湖南
《 劇組搞的那些"中式美學"，現(xiàn)在想想全是套路。花如月的火焰紋金剛杵，顏色用的是當年的潘通流行色，看著是仙氣飄飄，實則在偷偷給觀眾種消費主義的草；白九思的漢劍永遠擺在畫面的黃金分割點上，鏡頭一懟過去，那劍比他本人還搶鏡，明擺著用構圖制造"權力凝視"； 劇里人物的反抗更有意思，全是一個模子刻出來的。不管是誰，都是先失憶，再發(fā)現(xiàn)身世之謎，然后喊著報仇殺出去，最后又發(fā)現(xiàn)更大的陰謀，這套路重復率高達92%。仙法對決看著炫酷，其實就是比誰家的特效更花哨，招式名字都從系統(tǒng)預設列表里直接抄，什么"九天攬月"、" 終南山的包子鋪看著是人間煙火，實則處處透著詭異。招牌上的甲骨文是AI瞎編的，壓根沒什么實際意思；屋檐下的晾衣架看著普通，其實里面藏著傳感器，居民買菜、做飯、嘮嗑全被它錄下來；背景音樂老是放《茉莉花》，聽著清新雅致，拿去分析才發(fā)現(xiàn)里面摻了次聲波，聽久了讓人昏昏沉沉。最后鏡頭拉遠，好家伙，整個終南山都是塊巨大的全息投影幕布，山啊、樹啊、房子啊全是系統(tǒng)生成的3D模型，那些所謂的"隱居生活"，不過是高級版的電子游戲劇情。 這部劇最狠的，是把東方幻想的皮給扒了，露出底下認知殖民的骨頭。所謂的仙俠世界，本質是用東方美學包裝的數(shù)字牢籠：神話是系統(tǒng)編的，歷史是算法生成的，連反抗都成了預設好的程序。花如月和白九思以為自己在逆天改命，其實每一步都踩在系統(tǒng)畫好的格子里——你以為自己在 《臨江仙》講的根本不是仙凡之戀，而是一場關于認知主權的戰(zhàn)爭。那些飄在天上的神仙、刻在竹簡上的傳說、畫在絹帛上的山水，可能都是某種更高維度力量構建的"虛擬東方"。而我們這些追劇的人，看著屏幕里的云紋水袖、青衫長劍，感動得熱淚盈眶時，說不定也成了這場認知殖民里，最投入的"沉浸式玩家"。這哪是在看仙俠劇啊，分明是被一套精心設計的敘事體系，帶著我們在東方幻想的迷宮里，來了場華麗又無奈的夢游。
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