最近斷斷續(xù)續(xù)刷完一部劇《護(hù)寶尋蹤》，心情復(fù)雜，亮點(diǎn)和敗筆齊飛。以三個(gè)年輕考古人（從青年到中年）為正面形象的線索，我忍不住地快進(jìn)。辛柏青飾演的反派，也就是盜墓賊和文物走私的“老大”穆見暉，反而讓人砸吧出不少滋味來。

對(duì)比下這部劇里盜墓和考古兩條線索，其實(shí)考古線本身的新聞事實(shí)非常偉大，畢竟發(fā)現(xiàn)了漢文帝的陵寢，謳歌一下沒問題。可劇中三位主角卻顯得面目模糊，仿佛空降神兵，生來便胸懷大志拯救蒼生傳承中華文脈，仿佛沾不得半點(diǎn)人間煙火，談個(gè)戀愛都“止乎禮”，AI感極強(qiáng)的口號(hào)張嘴就來。

而穆見暉這個(gè)反派卻有情有義，有學(xué)養(yǎng)有膽識(shí)有明確動(dòng)機(jī)。出生在書香世家，家里的大宅早已成了某博物館，他的父親出生在這里，按照年代推算，我們也大致能知道被趕出家宅的原因。他靠家學(xué)和努力，擁有高人一籌的鑒定能力。妻子臥病在床，為了奪回家宅，也為了給妻子治病，走進(jìn)盜墓的行當(dāng)。一步步控制了當(dāng)?shù)佚嫶蟮谋I墓“產(chǎn)業(yè)”，并且洗白而成為那家博物館的館長(zhǎng)。對(duì)妻子始終溫和，對(duì)兄弟一定仗義，對(duì)挫折從不頹唐。謙謙君子的外形，卻是盜墓賊團(tuán)伙里足智多謀卻狠辣的“表叔”。手下的炮手“小光”對(duì)大哥也是知恩圖報(bào)，豁出性命，最后甚至拼上一死，也要把可能讓大哥坐牢的人證（包括自己）炸死。當(dāng)然，這位也是寵妻寵娃狂魔，孩子沒出世就在學(xué)織毛衣。

而正面人物（考古隊(duì)和干警們）往往缺乏這類細(xì)節(jié)，他們過于偉光正高大全。除了方堃最初跟導(dǎo)師有過一絲絲小摩擦，這摩擦還是導(dǎo)師為了教導(dǎo)他要認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)而設(shè)置的。除此外，主角三人組便為了考古事業(yè)一心撲在現(xiàn)場(chǎng)，穩(wěn)步推進(jìn)，從不開小差，基本沒生活。

近年來這類反派比正派更鮮活的影視劇不少，《隱秘的角落》里秦昊飾演的數(shù)學(xué)老師張東升，因入贅后妻子家庭的歧視，再加上妻子的背叛而逐步走上惡魔之路。更致命的是《狂飆》里張頌文飾演的高啟強(qiáng)，從受欺侮的魚販一步步變成大佬，而針鋒相對(duì)的警察安欣有太多圣人殉難的味道，就不如高啟強(qiáng)那么有煙火氣。

總結(jié)一下，好人好得沒原因，壞人壞得有情由。

在最早的國(guó)產(chǎn)影視劇中，正反兩面人物都很臉譜化，壞人就得壞得沒邊，好人就容不得一絲瑕疵。八十年代以后，好人走下神壇，變得生活化起來，什么《便衣警察》《渴望》到后來的《重案六組》《玉觀音》之類的，好人可以受苦，性格中有了復(fù)雜性，影視劇變得精彩起來。近幾年來，影視劇中正面人物的騰挪空間越來越小，好人開始被迫“回歸”，編劇才開始轉(zhuǎn)向“壞人”的塑造。

這些壞人有了“私”，他們愛家人朋友，講情感道義，這更容易喚起觀眾的共鳴。好人們卻回到了“三過家門而不入”的陳腐套路中，這種偉光正的敘事方法，讓好人離人越來越遠(yuǎn)。不知是導(dǎo)演編劇的責(zé)任，還是觀眾口味的原因。

有私心才有人味。對(duì)他人有過高的道德期待，是慷他人之慨，也不切實(shí)際。憑啥好人就沒有缺點(diǎn)，好人就沒有私欲，正是因?yàn)槿宋锪Ⅲw和弧光，人們才更相信自己人性。正好今天回程飛機(jī)上重刷了遍《鐵甲鋼拳》，休·杰克曼演的這個(gè)爹真是差勁，拋妻棄子，欠債不還，賭性十足，幾乎把身邊人坑了個(gè)遍。但不妨礙他找回自己的熱血和深情，人物需要弧光，正視并接受人性中的不堪，我們?cè)谟耙晞『蜕钪胁庞锌赡軇?chuàng)造一個(gè)更有道德、更有煙火氣、更真實(shí)的氛圍，而不是在口號(hào)中日漸抽象的世界。