獨家對話項目負責人。

文/九蓮寶燈

現在的二次元大世界賽道，真可以說是摩肩接踵。到了今天這個時候，居然還有一款新游發布首曝PV，非要擠進這個品類。

這款游戲的名字叫《歸環》。它來自薩羅斯工作室。我們去年曾介紹過這個工作室的另一款作品，那是一款二次元射擊游戲，在上個月剛剛獲得版號。看樣子，薩羅斯正作為騰訊系的新生力量，在二次元的路上狂奔。

但二次元大世界一直都是神仙打架。大家卷玩法、卷題材、卷投入，競爭烈度如此之大，要是沒點絕活傍身，不管誰來都得是泥牛入海的結局。

《歸環》團隊到底是怎么想的，他們真能行嗎？前陣子，葡萄君受邀前往杭州，與項目負責人進行了兩個半小時的深入交流。聽完他的介紹，我雖然仍對他們的未來感到緊張，但他們的創意和膽量，也著實讓我興奮了起來：

相比于其他創新，《歸環》項目組好像抓住了如今二游大世界的某些關鍵躍升點，并且拿出了一套看起來足夠誘人的方案。

01

另一種維度的「自由」大世界

我們先結合PV，介紹一下《歸環》目前所釋出的內容。

從視頻來看，它的主要產品形態似乎和現在主流的二次元大世界類似，都是奇幻題材ARPG。但如果細看，你不難發現它的關鍵詞：自由。

這款游戲對自由有自己的理解，如果用一句話總結：他們的自由，全都是為了玩家的沉浸感服務的。

我們一個個盤。首先是游戲的故事。

在游戲中，玩家會扮演一個預言中的「歸還者」，不斷邁入時間輪回，并尋找打破結局的方法，直到逆轉各國的悲劇，拯救世界。

這樣的設定，可能聽著熟悉又陌生：在動畫領域，采用這種設定的《RE：0》《夏日重現》等作品，幾乎都是當時的季度霸權動畫，熱度不可謂不高；但在二次元游戲領域，使用這種設定的卻是少之又少。

這就是《歸環》的第一層自由：借助時間循環的設定，讓《歸環》有了類似單機游戲那樣的S/L系統。玩家可以根據自己的意愿去改變故事的細節走向以及NPC命運，用自己的方式抵達每一段故事的結局，而且還能不斷回溯，做出其他選擇，體驗這段故事的其他角度。

游戲還加入了一個非常重要的命運骰子系統。它類似《博德之門》等CRPG的玩法，玩家面對一些劇情事件時，除了要選擇解決方式，能不能成功還需要擲骰子判定。這樣一來，游戲故事就可能走向一些玩家意料之外的結局。

比如說，當玩家在世界中看到一個不明來歷的神像，既可以從「守序善良」地角度出發，表達一些敬畏，也可以非常「混沌邪惡」地在神像上涂鴉，甚至是把神像直接擊碎。

再比如說，當你看到女仆咖啡廳的女仆們在路邊演出時不小心平地摔，還能選擇主動出手幫助、袖手旁觀或者直接給女仆來個過肩摔。而每一種舉動，都會觸發不同的結果。

但《歸環》給人感覺更意外的自由感，還體現在戰斗和養成系統的設計上。

比方說「使靈」的設定。在游戲中，每個角色都可以搭配一個使靈，使靈會在平時輔助角色，積蓄一定能量后，還可以直接下場參與戰斗。

從表現來看，游戲并沒有傳統動作二游中的武器系統，而是用使靈養成代替了武器養成。這樣一來，《歸環》在設計每個角色的時候就可以有更大的自由度，不需要過多考慮武器種類劃分等問題。

但《歸環》還做了比這更大膽的事——既然角色的武器不受限制，那么一個角色是不是還可以使用不同的武器，打出不同的流派？

在PV中我們能看到，一個角色可以有多種攻擊方式，比如拿著兩把小刀打近戰，或者拿著手槍玩遠程，甚至騎著使靈從空中轟炸怪物，全看玩家想怎么養成。

一個角色能玩出3種流派，這養成起來得有多費勁？對此，《歸環》完全沒有采用二游目前慣用的那套養成架構。

首先，他們直接取消了角色升級這個概念，而是采用技能樹系統替代。玩家可以通過獲取養成材料，自己去選擇給角色加點加技能，最終完全點亮技能樹。

此外，他們也沒有那種「帶著隨機詞條的強化道具」，而是改為了一種怪獸卡構筑系統。玩家可以在技能樹中獲取不同的怪獸卡，多張卡牌形成build之后，不僅能給角色數值帶來強化，還可以讓角色玩法產生徹底的變化。

這還沒完。這款游戲還有第三層自由，也就是大世界探索上的自由。

比如說無限制探索。玩家所操控的角色可以踩著滑板在地面沖刺、海面沖浪、空中滑翔，甚至垂直上墻，前往地圖中幾乎任何地方，不需要像以往的大世界二游那樣，哼哧哼哧地爬山或游泳，甚至可以用這個跑圖能力參與戰斗。

玩家和NPC之間還有非常多的互動方式。和主線劇情一樣，玩家可以通過S/L和擲骰子來改變和角色之間的關系發展，這些支線還比主線更加跳脫，玩家可以體驗到多種不同的結局。

如果玩家動了歪心思，甚至可以和NPC戰斗。但這么做的后果是，你會因此成為一個「五星好市民」——在游戲的城市中，會突然出現一批又一批治安力量，他們會一路追捕玩家。

此外，游戲還藏了一個有趣的設計——AI交互。

在以往的二游中，玩家經常會有一種遺憾：當NPC故事結束后，玩家和這些人物的交流也就戛然而止。但在《歸環》中，即使專屬劇情結束，或者干脆就沒有專屬劇情，玩家也可以和一些接入AI的NPC自由交流對話。這些人物不僅會記得和玩家的共同經歷，還能按照玩家的請求，做出坐下、跳舞等各種動作。

CRPG玩法、創新的系統、AI交互……這樣一盤你就會發現，《歸環》這一步邁得真不小。而且他們為了做出這種自由且創新的體驗，也的確夠拼：光是這個多結局，文本量和演出量就足以令人咋舌，更別提其他自由化設計帶來的技術、策劃難題。

玩這么大，他們到底圖什么？對此，我也與《歸環》項目負責人展開了對話。以下是經過整理的項目負責人自述：

02

不想用前人的內容，

塞滿自己的游戲

我們為什么會選擇制作這樣一款游戲？我們的思考是這樣的：基于兩個關鍵點，一個是基本功，一個是創新。

我們團隊核心成員基本都是來自于業內二次元項目，既有在庫洛做過《戰雙》《鳴潮》的核心成員，也有在米哈游做過《原神》《絕區零》《星鐵》等項目的核心成員，甚至還有人在10年前就開始積累二次元ACT領域的經驗。我們在這方面有基本功，所以這款項目同樣要做這個方向。

同時我們也需要明確自己的創新點。我們覺得最好的創新，就是自己最熱愛的東西，當時我們盤了一遍，團隊最喜歡的就是跑團、《博德之門》、老滾5的劇情自由度和沉浸感，還有暢快的ACT戰斗。

既然決定追求高度的沉浸感，我們希望能夠讓玩家“所見即所得”，所以在立項之初，我們決定做大世界，克制使用文本，提供更多視聽信息和探索空間給玩家。但是我們盤了一下目前市面上已有的大世界產品，發現有些細分賽道現在已經很難去競爭、有些不適合做長線運營、還有一些則是我們基本功不足或者缺少熱愛。

有人給我們總結，說我們是一款非常自由的大世界。聽到這樣的評論我很開心，但其實自由并非我們追求的核心游戲體驗，因為「自由」很寬泛，沙盒類、GTA或者塞爾達也可以說是自由。我希望玩家對《歸環》的第一印象不只是自由，而是更加具有角色扮演魅力的開放世界。

還有一個創新點，我們很早的時候就覺得二游的一些老套路應該變一變，推出更新穎的系統框架。但是這個難度有點超出我們的預期，因為不論是玩家還是開發者，想要接受一個新東西，都是很大的挑戰。

雖然確定了方向，想要做出來還是得解決很多問題。

比如說我們想給玩家一個更有沉浸感的角色扮演，那就要做多劇情走向，而且每個走向都要有高規格的演出。一個5分鐘的片段，我們有可能就有十幾個演出。

這些都涉及到一個關鍵：我們怎么控制產能？最初團隊內部也有一些聲音，設計大量高規格演出性價比是不是太低了？畢竟很多游戲都沒有這樣做。但為了更好地提升沉浸感，我們還是決定要做。

當然作為一個初創團隊，面對這一決策帶來的產能壓力增加，我們絕對不能選擇蠻干，對此我們的策略是管線化、工業化，開發效能工具合理復用資源來完成制作目標。

第一點就是我們開發出了一套比較先進的劇情編輯器。它可以通過一段臺本生成一段高規格演出，可以省掉很多基礎工作量，甚至一些表情鏡頭都可以自動化生成。

我們有一個專門的team開發這些PCG工具，全力支持演出組。團隊內部做了很多提效工具，大概幾十種，在每個環節去提升它的效率。

我們內部基于PCG（程序化生成）和LLM（大語言模型）實現了一整套劇情生產工具集，可以做到基于文案和配置自動生成帶有運鏡、角色站位、動作乃至口型和語音的初版劇情內容。這樣策劃就可以專注于劇情設計和品質打磨上，用更少的時間生產出更高品質的劇情內容。

還有一點，市面上很多大世界產品都使用了大量站樁演出，我們團隊因為這是二游演出可以突破的一個方向。但我們不具備以暴力增加動作量的方式提升演出品質的產能。

為了把功夫用到刀刃上，我們的演出制作團隊提出了一套更適合《歸環》的方案，“小力出奇跡”。團隊中有許多動漫骨灰粉，我們通過一些漫畫番劇感的演出，例如顏藝表情、漫畫符號、夸張表演、漫畫分屏來增加演出類型。這種方式工作量很小，但是會給我們帶來非常多的差異化表現。

另一方面，想要真正控制住產能，除了提效，也要適當舍棄掉一些東西，比如我們選擇不做小游戲。

做小游戲的人力要求很高，工作量也比預想中要龐大。比如在游戲里做一個射擊小游戲，那就要設計專門的3C，而且只能在這個小游戲中使用。

我們在評估之后認為，《歸環》其實沒有必要做這些內容。一來我們不打算去硬拉玩家的游戲時長，二來我們也很難用現有人力在這方面做出更多創新。

很多人都說，大世界很吃內容，所以你要在這個世界里填滿各種各樣的東西。但是我有一次開會的時候，發現填這種東西真的很無趣，就連團隊成員都忍不住刷手機。這時候我意識到，用前人做過的東西塞滿自己的游戲，可能不是一個好主意。

所以我們現在盡可能聚焦在戰斗和劇情上，這樣對我們來說比較可控，我們也能更專注地把長板做好。

除了控制產能這個問題之外，還有就是新技術帶來的問題。

AI對話這個點子乍一聽很有意思，但它真正的難點在于，一來這種功能最后很容易變成一個沒有靈魂的、三分鐘熱度的AI聊天工具。二來，它不一定能給游戲的沉浸感帶來幫助。

怎么才能解決這個問題？我們發現想要讓AI有趣，前提是人設要有趣。先把這個人物給塑造好，玩家對這個人物感興趣了、有代入感了，才會有互動的興趣。

我們之所以做這個AI對話，也是因為我們發現在以往的RPG游戲中，一個NPC的故事不管寫得有多生動，故事一結束，TA就會變成機器人，就算你還有很多話想找TA訴說，TA也只會重復地說一些「祝你順利」之類的話。

這時候，如果能把剛剛玩家跟NPC的經歷，打包成數據喂給AI，讓AI接管這個NPC的后續，聊天才會有意思，AI才真的能給游戲沉浸感帶來收益。

我們還在聊天的基礎上，讓NPC的反饋可以增加一些互動動作與行為決策，這些都讓角色看起來更加鮮活。

不過我們對使用AI還是保持著一些克制。現在主線的關鍵角色和NPC都還沒有接AI，因為我們不能接受OOC破壞劇情的沉浸感。如果未來我們的技術能進一步成熟，我們會再做考慮。

總的來說，《歸環》并不是一個從同類競爭的角度去立項和開發的游戲，我們的目標很明確，就是想做一個具有劇情決策樂趣的多分支多結局二次元ACT，然后為了這個目標去解決一路上的各種難題。只是在這個過程中，我們不可避免地要采用大世界這樣一個形態。我們更關心的是自己的劇情決策樂趣，多分支多結局部分能不能做得足夠好，獲得玩家的認可。

03

游戲終會回歸玩家本質需求

但就算《歸環》項目組這么說，我仍然抱有疑慮：想法在邏輯上似乎很完美，但他們真的有信心在如今的市場中站穩腳跟嗎？

在項目組看來，他們作為老二次元，又有制作經驗，比起換賽道，還是如今的方向更有勝算。

他們認為，如今二次元市場依然很大，只是二游用戶的要求變高了。想要征服這些玩家，最好盡全力，拿出真正能媲美GTA、博德之門或者艾爾登法環的國產游戲作品。

不過在我看來，對于長線運營的二游來說，如今玩家對品質的追求不但包含了對玩法的打磨，同樣也有更創新的系統和運營方式。

對于在二游領域有一定經驗的玩家來說，基本上每一款新游都可以在幾天內「一眼看到頭」：因為游戲的系統太令人熟悉，給人的想象力也有限，體力、等級、副本、抽卡資源，每天無非就是圍繞著這幾個點來轉。

天下苦“老套路”久矣！《歸環》這款游戲讓我興奮的地方也在于此。在對話中，不論是提及劇情、玩法還是系統，項目負責人都不斷地向我強調：「我們想給玩家更多新鮮感。」如果他們在最終能取得成功，或許這種嘗試對于整個賽道來說都會帶來更大的價值。

但他們為什么敢有如此大的膽量，做出這么大的跨步？面對我的問題，負責人卻覺得，他們并沒有離開二游發展的核心。

「我覺得未來的二游，或者說所有游戲，可能都會越來越回歸玩家的本能感受，貼合他們最本質的訴求。

以前單機游戲百花齊放的時代，《生化危機》《寂靜嶺》滿足了玩家對恐怖的需求，《神秘海域》《古墓麗影》滿足了冒險的需求，《動物森友會》滿足了治愈陪伴的需求，這些都是人內心最深處的渴望。

對于《歸環》來說，我們未來想要做好的，也是玩家自主決策的角色扮演和被陪伴的需求。

我們不斷去嘗試更多更新的技術和設計，比如AI，并不是因為玩家需要這些新潮的技術，而是因為我們需要用這些技術去滿足玩家內心更本質的、還沒有得到滿足的內容。」

游戲葡萄招聘內容編輯，

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