這段發(fā)言真誠走心，精準也催淚。

這幾天的浪潮音樂大賞，陳珊妮把“年度男歌手”頒給了方大同，她說“這是我第二次頒獎給你，但都沒能把獎給你，謝謝方大同”。

頒獎前的一段話，她講了自己對“什么是好歌手”的看法， 像是寫給方大同，也真正是對音樂人最好的尊重。

“人們熱衷于高難度的唱功討論，但并非所有歌手，都擅長用高音撼動人心。也并非所有情感，都適合撕心裂肺的大聲呼喊。”

陳珊妮上一次給方大同頒獎，是第 32 屆金曲獎典禮上。當時方大同憑借《面面》獲得最佳單曲制作人獎，而陳珊妮關于“制作人是干嘛”的一段話，當時就已經(jīng)出圈了。

“學會做好一切不喜歡的事情，才會讓你更加喜歡自己做的每一件事。”

一個憂傷的 callback，但兩個專注的音樂人，在職業(yè)的場域上仍然彼此照亮著。

1.

樂壇流行的一句話是，”陳珊妮的演唱會，光文案就值一半票錢”。

底下有人評論說，她應該是華語樂壇文字表達能力最好的人之一。

清瘦高個，清冷的身姿，聲音也疏離，但陳珊妮卻總是因為很有人情味的文案而出圈。

她經(jīng)常在一個極短的時間內(nèi)（比如在演唱會上），放一段視頻，用文字和口播，把自己對創(chuàng)作，對生活的思考一下子傾倒出來，常常讓人深省。

之前最出圈的一段文案，應該是她在 2021 年的演唱會上，將《戰(zhàn)神卡爾迪亞》以口白加視覺的方式呈現(xiàn)。

這段話成了陳珊妮特有的“啰嗦體”：這個當下，還能說真話，且不忌說，很難得”

“陳珊妮的珊是斜玉旁的珊，經(jīng)常被寫成女字旁，感覺很不爽”

“這個時代，每個人的細語都成為別人的墓志銘”

“戰(zhàn)神”并不是指科幻片中的巨大機器人，而是指網(wǎng)絡上的“鍵盤俠”.

“我們小心呵護每個容易受創(chuàng)的心靈，知道每個心靈都容易受創(chuàng)。〞

“我們必須對不了解的議題侃侃而談，針對不懂的事件歸納出屁話，以自己人的鼓勵為真相下正確。我們需要有好奇心，更別太有好奇心，需要有質(zhì)疑，但別太多質(zhì)疑。”

精準表達背后，是不迎合煽情，是尊重和體認。

2.

可能很多人是先見了陳珊妮的文案，再聽她的歌。

介紹陳珊妮有點難，身份太多：作家、畫家、唱片制作人、詞曲創(chuàng)作者、歌手......

54 歲的陳珊妮，已經(jīng)出道了 30 年，還是樂壇上很獨特的存在，沒有什么天王天后時代記憶的頭銜，卻以她自己的方式，包括唱腔，包括文字，在回響著。

1994 年她發(fā)行了個人第一張唱片《華盛頓砍倒櫻桃樹》，她自己擔綱制作人。之后幾十年，唱作都是獨立完成的。

后來陳珊妮給張信哲寫了《想你的夜》《珍藏我的愛情》，她也被滾石簽下。

2005 年，陳珊妮憑借《后來我們都哭了》拿到了第 16 屆臺灣金曲獎最佳專輯獎。她被很多人聽見，獲獎的感慨是簡單酷酷的一句“樓上的觀眾先不要走”。

陳珊妮最著名的作品，肯定有王家衛(wèi)《花樣年華》的同名主題曲，詞曲都是她寫下的：

不過這首她 30 年前寫下的歌，只是她的很小一面。

還有《失戀 33 天》的主題曲《情歌》，有評論笑言：很難想象她會唱這樣的情歌絮語，總覺得“她是一個拿著機關槍掃射的戰(zhàn)神”。

不愛笑，清冷，她寫給唱給很多孤獨的人。

比如楊乃文的《應該》，比如田馥甄的《To Hebe》，她唱這些歌之前，說自己是唱給“孤僻鬼”的。

吟唱初戀的《如果有一件事是重要的》，有舊日上海風致的《你是我的酒》，都會光影里《美好人生》......總有一首適合在一角靜聽。

3.

思考和音樂對陳珊妮來說就是一件事。

她是不守規(guī)矩的臺灣樂壇歌者，曾經(jīng)在 1997 年女巫店的一場演出中，唱了一首《天黑，怕冷》，把它獻給彭婉如（1996 年 11 月 30 日深夜坐計程車遇難的臺灣婦女運動重要參與者)。

將近 30 年后她在 2020 年發(fā)行專輯《戰(zhàn)神卡爾迪亞》，“探討了被網(wǎng)絡統(tǒng)領的時代里人們或虛擬或現(xiàn)實的情感。”

戰(zhàn)神卡爾迪亞本身其實是一個網(wǎng)絡昵稱，象征著人們在網(wǎng)上躲在鍵盤背后的那個身份：它和現(xiàn)實并行但其實又互相矛盾，當處于這個狀態(tài)時，人們會說或作出在日常實際生活中不會去做的事情。

黑色利落短發(fā)，眼妝聲線，陳珊妮好像不會老，但好像其實是思考未曾老。她在《成為一個厲害的普通人》里寫和唱，“拒絕被世界改變，我們可以的”。

越是不喧鬧表達里可能藏著越是沸騰情感，還能聽見這樣啰嗦地說真話，很難得。