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作者：Sean O'Mara 編纂：LL作者：LL

安彥良和的《金星戰(zhàn)記》問世之時(shí)，正值日本劇場版動(dòng)畫中“高雅藝術(shù)”與“高預(yù)算”的融合時(shí)期。憑借才華橫溢的制作團(tuán)隊(duì)和雄心勃勃的愿景，《金星戰(zhàn)記》追隨了《風(fēng)之谷》、《王立宇宙軍》和《AKIRA》等前輩的腳步。然而，殘酷的是，盡管安彥良和作為動(dòng)漫業(yè)界傳奇人物有著不俗的資歷，《金星戰(zhàn)記》卻未能達(dá)到人們預(yù)期的轟動(dòng)，這位才華橫溢的動(dòng)畫師兼導(dǎo)演也因此試圖與該片乃至整個(gè)動(dòng)畫界保持距離。

幾十年后重溫這部電影，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)它的不足之處，但影片中每一幀都洋溢著的壯觀與細(xì)節(jié)卻難以忽視。這部電影不乏亮點(diǎn)：華麗的動(dòng)畫、宏大的設(shè)定、無可挑剔的機(jī)械設(shè)計(jì)。這些機(jī)械設(shè)計(jì)由兩位才華橫溢的藝術(shù)家操刀：橫山宏和小林誠。

盡管安彥良和最初的《金星戰(zhàn)記》漫畫中出現(xiàn)了三輪摩托車，但電影制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于是否將這種風(fēng)格引入動(dòng)畫中存在分歧。編劇笹本祐一傾向于兩輪摩托車，而小林誠和橫山宏則主張使用獨(dú)輪摩托車。在1987年5月17日的一次早期制作會(huì)議上，小林誠勾勒出了一個(gè)粗略的設(shè)計(jì)草圖，為影片中標(biāo)志性的獨(dú)輪摩托車奠定了基礎(chǔ)。

根據(jù)《B-Club》第39期的一篇文章，由于電影需要兩種不同的摩托車（一種是民用賽車模型，另一種是軍用作戰(zhàn)模型），因此雙方商定，這兩種摩托車的設(shè)計(jì)工作將由兩位年輕的機(jī)械設(shè)計(jì)師分擔(dān)。小林誠負(fù)責(zé)賽車，而橫山宏負(fù)責(zé)作戰(zhàn)摩托車。但橫山宏也參與了賽車的設(shè)計(jì)，所以，正如這類設(shè)計(jì)項(xiàng)目常有的情況一樣，設(shè)計(jì)工作似乎是相當(dāng)程度的共享。動(dòng)畫的設(shè)計(jì)清稿則由小林誠的兄弟小林治完成，他曾在《龍之天堂》中做過同樣的工作，之后也擁有了自己的杰出事業(yè)。

《B-Club》早期公布的設(shè)計(jì)稿展示了橫山宏的設(shè)計(jì)演變過程，從一個(gè)短鼻戰(zhàn)斗摩托車到一款靈感來源于二戰(zhàn)梅塞施密特BF-109戰(zhàn)斗機(jī)（大概是——橫山宏在他的筆記中提到了梅塞施密特的影響，但沒有具體說明精確型號(hào)）的設(shè)計(jì)。他的一些早期草圖與萬代玩具系列《螺旋地帶》中的獨(dú)輪摩托車有著驚人的相似之處。目前尚不清楚是否存在直接影響，但《螺旋地帶》是一個(gè)雄心勃勃的玩具系列，其機(jī)械設(shè)計(jì)工作由大河原邦男和近藤和久等人負(fù)責(zé)。雖然橫山宏沒有具體參與《螺旋地帶》的設(shè)計(jì)，但他為《Age of Dragons》創(chuàng)作了模型和藝術(shù)作品，這是一個(gè)在《B-Club》上連載的原創(chuàng)照片小說系列，它以《螺旋地帶》的玩具為基礎(chǔ)講述了一個(gè)奇幻故事。

在《B-Club》第39期的筆記中，橫山宏還提到，在他忙于《金星戰(zhàn)記》的同時(shí)，他也在緊張地為川又千秋小說《火星甲殼團(tuán)》的動(dòng)畫改編版進(jìn)行設(shè)計(jì)。盡管該改編版從未投入制作，但那個(gè)故事的圖像確實(shí)與《金星戰(zhàn)記》中出現(xiàn)的一些場景有著相似之處。川又千秋小說的至少一個(gè)版本收錄了橫山宏的模型作品和草圖。

Sentai首次發(fā)行的《金星戰(zhàn)記》藍(lán)光碟附帶了一本小冊(cè)子，其中充滿了采訪和藝術(shù)作品，重點(diǎn)介紹了電影的一些制作歷史。其中包括橫山宏為賽車獨(dú)輪摩托車?yán)L制的草圖（奇怪的是，小林誠的草圖都沒有收錄，而橫山宏被認(rèn)為是該設(shè)計(jì)者，目前尚不清楚這為何與《B-Club》的特輯不符），以及橫山宏為了幫助動(dòng)畫師從各個(gè)角度可視化設(shè)計(jì)而制作的模型樣機(jī)。在《B-Club》第40期中，小林誠也提到他制作了一個(gè)1/35的“章魚”坦克樣機(jī)，以幫助動(dòng)畫師從各個(gè)角度可視化設(shè)計(jì)。

Sentai小冊(cè)子中收錄的安彥良和的采訪非常引人入勝，因?yàn)樗敿?xì)談?wù)摿藱M山宏在設(shè)計(jì)過程中的參與以及他們之間的關(guān)系。他分享了一個(gè)趣聞，橫山宏將Studio Nue的機(jī)械設(shè)計(jì)稱之為“恐懼癥般的設(shè)計(jì)”，這一批評(píng)引起了安彥良和的共鳴，因?yàn)樗约阂灿羞^動(dòng)畫化Studio Nue復(fù)雜設(shè)計(jì)的經(jīng)歷。安彥良和還分享了一個(gè)故事，小林誠對(duì)他自己設(shè)計(jì)的一架運(yùn)輸機(jī)感到非常自豪，他向安彥良和形容其“就像宮崎駿的設(shè)計(jì)一樣”。安彥良和對(duì)這種比較感到不悅，但承認(rèn)他最終還是在電影中使用了這個(gè)設(shè)計(jì)。

安彥良和的采訪和《B-Club》第39期的文章都表明，導(dǎo)演與他的年輕機(jī)械設(shè)計(jì)師之間的設(shè)計(jì)關(guān)系是一種真誠的合作和相互欣賞。雖然小林誠在電影機(jī)械設(shè)計(jì)方面的參與似乎在Sentai的小冊(cè)子中被邊緣化了，但很明顯，兩位設(shè)計(jì)師都為這部令人印象深刻的電影創(chuàng)造了最具標(biāo)志性的視覺形象。