昨天，在朋友圈刷到了一張照片，58歲的樊馨蔓站在紀中文化公司門口，臉上寫滿了堅毅。曾經那個執導《感動中國》的央視金牌導演，如今在網絡上的標簽卻變成了”張紀中前妻”。每當我看到媒體將一個有才華的女性簡化為”誰的妻子”或”誰的前妻”時，內心總會泛起一陣寒意：一段婚姻，為何能輕易抹殺掉一個女性幾十年的職業成就？

在樊馨蔓與張紀中那場轟動一時的離婚大戰中，公眾的注意力幾乎全被”出軌”“私生子”“財產爭奪”這些情感八卦所吸引。很少有人記得，樊馨蔓曾是中央電視臺最年輕的女導演之一，她執導的《感動中國》年度人物頒獎盛典曾讓無數觀眾熱淚盈眶。她的導演技藝精湛，曾獲得多項電視藝術大獎，是業內公認的專業人才。然而，一場婚變，就足以讓公眾忘記她二十多年的職業生涯，只記得她是”張紀中的妻子”。你有沒有想過，為什么社會總是傾向于將女性的價值與婚姻掛鉤，而忽略她們在專業領域的成就？

離婚后的張紀中迅速與小20多歲的女演員杜星霖組建家庭，并在幾年內喜得三子。媒體報道他時，依然聚焦于”大導演”“行業大佬”的職業成就，鮮少有人用”樊馨蔓前夫”來定義他。相比之下，樊馨蔓雖然拿回了紀中文化公司85%的股份，成為第一大股東，但她的新聞標題永遠離不開”張紀中前妻”這個標簽。這種敘事不平等背后，折射的是社會潛意識中根深蒂固的性別偏見：男性的身份建立在職業和成就上，而女性的身份卻常常附屬于她的婚姻關系中。

更諷刺的是，當樊馨蔓通過法律手段維護自己的權益時，輿論場上立刻出現了批評她”貪婪”“不依不饒”的聲音。仿佛女性在離婚后就應該體面退場，不計較利益得失。但當張紀中公開離婚協議書，侵犯樊馨蔓隱私權時，卻很少有人質疑他的行為不妥。這種雙重標準不正是社會對”前妻”這一身份的刻板印象嗎？女性一旦從婚姻中退場，就應該消失在公眾視野，而不是繼續爭取屬于自己的權益和尊嚴。

回到樊馨蔓的現狀：離婚9年后，她逐漸淡出公眾視野，專注經營自己的公司。雖然公司面臨經營困境，但她選擇了獨立面對，而非依附于任何人。這種選擇本身就展現了一種令人敬佩的尊嚴和勇氣。在一個鐘愛”勵志故事”的社會里，我們習慣于贊美逆境中崛起的英雄，但卻很少思考：為什么我們要求女性在婚變后必須展現出堅強和成功，才能獲得認可？難道失敗和脆弱不也是人生的常態嗎？樊馨蔓的價值，不應該僅僅由她離婚后的”成功”與否來衡量，而應該包含她作為一個完整個體的全部歷程和選擇。

當我們審視樊馨蔓與張紀中的故事時，真正值得反思的不是誰對誰錯，而是社會對女性的集體偏見和標簽化。媒體習慣性地將女性簡化為”某某的妻子”“某某的前妻”，卻很少有人問：她在婚姻之外，究竟是一個怎樣的人？她有怎樣的才華、夢想和堅持？當一個女性的身份被婚姻定義時，她的才華與成就仿佛只是生命的插曲，而非主旋律。

人們常說婚姻是愛情的墳墓，但對女性而言，婚姻有時還是職業的掩埋場。樊馨蔓的故事提醒我們：一個女性最大的悲哀，不是婚姻的失敗，而是被這個世界遺忘了她作為一個獨立個體的全部價值和光彩。