而原著作者則可獲得短劇收益（扣除運營成本后）的5%作為激勵，全網(wǎng)永久分賬，分成金額無上限。

咪咕開放IP合作

更遑論作為免費網(wǎng)文鼻祖，番茄小說早已構(gòu)建起“IP-短劇-流量”的黃金三角。其與抖音系紅果短劇的深度綁定，讓《老千》《云渺2》等改編作品輕松斬獲10億級播放量。數(shù)據(jù)顯示，紅果平臺單月分賬已達(dá)5億元，20家內(nèi)容商單月分賬超500萬元。

如此種種，皆是相關(guān)平臺為了搶占市場份額，加速在短劇領(lǐng)域進(jìn)行內(nèi)容生態(tài)布局的重要舉措。而隨著IP授權(quán)的開放與相關(guān)獎勵政策的實施，在給創(chuàng)作者提供機會的同時，也造就了如今這種“同一個IP，你拍得，我也拍得”的名場面。

搶灘之后，才能“殺出”同質(zhì)化重圍？

“如今‘一本多拍’越來越前置”。據(jù)娛樂資本論報道，今年3月，有一部《不是我電子女友咋成劍仙了》，本來因為系統(tǒng)+乙游元素很有創(chuàng)新性，但其在一周內(nèi)連上3個版本，各屬于九州、番茄、歡聚三個不同平臺，甚至性轉(zhuǎn)版《不是我電子男友咋成劍仙了》也一同上線，最后沒有一部跑出。

不可否認(rèn)，“一本多拍”確實存在一定的風(fēng)險與挑戰(zhàn)。

一方面，這種模式為觀眾提供了多樣化的選擇，滿足了不同觀眾對于同一故事的不同想象和審美需求。每個版本都有其獨特的魅力和側(cè)重點，有的可能更注重情感的細(xì)膩表達(dá)，有的則可能在劇情上有所創(chuàng)新，這種多樣性無疑豐富了觀眾的觀劇體驗。

另一方面，其引發(fā)的一系列問題不容小覷。首先，高度相似的臺詞和拍攝角度容易導(dǎo)致觀眾的審美疲勞，雖然細(xì)節(jié)處理上可能有所差異，但這種差異往往不足以形成強烈的視覺沖擊，使得觀眾在觀看多個版本后感到乏味；其次，頻繁的“一本多拍”也可能削弱原創(chuàng)內(nèi)容的生產(chǎn)動力，當(dāng)制作方過于依賴已有的熱門IP進(jìn)行改編時，可能會忽視對新故事的挖掘和創(chuàng)作，導(dǎo)致市場上內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象越發(fā)嚴(yán)重。

審美疲勞已成棄坑關(guān)鍵詞 圖源：小紅書

此外，一本多拍還可能引發(fā)版權(quán)糾紛和利益分配問題。不同制作團(tuán)隊在改編同一故事時，可能會因為對原著理解的不同、改編尺度的把握等問題產(chǎn)生分歧，進(jìn)而引發(fā)版權(quán)爭議。同時，由于多個版本的短劇，可能在不同或相同的短劇平臺上競相播出，如何公平合理地分配流量和收益等，也成為了一個亟待解決的問題。

可以預(yù)見，“一本多拍”現(xiàn)象在短期內(nèi)必然會持續(xù)，但這種更偏向于無序開發(fā)的狀態(tài)，顯然難以長期維系市場的健康發(fā)展，且并不符合短劇行業(yè)邁向精品化發(fā)展的必然趨勢。

未來，找到更為有序和高效的開發(fā)模式，才是相關(guān)平臺靠走量占據(jù)市場后，需要共同面對和解決的關(guān)鍵問題。