REX LEE

畢業于倫敦政治經濟學院金融與社會學專業

現任美國紐約百老匯制作人

當第78屆托尼獎的余溫還未散去，百老匯的舞臺又被另一把“火”點燃——6月10日，“百老匯黑人女性獎”頒獎典禮如同一簇跳動的黑色火焰，照亮了戲劇世界的半邊天。這場由黑人女性親手搭建的舞臺，既是對過往奮斗的致敬，更是對未來霸權的宣言：屬于她們的時代，真的來了。

一、從Instagram社群到年度盛典：破土而出的黑色種子

誰能想到，這個如今星光熠熠的獎項，誕生于2020年疫情肆虐的黑暗時刻？演員Danielle Brooks在采訪中笑稱：“那時劇院關門，我們只能在Instagram上抱團取暖，像在廢墟里種玫瑰?！弊畛醯摹鞍倮蠀R黑人女性獎”只是一個線上社群，黑人女演員們在這里分享試鏡失敗的眼淚、討論劇本里的刻板印象，甚至互相打氣“明天還要把卷發梳得更蓬松”。

這顆破土而出的種子，帶著野草般的生命力。她們用直播讀劇的方式對抗劇場空蕩，用#BlackWomenOnBroadway話題刷爆社交媒體，終于在三年后讓虛擬的社群成長為實體的頒獎禮。今年的現場，舞臺背景是一面由黑人女性劇作家名字組成的“星光墻”，當主持人念出“歡迎回家”時，臺下許多人眼眶濕潤——這里不是主流審美的施舍地，而是她們親手搭建的烏托邦。

二、獲獎者名單：臺前幕后的“破界者聯盟”

艾莎·杰克遜站上領獎臺時，裙擺上的黑色亮片隨動作閃爍，像極了她飾演的安娜——那個打破“金發公主”定式的黑人女孩。在《冰雪奇緣》的舞臺上，她的卷發第一次拂過阿倫黛爾城堡的石柱，她的嗓音第一次唱出“隨它吧”的倔強。有人曾質疑“黑人女孩演童話公主不夠夢幻”，但當她開口，清亮的聲線里分明流淌著所有女孩對夢想的渴望。

燈光設計師黛德·阿伊特的獲獎，則撕開了戲劇行業的“隱形天花板”。在傳統認知里，燈光設計是“男性主導的技術活兒”，但她用三十年時間證明：女性的細膩能讓光束擁有呼吸。在獲獎作品《紫色》中，她讓聚光燈像黑人女性的裙擺一樣溫柔搖曳，用暖黃色的光暈包裹住劇中人物的苦難——這種“有溫度的技術”，正是被主流獎項長期忽略的黑人女性視角。

三、與托尼獎的“接力賽”：黑色火焰的雙重燃燒

當托尼獎舞臺上卡拉·楊連續兩年捧起獎杯，當“百老匯黑人女性獎”為幕后英雄戴上花環，這兩場相隔僅兩天的盛會，構成了黑人女性在戲劇界的“組合拳”。前者是主流體系的認可，后者是自治社群的加冕，就像硬幣的兩面，共同書寫著黑人女性的“破局之路”。

這種雙重燃燒，讓百老匯的歷史正在被重新書寫。曾幾何時，黑人女性只能在音樂劇里扮演“滑稽女仆”或“悲情歌姬”，而如今：劇作家杰奎琳·伍德森的《致終將成為的你》正在林肯中心上演，講述黑人女孩的成長史詩；編舞家賈茲敏·佩里正在為新劇設計融合非洲舞蹈的現代芭蕾；甚至連舞臺技術團隊中，黑人女性工程師的比例也從5%躍升至22%。

散場時，頒獎典禮的巨型海報被夜風掀起一角，上面“Black Girl Magic”的字樣在霓虹中閃耀。這或許就是百老匯正在經歷的魔法——當黑色火焰不再是被觀賞的奇觀，而是成為照亮舞臺的常明火，那些曾被邊緣化的聲音，終將匯聚成震耳欲聾的合唱。正如Danielle Brooks在閉幕詞中所說：“我們不是來燃燒一晚的煙花，而是要成為永不熄滅的火種?！边@場火焰，才剛剛開始。

作者簡介：

李神琦（Rex Lee）是一位華裔美國演員、獲獎劇作家與百老匯制作人，常駐紐約市。他本科畢業于芝加哥大學，主修歷史與政治學，并于倫敦政治經濟學院（LSE）獲得金融與社會學碩士學位。

李神琦擁有橫跨藝術、金融與公共事務領域的廣泛經驗，曾于國際頂級藝術拍賣行蘇富比（Sotheby’s）任職，并在華盛頓特區擔任企業說客，代表多家跨國公司進行政策游說。

他的表演生涯始于入圍全美極具聲望的 Jerry Herman Awards，這一經歷點燃了他對舞臺藝術的熱情。其后，李神琦成為當年唯一入選的華裔男演員，受邀加入英國國家劇院（National Theatre Company of Great Britain），并展開國際巡演。他也曾參演美國國家級廣告、影展短片，以及倫敦 Off-West End 的專業劇場演出，并受保加利亞文化部邀請，赴索菲亞國家劇院登臺演出，展現其多語文化的舞臺魅力。

舞臺之外，李神琦在學術領域同樣表現出色。他曾在全美歷史競賽（National History Bowl）及美國地理奧林匹克（U.S. Geography Olympiad）中取得佳績，并入選美國國家隊。他對全球事務、文化歷史與地緣政治的深厚理解，持續為其劇作與表演注入思想深度與跨文化的敘事視角。

作為百老匯制作人，李神琦致力于搭建中美戲劇之間的橋梁——將美國戲劇引入中國，也讓中國作品登上紐約舞臺。他堅信戲劇能夠穿越語言與國界，成為文化交流的窗口與心靈的共鳴。他的作品關注移民經驗、身份認同與文化錯位，通過藝術不斷重塑“歸屬”的意義，推動亞洲敘事在全球劇場中的傳播與再想象。

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