《長安的荔枝》終于播出了！

魚叔對這部劇期待很久了。

吸引我的不僅是懸念重重、妙趣橫生的故事，更是它別出心裁的主題設(shè)定。

嶺南的新鮮荔枝運送至長安，限時限條件，本就是一道「不可能的任務(wù)」，卻意外成了一面鏡子，折射出古今職場中的百態(tài)人性。

它打破了傳統(tǒng)古裝劇只瞄準高門大院或后宮權(quán)謀的套路。

而是用一種輕松而不輕佻的方式切入。

在細節(jié)中展現(xiàn)對制度、對人性、對生活百味的深刻觀察。

魚叔一口氣追了6集，這就來和大家聊聊這部劇——

《長安的荔枝》

古代職場百態(tài)圖鑒

《長安的荔枝》看似講唐朝小吏千里送荔枝的傳奇；

實則是一場古代職場噩夢的縮影：領(lǐng)導(dǎo)輕描淡寫，下屬拼死拼活。

李善德（雷佳音飾）原本是長安上林署的九品小吏。

日子過得緊巴巴。

為在首都安個家，他背上了沉重的房貸，不得不向平康坊的高利貸周轉(zhuǎn)。

可屋漏偏逢連夜雨。

他的同事們聯(lián)合起來給他挖了個巨坑：

圣上突然下詔，要求在貴妃生辰前，從五千里外的嶺南運送一批鮮荔枝到長安。

上司劉署令心知這是「催命符」，卻裝模作樣宣布：「大家覺得你老成持重，最適合這個使職了。」

結(jié)果平日最不招領(lǐng)導(dǎo)待見、開會經(jīng)常缺席的李善德，瞬間被所有同事聯(lián)手推入深坑。

為了誘使他主動接受任務(wù)，狡猾的同事們甚至篡改了公文。

在「荔枝」后面悄悄貼了一個「煎」字，讓他誤以為運送的是荔枝干果脯。

李善德還以為是份好差事，興高采烈地暢談荔枝的典故，絲毫沒察覺正落入精心布置的圈套中。

同事們表面客氣推讓，背地卻暗中使壞，這種職場操作再熟悉不過。

上司利用他「房奴」心態(tài)設(shè)套，讓他以為干成就能拿高額酬金還貸；

更絕的是那句「如果真送不到，那就只有以死謝罪了」 ，把打工人的無奈推向極致——在古代完不成KPI是要掉腦袋的！

李善德起初真以為撿到肥差，不僅能建功還清債，沒想到迎接他的是不折不扣的職場PUA和中產(chǎn)噩夢。

他一腔熱忱換來的可能只是「送不達斬立決」，連累家小。

這樣的劇情何嘗不是現(xiàn)代職場的投影？

當代社畜為買房背貸賣命、為績效通宵達旦，稍有差池還要被領(lǐng)導(dǎo)怒批背鍋。

《長安的荔枝》把這些心酸融進李善德的冒險，用古裝外殼盛了一顆現(xiàn)代職場的酸荔枝，甜中透苦，笑中帶淚。

值得玩味的是，編劇還在臺詞上玩起了「雙關(guān)梗」。

李善德稀里糊涂簽下差事后感嘆：「這運荔枝比玄奘去西天取經(jīng)還難！」

魚公公輕飄飄地回復(fù)：「原來你就是那個倒霉的荔枝使啊。」

簡直點破天機：離職（荔枝）使，倒霉打工人！

這種諧音冷幽默，讓人在會心一笑中更覺心酸。

《長安的荔枝》之所以引發(fā)共鳴，便是它精準戳中了現(xiàn)代人的痛點。

李善德就像每一個被生活裹挾的當代打工人。

哪怕壓力山大仍要拼盡全力，只為給家人和自己搏一個體面的未來。

劇中種種職場映射，如同事的甩鍋陷害、上級的冷血PUA、中年人的中產(chǎn)焦慮，既讓人忍俊不禁，又發(fā)人深省。

大唐官場和當代職場，不過是換了朝代的同一個戰(zhàn)場。

大膽加料 格局打開

馬伯庸的原著小說《長安的荔枝》故事精巧，但篇幅所限，難免留有一些「未盡之處」。

劇版在改編時大膽加料，新增多條線索和角色。

這可不是注水。

而是把原著埋藏的歷史野心全面鋪開，也巧妙填補了小說的一些遺憾之處。

其中改編最亮眼的，莫過于由岳云鵬飾演的鄭平安這條線。

在原著中并無這個小舅子角色，而劇版讓他成為李善德的親戚兼伙伴。

鄭平安表面是個成天陪酒作樂、不務(wù)正業(yè)的京城侍郎，實際上背負著為左相搜集右相貪污證據(jù)的密探任務(wù)。

他和李善德一道踏上嶺南之路，一明一暗、雙線交織。

一個為送荔枝、一個為查貪腐，兩人的命運在嶺南不期而遇。

這一設(shè)計使劇情格局大大拓寬。

兩條線彼此鏖戰(zhàn)又彼此成全，既提供了更多笑料沖突，也讓角色命運更顯沉重。

鄭平安與李善德堪稱一對鏡像角色。

兩人同為底層小人物，一個是古代苦命打工人，一個是拼死臥底的滑頭侍郎。

命運都被裹挾進九死一生的任務(wù)，卻性格迥異。

李善德老實本分卻被迫鋌而走險，鄭平安圓滑油嘴卻甘愿以身犯險。

他們既是惺惺相惜的親人伙伴，又因為各自的任務(wù)立場發(fā)生沖突，呈現(xiàn)出一種亦敵亦友的關(guān)系。

鄭平安的出現(xiàn)，不僅讓故事多了一條明暗交織的敘事線，也填補了原著權(quán)謀元素不足的缺憾。

使得李善德的荔枝快遞不再是一項單純的物流挑戰(zhàn)，同時成為朝堂博弈的棋局一環(huán)——

小小荔枝牽動廟堂，人物命運與時代大勢更加緊密地聯(lián)系在了一起。

新增角色方面，編劇也大手筆地豐富了人物譜系，增添了群像魅力。

除了鄭平安，劇版另增設(shè)了多個女性角色，彌補了原著女性形象偏少的遺憾。

例如，云清——嶺南空浪坊坊主，一個聰明獨立的女性形象；

阿彌塔——胡商商會會長，精明干練的外族商人。

這些全新角色并非徒增噱頭，而是各有寓意：

云清讓我們看到唐朝市井中女性的力量與溫情，她經(jīng)營的空浪坊既是情報交換之所也是小人物歇腳的港灣；

阿彌塔代表了大唐多元文化下的商賈勢力，她與李善德的合作既是生意也是跨文化交流。

而在原著中只是背景的趙辛民、何有光等官場配角，在劇版里被塑造得活靈活現(xiàn)、戲劇感十足。

值得一提的是蘇諒這個胡商形象尤其引人注目。

他精于算計，滿腦子生意經(jīng)。

剛登場就拿996貫巨資買通關(guān)文牒（這「996」二字怕不是作者埋的一個現(xiàn)代打工梗）；

見荔枝運輸有利可圖，立刻追加投資1500貫。

他偶爾鬧出的文化差異笑話也讓人莞爾，張嘴就誤用成語，讓嚴肅場面瞬間喜感爆棚。

可以說，這些新增和豐富的角色線，讓原本單線的送荔枝故事變成了一幅群像交織的畫卷。

正如原著作者馬伯庸所說，「劇中展現(xiàn)了很多書里我想寫但沒寫的內(nèi)容，讓一個簡短的故事變成一個豐滿的世界」。

這樣的大膽改編雖有風險，但從目前效果看，無論是鄭平安與李善德這對郎舅雙雄的悲喜共舞，還是其他配角的穿插融入，都為故事增色不少。

原著的精髓依然保留，但戲劇張力與可看性卻成倍提升，這正是一部優(yōu)秀改編應(yīng)有的樣子。

高級喜劇 笑對荒誕

雖然題材聽起來險象環(huán)生，但《長安的荔枝》絕不是一味苦大仇深的劇。

相反，它妙趣橫生，充滿了荒誕不經(jīng)的黑色幽默。

導(dǎo)演曹盾顯然深諳苦中作樂之道，在嚴峻的生死任務(wù)背景下，巧妙融合了喜劇元素來給觀眾「減壓」。

首先，人物關(guān)系就自帶喜感。

最出彩的莫過于李善德與鄭平安這對「活寶郎舅」。

雷佳音與岳云鵬一靜一動，一個正經(jīng)八百，一個插科打諢，簡直是「古代相聲版」的捧哏與逗哏，包袱頻出。

李善德常被鄭平安的奇葩想法氣得目瞪口呆，而鄭平安則頻頻揶揄姐夫的呆板和迂腐。

二人唇槍舌戰(zhàn)，把不少原本緊張的劇情瞬間調(diào)和成詼諧段子，令人會心一笑。

而除了這對主角，劇中配角也都是藏得住笑料的喜劇人。

尤其是何有光與趙辛民這對反派搭子，嘴上你來我往，堪比相聲的對白包袱，讓反派都顯得「活靈活現(xiàn)」。

又如「陪酒侍郎」的設(shè)定，本身就是對官場的諷刺式幽默。

鄭平安每日陪酒混跡達官貴人之間，反倒在京中混出個名號。

這稱號既符合岳云鵬自帶的喜感人設(shè)，也影射了一些尸位素餐的官場現(xiàn)象，令人哭笑不得。

而岳云鵬在劇中把這種插科打諢的感覺拿捏得死死的，一舉手一投足都讓人覺得好笑又真實，儼然一個古代版公關(guān)紅人形象。

這種喜劇演繹既不完全是搞笑，而是笑中帶刺地諷刺官場逢迎拍馬之風。

劇中的喜劇還有一層黑色幽默，笑過之后細思極痛。

例如李善德誤以為送荔枝煎果脯時那股高興勁，與他后來知道真相后的絕望形成強烈反差，令人莞爾又心酸。

再如魚公公面對他哀求時那句冷冰冰的 「 那就以死謝罪 」 ，既荒唐又現(xiàn)實 ——

大唐官僚對待底層如草芥的態(tài)度，被這輕飄飄的話展現(xiàn)得不寒而栗，卻又因為語氣太過日常而具有喜劇效果。

當觀眾為小人物的命運揪心時，一個出其不意的笑點又能適時出現(xiàn)，緩和氣氛的同時不破壞整體的歷史質(zhì)感。

這就是高級喜劇的分寸感。

在滿是刀光劍影的背景下加入這些幽默元素，如同給辛辣的職場物語加了一勺蜜：

滋味復(fù)合而悠長，讓人回味無窮。

這種荒誕諷刺正是馬伯庸原著的精髓。

劇版不僅保留了，還變本加厲地放大了。

比如劇里最讓人發(fā)笑的一幕之一，李善德在嶺南被刺史罵「天下有哪個傻子會想出從嶺南送荔枝的主意」，他憋屈又尷尬，只好硬著頭皮說是圣人嘛。

這等于是讓劇中人物直接吐槽了劇本身任務(wù)的荒唐可笑。

觀眾聽了一樂，但笑過之后不禁泛起一絲涼意。

歷史上楊貴妃要吃荔枝、朝廷真有人千里送荔枝，這不就是盛世荒唐圖么？

黑色幽默就在于此，讓你笑著笑著，忽然察覺到背后的沉重諷喻。

正應(yīng)了導(dǎo)演曹盾的初衷：「希望這戲能陪伴大家度過快樂時光，隨時都可以開始，也隨時可以停下」。

在風雨如晦的唐朝末路上，小人物們用機智和幽默為自己撐起一片笑聲，這是他們對抗苦難的武器，也是劇集給予我們的啟示：

笑對人生，笑對荒誕。

劇中那顆小小的荔枝，原本只是貴妃嘴里一枚珍果，卻因權(quán)力的荒唐被賦予了沉甸甸的分量。

它壓在李善德肩上，是不可能完成的「KPI」；它牽動朝野上下，是權(quán)臣爭斗的棋子；

它踏過萬里山河，是盛世繁華表象的注腳，也是王朝將傾的隱喻。

這，便是《長安的荔枝》最動人的內(nèi)核。

全文完。

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