去年，闊別四年的《歌手2024》重啟，以直播形式和國際化的陣容強(qiáng)勢(shì)“出圈”。節(jié)目中，一眾早已成名的歌手的音域、音準(zhǔn)、音色被反復(fù)檢閱，跑調(diào)、破音無所遁形。

只有那英憑一己之力代表華語樂壇和國際歌手對(duì)抗，被網(wǎng)友調(diào)侃為“五旬老太守國門”，觀眾驚呼“內(nèi)娛是不是沒人了”？

華語樂壇青黃不接的現(xiàn)象早已是老生常談。蘋果音樂熱門歌曲排行榜長(zhǎng)期被周杰倫、孫燕姿、王力宏等老牌歌手占領(lǐng)，音綜上反復(fù)唱的也都是老歌，鮮少見到年輕歌手的身影和作品。

到今年，《歌手2025》強(qiáng)勢(shì)回歸，每次播出仍能霸榜熱搜。新生代歌手單依純連續(xù)拿下《歌手2025》兩期冠軍，一反去年“五旬老太守國門”的尷尬，“誰能來制裁單依純”成為了新話題。

年僅24歲的單依純，在同齡人剛開始工作的年紀(jì)，已在娛樂圈摸爬滾打了六年：

18歲參加《中國好聲音》就拿下全國總冠軍；22歲二登春晚；23歲已經(jīng)在萬人體育館開巡演；如今，她又劍指歌王寶座，成為《歌手2025》中最有力的冠軍候選人之一。一向以毒舌著稱的樂評(píng)人丁太升評(píng)價(jià)，“單依純是這個(gè)時(shí)代最好的演唱者”。

面對(duì)單依純堪稱“娛樂圈爽文模板”的人生，有網(wǎng)友認(rèn)為，自出道以來，單依純?cè)趭蕵啡Φ闹骶€任務(wù)就是成為“天后”，她也一直以“天后幼年體”的形象被媒體反復(fù)討論。

那英回應(yīng)網(wǎng)友評(píng)價(jià)“單依純是00后自己的那英”

期待往往伴隨著爭(zhēng)議。單依純近些年口碑兩極分化嚴(yán)重，常被詬病沒有自己的代表作。雖然嗓音天賦極高，卻并未形成獨(dú)立的音樂人格。

在《歌手》第一期節(jié)目中，單依純以一首《珠玉》驚艷四座。這首歌由金曲獎(jiǎng)最佳制作人常石磊打造。此前常石磊一直給林憶蓮和王菲制作歌曲，有“天后御用制作人”之稱。

《珠玉》將單依純空靈而極具穿透力的嗓音發(fā)揮到極致，令人驚嘆“珠玉落，天后生”，媒體將她稱為“王菲的接班人”。就在上周剛播出的第二期節(jié)目中，她更是直接演唱王菲的《天空》，正面直擊“天后”稱號(hào)。

很多人說，參加《歌手》的單依純即將補(bǔ)全天后之路的最后一塊拼圖，所有人都翹首以待一個(gè)新天后的誕生。

只是，這個(gè)時(shí)代的華語樂壇，當(dāng)真需要下一個(gè)天后嗎？

從借貸藝考到選秀冠軍

單依純出生在浙江省金華市的一個(gè)普通家庭，父母早早離異，她被奶奶和母親輪流帶大。

母親單梅芳是越劇發(fā)燒友。單依純從小耳濡目染，也對(duì)音樂產(chǎn)生濃厚的興趣，并展現(xiàn)出過人的天賦。據(jù)單依純的母親說，單依純還在喝奶的年紀(jì)，就能哼出越劇的音調(diào)，讓她大為驚喜。

為了支持女兒，單依純?nèi)昙?jí)的時(shí)候，母親便將她送去學(xué)習(xí)聲樂。六年級(jí)，單依純被選出錄制學(xué)校校歌《山里的陽光》。此后，她便常常出現(xiàn)在少兒歌唱賽中。

初中時(shí)，適逢線上唱歌軟件火熱，單依純開始在這些軟件上練習(xí)并發(fā)布日常訓(xùn)練作品，靠著翻唱，她在平臺(tái)上積累了第一波粉絲。

2018年，單依純第一次出現(xiàn)在選秀節(jié)目中。那時(shí)，湖南衛(wèi)視節(jié)目《我想和你唱》發(fā)起了和李健同框合唱的視頻征集，單依純從150萬的觀眾中脫穎而出，參與了節(jié)目錄制，并和李健合唱了一首《絨花》。

命運(yùn)的齒輪從此刻開始轉(zhuǎn)動(dòng)。

兩年后，單依純參加《中國好聲音》時(shí)也選擇了李健作為自己的導(dǎo)師。

上圖為《我想和你唱》，下圖為《中國好聲音》

這次經(jīng)歷讓單依純萌生出藝考的想法。為了支持單依純，經(jīng)濟(jì)困難的母親決定貸款送她去參加藝考培訓(xùn)班。

2020年，單依純參加了《中國好聲音》。彼時(shí)，她剛以第一名的成績(jī)考上浙江音樂學(xué)院。據(jù)說在藝考現(xiàn)場(chǎng)，單依純一開口就擊中了浙江音樂學(xué)院流行音樂系的副主任王滔，后者得知她是貸款藝考，便推薦她來參加節(jié)目。

最初，單依純參加節(jié)目的目的很簡(jiǎn)單——賺錢還債。沒想到，這個(gè)無心插柳的機(jī)會(huì)讓她成為《中國好聲音》歷史上最年輕的冠軍。

比賽中途，謝霆鋒備采時(shí)說“單依純可能已經(jīng)是冠軍了”

李健評(píng)價(jià)她為“這九年來最不一樣的歌手”。她在盲選階段演唱的《永不失聯(lián)的愛》，在音樂平臺(tái)播放量快速破億，刷爆各大視頻網(wǎng)站和音樂榜單。

原唱周興哲后來在直播間坦言，自己現(xiàn)在的唱歌方式有很大部分是被單依純所影響。

單依純翻唱的歌曲，幾乎都得到了原唱的超高贊揚(yáng)

單依純一夜爆紅。

這時(shí)的她還未接受過系統(tǒng)性的聲樂訓(xùn)練，僅憑藝考培訓(xùn)的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，依托著強(qiáng)大天賦，就收獲了巨大關(guān)注。

大眾對(duì)單依純寄予厚望的同時(shí)，必然也伴隨著嚴(yán)苛的審視。

節(jié)目之外，有關(guān)單依純家世和奪冠的爭(zhēng)議也隨之而來。有人質(zhì)疑單依純的苦情是劇本，也有人認(rèn)為單依純的奪冠有黑幕。

奪冠三天后，面對(duì)眾多經(jīng)紀(jì)公司拋來的橄欖枝，單依純做出了意料之外的選擇。

她沒有選擇大公司，也沒有簽約往年《好聲音》的母公司燦星，而是選擇了一個(gè)名不見經(jīng)傳的小公司百沐娛樂。該公司成立不過三年，旗下沒有知名歌手，在很多人看來，單依純此舉無異于“自斷前程”。

甚至有不少人猜測(cè)，年少成名的單依純，是否會(huì)因名利的誘惑而荒廢學(xué)業(yè)，漸漸泯然眾人，成為曇花一現(xiàn)的產(chǎn)物。

導(dǎo)師李健在節(jié)目中不止一次提起，希望單依純能好好念書，不要被急功近利的環(huán)境裹挾，保持自己的定力，“你現(xiàn)在是小荷才露尖尖角，我不希望你受更多的干擾，被過早的采摘，積蓄自己、根深葉茂，那時(shí)候你才是真正的繁花似錦。”

這個(gè)擔(dān)心似乎預(yù)言了單依純未來的方向。

《中國好聲音》爆紅之后，單依純?cè)谌A語樂壇并未掀起多大的水花。她既沒有大爆的原創(chuàng)音樂作品，也沒有走小眾高級(jí)藝術(shù)路線，而是走出了第三條路。

“話題天后”單依純

出道后的單依純，在萬眾期待下進(jìn)入娛樂圈。然而，音樂之路尚未展開，單依純先進(jìn)入了輿論的風(fēng)暴漩渦。

出道第一年，單依純參加綜藝節(jié)目《爆裂舞臺(tái)》，與吳宣儀、宋雨琦等一眾新生代偶像同臺(tái)競(jìng)技，表現(xiàn)引發(fā)全網(wǎng)爭(zhēng)議。

節(jié)目中，單依純?cè)诜衷~環(huán)節(jié)分到不擅長(zhǎng)的部分，害怕自己完成不了，哭著表示“想退賽”。自己的部分完成得不好，在隊(duì)友替她完成后，她卻在互投“最后一名”環(huán)節(jié)把票投給了幫她的隊(duì)友，網(wǎng)友紛紛指責(zé)單依純 “情商低”“擺臭臉”。

在真人秀的包裝下，“真性情”和“情商低”往往只有一線之隔。之后的幾年間，單依純也陸續(xù)參加過《五十公里桃花塢》等真人秀節(jié)目，也曾因“真性情”而備受稱贊。

除了要面對(duì)鏡頭審視，單依純也陷入了流量困境。

在2021 至 2022 年間，單依純連續(xù)參與《聲生不息》《劇好聽的歌》等六檔音綜，高強(qiáng)度的曝光雖然維持了話題度，卻也招致 “單依純淪為綜藝咖” 的批評(píng)。

網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)單依純 “消耗天賦” 的質(zhì)疑聲漸起。與此同時(shí)，飯圈化的粉絲運(yùn)營模式，也讓她口碑反噬。李健的擔(dān)憂成為了現(xiàn)實(shí)。

單依純和黃霄雲(yún)曾同臺(tái)競(jìng)技，雙方粉絲互指對(duì)方“炫技無感情”“高音刺耳”

今年初，形象和造型的顛覆，讓她再次登上風(fēng)口浪尖。

出道時(shí)的單依純大多以清純形象示人。2023 年單依純開啟了“純妹妹”巡回演唱會(huì)，這成為她形象轉(zhuǎn)型的分水嶺。

在演唱會(huì)上，單依純身著緊身衣，穿著高筒靴，畫著煙熏妝，一襲勁歌熱舞，性感熱烈，完全顛覆過往形象。這也引起很多網(wǎng)友不適，認(rèn)為“唱歌就唱歌，整這些花里胡哨的博眼球給誰看”，也有人質(zhì)疑她模仿歐美歌手痕跡太重。

事實(shí)上，在成為“天后”這條路上，輿論的爭(zhēng)議、流量的束縛，都并非核心問題。

作為在內(nèi)地音樂體系下成長(zhǎng)起來的歌手，單依純擁有令人艷羨的極高天賦，這給予了她一定的輿論豁免權(quán)。

一方面，在今天的文娛行業(yè)，雖然流量成為衡量藝人與作品的重要指標(biāo)，但在音樂領(lǐng)域，實(shí)力仍是最高標(biāo)準(zhǔn)。

陶喆稱單依純?yōu)椤跋乱徽咎旌蟆保瑹o論從音色還是聲音技巧，單依純都是頂級(jí)水平。著名樂評(píng)人耳帝曾評(píng)價(jià)她，“既能讓注重技術(shù)的B站Vocal（聲樂）圈服氣，又能令注重審美的小紅書Vocal圈服氣”。

另一方面，單依純備受爭(zhēng)議的性格和造型，恰好是成為“天后”最重要的個(gè)性標(biāo)簽。

情商低是活人感，擺臭臉是厭世臉，造型爭(zhēng)議是先鋒、是不流俗……單依純還曾多次因?yàn)椤?0后女大學(xué)生整頓娛樂圈”“玩抽象”“小品女王”的名場(chǎng)面登上熱搜，這恰好是自媒體時(shí)代最受歡迎的“樂子人”。

香港有王菲，內(nèi)地有那英，“上一站天后”們，都曾在這些爭(zhēng)議中成長(zhǎng)。

在《歌手2025》直播時(shí)，單依純頻繁使用印有魔性表情包的扇子道具，制造了很多笑點(diǎn)

原創(chuàng)度不足，才是單依純天后之路上最大的阻礙。

《中國好聲音》后，單依純輾轉(zhuǎn)各大音綜節(jié)目中刷臉，或參演各大影視劇OST（影視原聲帶）。她曾給張藝謀的《一秒鐘》獻(xiàn)唱推廣曲《給電影人的情書》，也曾在電視劇《星漢燦爛》中獻(xiàn)唱主題曲。短短四年間，她推出了30多首翻唱作品，被稱為“翻唱女王”。

然而，她卻并未有破圈的原創(chuàng)作品，在對(duì)單依純的評(píng)價(jià)上，粉絲和樂壇評(píng)論家的意見極度分裂。

支持者認(rèn)為她的嗓音是頂級(jí)的，且翻唱作品精益求精，“通過詮釋別人的作品也可以創(chuàng)造屬于自己的藝術(shù)”。粉絲相信，“翻唱不過是一種創(chuàng)作形式，單依純以獨(dú)特嗓音賦予了舊作品新生命”。

反對(duì)者則認(rèn)為，無論單依純?cè)谖枧_(tái)上表現(xiàn)得多么出色，也無法掩蓋她創(chuàng)作作品上的空白，“現(xiàn)在的單依純更像是一個(gè)表演者，而非創(chuàng)造者。”

對(duì)于歌手來說，想要從“嗓音工具”進(jìn)階為“藝術(shù)創(chuàng)作者”，原創(chuàng)作品和概念專輯尤為重要。歌手們不一定要全部作詞作曲，但要主導(dǎo)并構(gòu)建屬于自己的音樂理念和個(gè)人風(fēng)格。而單依純的作品多以單曲和ost形式存在，未能形成獨(dú)立的音樂世界觀。

在對(duì)“天后”的期待與大眾的質(zhì)疑之間，沖突愈演愈烈。

單依純，成不了下一個(gè)王菲

可是，為什么大眾如此期待單依純成為“天后”？

這背后折射的是行業(yè)深層焦慮：如今的華語歌手市場(chǎng)出現(xiàn)了嚴(yán)重?cái)鄬印?/p>

去年，《歌手2024》開啟直播形式，卻面臨“無人可用”的尷尬局面。歐美歌手在節(jié)目上展現(xiàn)出扎實(shí)的基本功與嫻熟的舞臺(tái)掌控力，國內(nèi)歌手中唯有那英以一己之力堅(jiān)守著華語樂壇最后的尊嚴(yán)，這才有了“五旬老太守國門”的調(diào)侃。

熱梗背后是華語樂壇的新血乏力。那英、韓紅已年過半百，周杰倫、孫燕姿等中生代歌手也已逐漸淡出主流視野，95后乃至00后歌手尚未形成足夠的市場(chǎng)號(hào)召力。

網(wǎng)友將華語樂壇翻出個(gè)底朝天，竟未找出能和那英并肩作戰(zhàn)的實(shí)力派。

與此同時(shí)，隨著短視頻平臺(tái)的發(fā)展，算法正在統(tǒng)治音樂傳播的邏輯，素人歌手的音樂作品通過短視頻平臺(tái)迅速崛起，AI生成音樂也在飛速發(fā)展，華語樂壇面臨原創(chuàng)力萎縮、標(biāo)準(zhǔn)模糊的尷尬境地。

今年全網(wǎng)最火的網(wǎng)絡(luò)神曲《跳樓機(jī)》，從《天賜的聲音》到《乘風(fēng)破浪》，《跳樓機(jī)》的旋律唱遍每一個(gè)音綜。音樂博主@遇見好音樂-覓聽 發(fā)文稱，截至四月初，《跳樓機(jī)》有4000萬左右版稅營收。

單依純正是在這樣的時(shí)刻出現(xiàn)，為行業(yè)注入一劑強(qiáng)心針。

她擁有稀缺的天賦、高曝光度和從選秀舞臺(tái)中留存下來的龐大的觀眾基礎(chǔ)，無疑是能同時(shí)滿足觀眾、行業(yè)和流媒體平臺(tái)的不可復(fù)制的范本，也因此被寄托了“天后”的厚望。正如《毒眸》所言，“大眾對(duì)于單依純成為‘下一站天后’的期盼，本質(zhì)上是對(duì)集體記憶的懷舊。”

現(xiàn)在的華語樂壇太渴望新鮮感與活力，但這里真的還能出現(xiàn)下一個(gè)“王菲”嗎？

過去，在唱片工業(yè)的黃金期，“天后”有一套清晰的標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)體唱片銷量、權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)和全民傳唱度缺一不可，數(shù)據(jù)和大眾記憶不會(huì)造假。同時(shí)，媒體的中心化也塑造和統(tǒng)一著觀眾的審美，打造無數(shù)全民爆款。

更重要的，天后之所以是天后，還需要引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代或開創(chuàng)全新風(fēng)格。

1996年，在大眾情歌為主流的時(shí)代，王菲憑借專輯《浮躁》登上《時(shí)代周刊》。

這張專輯以“非情歌”姿態(tài)探討存在主義困惑，成為另類文化的標(biāo)桿，也被視為華語流行音樂史上具有顛覆意義的作品之一。

“天后”代表的是時(shí)代的情緒。王菲于90年代走紅，她身上的疏離感，也恰好對(duì)應(yīng)那個(gè)時(shí)期都市青年的精神漂泊。

而在當(dāng)下這個(gè)碎片化時(shí)代，我們很難再有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。

人們被短視頻里15秒的熱歌抓住眼球，經(jīng)過算法的助力，便形成了爆款。觀眾的審美也更為分化，傳統(tǒng)的流行音樂變得更為垂直，流行、民謠、嘻哈各有受眾，很難再出現(xiàn)一位具有全民影響力的歌手。

從歷年《歌手》陣容也能看出，從譚維維、袁婭維到吉克雋逸、劉柏辛，似乎都只能引起圈層狂歡，再難有全民影響力

數(shù)字時(shí)代發(fā)行音樂的低門檻，也在擠壓著傳統(tǒng)主流歌手的生存空間。

據(jù)網(wǎng)易云音樂發(fā)布的《中國音樂人生存現(xiàn)狀報(bào)告》，早在2020年，平臺(tái)原創(chuàng)音樂人作品年播放量超2730億，幾乎已經(jīng)和主流商業(yè)歌手無限趨近，“人人都能發(fā)歌的時(shí)代已經(jīng)到來”。

這意味著，主流歌手們既失去了唱片市場(chǎng)的數(shù)據(jù)支撐，也沒有媒體傳播的優(yōu)勢(shì)，所依托的只有音綜和影視ost了。從周深到單依純，幾乎都是通過這種方式維持著作品數(shù)量和曝光度，其真實(shí)的音樂人格模糊。

“天后”既是流行的、大眾的，也是權(quán)威的、崇拜的，常常還得是神秘的。

而在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)和自媒體時(shí)代，這成了一個(gè)不可能三角。

所謂的“天后”，早就跟著唱片機(jī)時(shí)代遠(yuǎn)去，只留下往日的回響。

24歲的單依純?cè)凇吨橛瘛分谐溃骸罢l去明天遇見我啊，別讓今天叫住我了”。常石磊在歌曲中或許早已給出答案：與其成為下一個(gè)王菲，不如去尋找自己的天空。