作者：Andrew Anthony

譯者：覃天

校對(duì)：易二三

來(lái)源：《標(biāo)準(zhǔn)收藏》

（2016年1月29日）

譯者按：長(zhǎng)久以來(lái)，勞拉·穆?tīng)柧S因發(fā)表《視覺(jué)快感與敘事電影》而在電影理論界名聲大噪。她的著作中既有對(duì)《公民凱恩》的詳盡分析，也有對(duì)流行作品的介紹。2016年，美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)收藏電影公司邀請(qǐng)勞拉·穆?tīng)柧S挑選自己喜愛(ài)的影片。其中既有好萊塢黃金時(shí)代的佳作，也有冷門的小眾作品。

1邁克爾·鮑威爾/埃默里克·普雷斯伯格

《紅菱艷》（1948）

「在二戰(zhàn)期間，我住在英國(guó)鄉(xiāng)下，我第一次看電影大概是在1945或是1946年，我看了《北方的納努克》和《大河》，它們都給我留下了深刻的印象。后來(lái)，我看了《紅菱艷》，和40年代的許多女孩一樣，這無(wú)疑是我最喜歡的一部電影。」

2道格拉斯·塞克

《苦雨戀春風(fēng)》（1956）

「在整個(gè)六十年代，我受《電影手冊(cè)》的影響很大，一直在看好萊塢電影。《苦雨戀春風(fēng)》是電影風(fēng)格與情節(jié)劇形式的集大成之作，它代表了我對(duì)塞克，以及那些50年代聲名在外，然而卻逐漸走向職業(yè)生涯盡頭導(dǎo)演的喜愛(ài)。塞克的作品影響了法斯賓德，特別是后者的那部《恐懼吞噬靈魂》。」

3（并列）戈達(dá)爾

《精疲力盡》（1960）

《隨心所欲》（1962）

《狂人皮埃羅》（1965）

《狂人皮埃羅》

「對(duì)我來(lái)說(shuō)，《精疲力盡》和《隨心所欲》引發(fā)了我對(duì)電影的種種思考，它們?yōu)檫@門藝術(shù)注入了新的視點(diǎn)。戈達(dá)爾在《狂人皮埃羅》中，則傾注了更多的情感，使得電影來(lái)到了一個(gè)更高的緯度：色彩、寬銀幕、法國(guó)的風(fēng)光，讓-保羅·貝爾蒙多和安娜·卡里娜的明星風(fēng)采，電影中隨處可見(jiàn)的視覺(jué)與敘事實(shí)驗(yàn)。」

4香特爾·阿克曼

《讓娜·迪爾曼》（1975）

「在70年代，當(dāng)我開(kāi)始尋找由女性制作、反映女權(quán)主義的影片時(shí)，《讓娜·迪爾曼》似乎是一個(gè)完美的答案。阿克曼在這部作品中創(chuàng)造了一個(gè)以前我從未在銀幕上見(jiàn)過(guò)的世界和生活節(jié)奏，這部作品不僅帶有激進(jìn)的美麗，還有非凡的政治智慧，香特爾以其對(duì)敘事和技術(shù)的熟稔駕馭，給我們展現(xiàn)了一部絕佳之作。」

5迪吉布利爾·迪奧普·曼貝提

《土狼之旅》（1973）

「總有一些至關(guān)重要的影片告訴我，在好萊塢和歐洲之外，在這個(gè)世界的其他角落，有著許多偉大的作品。當(dāng)我第一次看《土狼之旅》時(shí)，它樸質(zhì)的混亂感、充滿活力的影像風(fēng)格、絕佳的色調(diào)和聲音，以及極富魅力的女主人公都給我留下了深刻的印象，它代表了塞內(nèi)加爾電影絢麗多彩的影像世界。」

6羅伯特·西奧德梅克/埃德加·G·烏默

《星期天的人們》（1930）

「當(dāng)我在80年代成為一名電影學(xué)者時(shí)，我開(kāi)始給大學(xué)里的一個(gè)班講電影史。我驚喜地發(fā)現(xiàn)了無(wú)聲片的美妙之處。坦率來(lái)說(shuō)，我在之前還從未領(lǐng)略到無(wú)聲片的美，最重要的是，我喜歡30年代末拍攝于轉(zhuǎn)折時(shí)期的那些電影，例如約瑟夫·馮·斯登堡的《地下世界》以及《紐約船塢》。《星期天的人們》是關(guān)于納粹掌權(quán)之前的柏林城市景象的一部驚人的紀(jì)錄片，也是一部現(xiàn)代女性電影。」

7阿巴斯·基亞羅斯塔米

《特寫》（1990）

「當(dāng)時(shí)間來(lái)到90年代，電影藝術(shù)已經(jīng)走過(guò)了將近一百年，說(shuō)實(shí)話我對(duì)它有點(diǎn)厭倦了，而阿巴斯的這部電影似乎為其注入了新生，它用自己動(dòng)人的風(fēng)格回答了巴贊的經(jīng)典質(zhì)問(wèn)：『電影是什么？』」

8（并列）羅伯托·羅西里尼

《游覽意大利》（1954）

《游覽意大利》

馬克思·奧菲爾斯

《伯爵夫人的耳環(huán)》（1953）

《伯爵夫人的耳環(huán)》

「以上片單中的影片都代表了我對(duì)電影史轉(zhuǎn)折的某些看法，它們?cè)诓粩嗟靥崾局译娪笆桦x、善變的本性。我不得不以羅西里尼和奧菲爾斯的這兩部電影作為結(jié)束。在寫作的過(guò)程中，我重溫了這兩部影片，并已十分熟悉它們的視聽(tīng)語(yǔ)言，我之所以對(duì)羅西里尼和奧菲爾斯尤為偏愛(ài)，是因?yàn)樗麄冋宫F(xiàn)出了非常不同的導(dǎo)演風(fēng)格：奧菲爾斯是一個(gè)完美主義者，而羅西里尼則顯得較為隨意。另外，這兩部片子中的明星都有著出色的演繹。我最后想說(shuō)的是，《游覽意大利》和《伯爵夫人的耳環(huán)》將我?guī)Щ亓?0年代——那正是我剛剛開(kāi)始接觸電影的懵懂時(shí)期，在這兩部電影中，我得以一次次重回那個(gè)年代。」