文/王心怡

對編劇關注的聲音正在被持續兌現。

在討論影視化改編是否讓劇粉和書粉滿意、一部劇的好壞編劇該記多大功或負多大責、編劇署名權等議題的這些年，編劇重要性這一核心問題在被剝開之后，直指內容產業能否良性發展。

讓人才被發現、讓編劇被尊重、讓內容和創新與當下市場和觀眾連接更緊密，成了編劇行業甚至影視行業的痛點。在此之下，愛奇藝以“編劇之夜”構筑了這一土壤，并延續了五屆。

2025“編劇之夜”如約而至。在這一夜晚，好內容和好編劇再度有了具體的模樣。近200位編劇齊聚一堂，電影、動畫、劇集三個單元的62位優秀編劇和20部優秀作品獲得榮譽表彰。這獨屬于編劇夜晚，編劇們在這里一抒創作的心路和獲獎的心情，各領域、各視角的嘉賓們也在分享著變與不變之下，對于創作的思考。

平臺牽頭、創作者跟上，愛奇藝通過“編劇之夜”讓大眾追星的目光移到了幕后創作者，也共譜行業新篇章。

01

五年深耕

點亮編劇行業的新思考

過去一年，影視行業的變化依然劇烈。長短內容之爭日趨激烈，受眾偏好變化迅速，黑馬內容頻出、類型化不再是“穩贏”的法寶，種種現象都在直接影響內容創作端，市場和大眾對于強敘事需求直接考驗編劇的故事架構能力。

根據燈塔專業版發布的《2024中國電影市場年度盤點報告》顯示，喜劇仍是觀眾偏好的觀影類型，以懸疑、科幻、動作犯罪等提供感官刺激的影片是市場的中堅力量。2024年女性觀眾占比延續上升趨勢，同時涌現了多部女性題材佳作。

變化也出現在劇集方面，根據云合數據發布的《2024長劇集網播年度觀察》顯示，供給側上，制作方更青睞愛情、都市、懸疑刑偵類內容，同時將輕喜、家庭、玄幻、女性成長、青春等元素充分融入到新劇集創作中。需求側上，更多扎根現實主義的劇集、懸疑刑偵類劇集嶄露頭角。

行業和觀眾在變化，而編劇是內容前端的落筆者，這就需要他們對變化的感知更加敏銳。在此之下，“編劇之夜” 通過來到第五年的變化，持續堅持對于好編劇、好內容的認可和托舉，給了這些變化一個直觀的感知，為編劇行業拂云掃霧。

2025“編劇之夜”一個最明顯變化的關鍵詞，是“女性”，或者說其通過榮譽設置，展現了對于女性題材劇本的關注。電影單元，設置了最佳女性題材劇本；動畫單元，設置了國漫最佳女頻改編劇本。

獲得最佳女性題材劇本的《出走的決心》的編劇阿美發表感言時表示：“我覺得這個獎不但是對《出走的決心》的肯定，也是對所有的女性題材電影的肯定。所有女性題材電影的創作者要更勇敢一點，希望我們這個獎能給大家一點鼓勵。”獲得國漫最佳女頻改編劇本的《成何體統》代表也表示：“希望借這個獎，讓更多的女性作品被人看到，讓女性作品擁有更多的可能性。”

愛奇藝與“編劇之夜”在讓女性作品被看見、讓女性題材創作者受到鼓舞、能夠更勇敢之余，也為女性題材的創作和對于女性題材創作的信心，指出了可行性和空間。

回望過去一年，“短”已經成為影視行業不可回避的關鍵詞，“短劇入長”、“迷你劇”等新鮮的嘗試被長內容不斷試驗。這也直接體現在“編劇之夜”展現出的第二個明顯變化的關鍵詞——“短”，即對于短內容的重視上。

依然直觀地體現在榮譽設置上。動畫單元有年度優秀短片合集劇本榮譽，《貓行東方》以10個短片動畫，給予觀眾東方動畫的奇幻遨游；劇集單元設置有最佳短劇集劇本榮譽，《不可告人》《邊水往事》《九部的檢察官》等五部風格、題材不同的作品入圍。

也許影視行業迎來“短”內容，已經是不可逆轉的趨勢，但“編劇之夜”用榮譽設置和入圍樣本，為編劇們關于如何“短”、應不應該“短”等問題，帶去了一些答案。

相較于上一屆，2025“編劇之夜”第三個變化的關鍵詞是“細分”，也就是對于細分內容的關注。具體表現如劇集單元設置最佳長劇集古裝/現代題材改編劇本兩個榮譽。

當代和古代依然是劇集市場內容和題材的主導，而2024年播放效果良好的劇集不少都是融合了多種元素的“復合型內容”，這也說明當下受眾對于內容的需求是多樣化且對于品質的要求更高。向更細分、更新穎、獨特題材挖掘，也成為了影視創作一個新的動力和方向。

總結、厘清、撥云，來到第五屆的“編劇之夜”以新的榮譽設置，不僅保持扎根創作源頭的初心，也點亮了行業的新思考。

02

從雙向奔赴到推動變革

讓編劇的聲音引領方向

“編劇的聲音有如燈塔般的光芒”，這一slogan陪伴“編劇之夜”走過五年。

從2020年首屆“編劇之夜”13部作品、23位編劇獲得榮譽，到如今第五年的“金豪筆編劇之夜” 62位優秀編劇和20部優秀作品獲得榮譽表彰，愛奇藝與“編劇之夜”通過表彰形式，已經完成了讓編劇被看見，到平臺與編劇雙向奔赴，再到如今的推動行業變革的向上發展。

來到第五年，除了上述所說，“編劇之夜”帶給了行業新思考之外，也繼續展現著其在行業中的不可或缺性。

它以多角度、多領域行業評委設置，標明好劇本的標準。編劇是影視內容創作的前端，與中后端創作相互影響，并最終面向大眾檢驗，因此對于劇本質量的評判，也勢必需要綜合多方觀點。“2025編劇之夜”絕大部分入圍作品都是經由市場檢驗、在口碑、票房、播放數據、影響力等表現不俗的內容，每個單元評委有導演、編劇、演員、專家、相關從業者等，以不同角度，保證標準的全面，明確好劇本的標準。

動畫單元評委會主席北京電影學院動畫學院院長、動畫導演李劍平在為動畫單元榮譽表彰專業點評時就肯定了本屆動畫單元作品在編劇層面的豐富多樣性，也提出希望未來網絡動畫的影響力越來越大，以及動畫單元里的作品能夠在審美方面有進一步的突破。

而作為一個垂直類表彰活動，“編劇之夜”承載出了活動的另一個作用，它讓編劇們齊聚一堂，提供了編劇與編劇、編劇與平臺交流的直接渠道，讓編劇的聲音被聽見，也讓他們不再閉門造車，也不再單打獨斗，實現內容和人才的良性循環。

可以見到，在“編劇之夜”，有的編劇現場發出“求合作”，《狐妖小紅娘鏡花緣篇》的代表就在獲獎發言中對頒發榮譽的嘉賓關心和南派三叔發出邀請。

有的編劇沉浸于現場的“聚會感”，《永夜星河》的編劇代表就表示自己非常喜歡這個活動，“因為編劇可能一年到頭關在家里，只有這樣一個集體活動是我感覺比較放松的場合，不僅大咖云集，而且每年到這個時候可以在這見到很多神交已久的同行和前輩。”

有的編劇直截了當坦言自己創作和合作的內心，《城中之城》編劇在發表獲獎感言 時就表示：“作為編劇，我們從來都喜歡做難的事情，喜歡面對時代的考驗和挑戰，包括觀眾習慣的變化等。我們只是祈求能夠碰到特別專業的平臺、制作公司和合作者，特別怕內耗和怕不專業。”

不論是大家的相互鼓勵、抱團取暖，還是前輩、成功者分享創作心得，抑或是提出自己的需求和困惑，“編劇之夜”將編劇們從創作的小天地中暫時拉了出來，以一場聚會，構筑一個交流的平臺。

而依靠著發起者和平臺愛奇藝，“編劇之夜”又以平臺之力和視角，成為編劇行業的堅實依托。

每一屆“編劇之夜”的榮譽都有所改變，但對于新人編劇和創新劇本的關注，卻從未缺席。托舉更多新鮮血液，讓整個行業擁有源源不斷的人才動力，實現良性向上發展，是平臺和“編劇之夜”共同運轉的齒輪。

好的樣本已經出現。《河邊有個好地方》導演、編劇張忠華表示，2020年《樹上有個好地方》通過網絡被大眾看到，而后愛奇藝積極幫助主創團隊開發第二部，以及《河邊》IP的孵化。通過“編劇之夜”，愛奇藝對于人才的挖掘和扶持，以及內容的合作和開發，已經高速運轉起來。

變化已經來臨，變革迫在眉睫。也許“編劇之夜”是一種總結和外化的載體，但愛奇藝通過“編劇之夜”的華光，通過藏在榮譽背后的新思考，賦能編劇行業新篇章，讓編劇們勇敢起來、堅持下去，為好內容鋪陳源動力，而持續讓好內容與好編劇散發出燈塔的光芒。