和所有好萊塢大片一樣，《侏羅紀世界：重生》即便能橫掃全球票房，也再難徹底征服中國市場。

影片在中國和北美同步上映，可這次大恐龍沒能通吃。

在北美，影片周三首日票房3050萬美元，盡管是《侏羅紀世界》系列最差首日票房，但還是高于業內預期，穩穩奪下北美周三單日票房冠軍。

加上今年改成周三上映，與傳統的周五不同，因為這次會有美國獨立日國慶假期，所以周末票房統計周期將長達5天，預測北美首周末5天票房將達1.25億-1.4億美元。

考慮到《侏羅紀世界》2、3比較糟糕的北美口碑對系列IP的影響，這個表現已經足以讓環球樂彎腰。

海外也不賴，周三首日在38個市場收獲2600萬美元。預測海外首周末票房將達1.3億-1.4億美元。

至此，影片全球首日票房已經高達5650萬美元（約4億人民幣），首周末全球票房預計將高達2.55億-2.8億美元。

相比之下，影片在內地市場第三天票房才破1.4億，票房總預期也僅為6億出頭。

雖然基本鎖定了2025年好萊塢電影的內地市場年度票房冠軍，但相比《侏羅紀世界3》的10.59億，還是下滑了4億左右。

再看口碑，影片在北美市場的評價似乎還比不上內地。

豆瓣6.4分是不算太好，但和《侏羅紀世界2》相差無幾，還高于《侏羅紀世界3》。

而在北美，CinemaScore購票觀眾評價只有B，而《侏羅紀世界2/3》都是A-。

可《侏羅紀》系列的特點就是，從不被口碑所左右。

對于觀眾來說，只要在炎炎夏季能在影院看到驚險刺激的大恐龍追殺人類，評分并沒那么重要。

可問題是，既然影片的內地口碑沒那么糟，甚至得益于導演愛德華斯在怪獸驚悚片上的專業度，讓系列回到了“公園”系列老三部的調性上，《侏羅紀世界4》為什么還遭遇了內地票房下滑？

是電影本身的原因，還是好萊塢怪獸大片在中國都開始賣不動了？

今天咱們就一起聊聊這部《侏羅紀世界：重生》。

一、三個“驚喜”

影片最大的驚喜，就是在斯皮爾伯格和《公園》系列編劇雙雙回歸下，又找回了32年前的怪獸驚悚片路線，讓影片的恐龍量重新回歸《公園》三部曲。

看故事，發生于《侏羅紀世界3》5年后，此時殘存的恐龍都退守到赤道附近的熱帶孤島，人類被禁止進入，但英根醫藥公司為了治療人類心臟病，派出一只精英小隊，去提取滄龍、泰坦巨龍、風神翼龍的生物樣本。

帶隊的，是寡姐演的佐拉、阿里演的鄧肯，以及喬納森·貝利演的盧米斯博士。來送人頭的，則是悲催的魯本一家。

不用說，從上島被滄龍棘龍圍獵開始，影片就成了徹底的孤島冒險科幻驚悚片。

小隊一邊要橫跨海陸空提取樣本，一邊海陸空遭遇恐龍全面追殺，滄龍海上團戰，風神翼龍懸崖大戰，霸王龍游泳大作戰，畸王龍基地大逃亡，一波接一波的恐龍追逐戰。

這回不再有《侏羅紀世界》中守護人類的恐龍，巨獸重歸原始野性，加上毛骨悚然的變種，嚇人程度直線飆升。

電影的故事主線十分簡單，三言兩語就能概括，編劇大衛凱普和導演愛德華斯不想講一個復雜的故事，寧愿將時間留給動作場面和特效。

故事雖然簡單，但愛德華斯對巨獸的表現張力依舊很強，還進一步拓展了恐龍版圖。

粗略統計片中先后出現了雷龍、小型翼龍、滄龍、棘龍、小型角龍、迅猛龍、蝠翼迅猛龍、雙脊龍、副櫛龍、霸王龍、泰坦龍、犀鳥嘴風神翼龍、美頜龍、畸形霸王龍……恐龍愛好者完全被硬控！

除了含龍量，導演也很懂展現恐龍戰斗力，各種場景下的極限追逐逃生場面，也是對恐龍戰力的全面大秀：

比如深海巨獸滄龍，這次是在侏羅紀全系列中戲份最多的一次。除了海上統治力驚人，還和棘龍攜手合作，智商應該不低。

還有在《侏羅紀世界》中戰斗力不斷縮減，連南方巨獸龍都干不過的霸王龍，這次不僅戰斗力回歸，還學會了游泳，直接對魯本一家上演了殘暴的河流追逐。

新加盟的風神翼龍則展現了何為上山入海，讓人類無處可逃。

當然最絕的還是新一屆王者畸王龍，基因工程的畸形產物，說是異形版恐龍也不為過。相比觀眾越看越親切的霸王龍老奶奶，全片最大的驚悚場面，也是這家伙貢獻的。

電影的第二個驚喜，是令《侏羅紀》老粉絲找到了懷舊情懷。

畢竟是《公園》三部曲老編劇回歸，不僅直接找回了原著小說的部分情節，還實現了斯皮爾伯格在老三部曲中沒能實現的霸王龍游泳追擊戰。

身為斯皮爾伯格鐵粉的愛德華斯還以及各種細節和橋段瘋狂致敬了第一部《侏羅紀公園》。

那段鄧肯以燃燒棒吸引畸王龍的橋段明顯是對《侏羅紀公園1》中博士雨夜名場面的復刻。

當約翰·威廉姆斯那恢弘的主題旋律再度響起，仿佛瞬間將老一輩觀眾拉回32年前那個改變影史的夜晚。

電影的第三個驚喜，就是重金打造的恐龍追擊人類場面。

怪獸導演愛德華斯當然非常懂得如何在大銀幕上制造“巨物恐懼”，也非常懂得運用海陸空三大主力恐龍，從藏頭露尾、只聞其聲不見其人，到讓觀眾見到恐龍全貌真容一點一點喂飽觀眾。

電影序章就夠驚艷，畸王龍在紅色煙霧中登場，觀眾只勉強看清了怪獸的輪廓和利爪，但基地工作人員被拖入紅色煙霧中的哀嚎，已經強化了畸王龍的壓迫感，下一次它再出場，就是結尾。

還有小隊上島第一擊——滄龍帶領“小弟”棘龍海上圍捕的窒息感，

棘龍通過撞擊、攔截，驅趕人類獵物，滄龍最后破水而出完成獵殺，那種恐龍聯手的統治感令人窒息。

還有霸王龍解鎖游泳新姿勢，風神翼龍的神殿追擊戰，也都被拍得緊張感十足。

直到大結局畸王龍再出場，當它從迷霧的朦朧中緩緩露出真容，一張血盆大口直接咬爆了前來救援的直升機，漫天火光的映照中，那若隱若現、緩慢而又殘暴地出場，令人倒抽一口涼氣。

愛德華斯用低角度仰拍的拍法，讓觀眾用想象力補全了此刻的恐怖，仿佛再現了他最經典的《哥斯拉》的紅色煙霧。

相比之下，泰坦巨龍的群落則仿佛漫長追逐中的一場小憩。

總的來說，最會寫恐龍的編劇和最會拍哥斯拉巨獸的導演聯手，幫侏羅紀系列找回了失落已久的“心跳”，那種恐龍巨獸帶給人類前最原始本能的恐懼。

二、三個“遺憾”

既然如此，為什么影片還是僅僅只能拿下好萊塢內地年度票房冠軍，卻難以達到《侏羅紀世界3》的10億票房？

這就要說片中的三個缺點。

首先，是愛德華斯的發揮有些束手束腳。

作為以《怪獸》出道，既拍過《哥斯拉》，也拍過《俠盜一號》這種高口碑科幻片的新一代實力派導演，愛德華斯確實是環球重啟侏羅紀系列的最好選擇。

可不知是不是因為偶像斯皮爾伯格坐鎮的關系，這是愛德華斯巨獸電影美學發揮最少的一次，

雖然他也以各種局部暗示、低機位壓迫視角等等，拍出了一些很有氛圍張力的恐懼名場面。但觀眾有時像看斯皮爾伯格的《大白鯊》，有時像在看《金剛骷髏島》，甚至是《奪寶奇兵》，結局又有點像《異形》+《哥斯拉》。

到最后，他就像在偶像注視下完成了一份及格的作業，但要說盡情發揮，還是遠遠不夠。

其次，也是最大的爭議，人類戲份。

先說主角團，不過不失，寡姐的佐拉戰斗力強悍，智商不低，更不會拖后腿，都倒吊了還在打恐龍。

可作為女雇傭兵兵的說服力還是一般，誰長這么美去當雇傭兵啊。

相比之下，《綠皮書》的主演馬赫沙拉·阿里倒是把鄧肯演出了幾分亮點，可惜角色全片最大高光的自我犧牲，最后又有驚無險回來了，反倒削弱了這個角色的分量。

當然最糟糕的，肯定是誤入恐龍島的魯本一家四口組合。

別的不說，光讓這毫無實戰經驗的一家四口在島上躲過恐龍追殺就夠瘋狂了。

結果就是有一家四口的戲份，都很容易被觀眾吐槽，這種硬加入的角色戲份不如刪掉，把重點放在恐龍和主角團身上豈不更好。

而且全片傷亡人數也太少了，去了一堆人，死了三個，其中還包含一個必死的大反派。這算哪門子致命任務。

電影第三個遺憾還是劇情的老套。

對于希望看到“無腦特效大爽片”的觀眾來說，本片的特效和場面都能夠達到預期；

但對于吃過見過的新一代觀眾來說，本片的故事情節顯然還是好萊塢流水作品的老套路，實在缺乏新意。

無非就是采了三次恐龍血，加逃出恐龍島。

當然科幻怪獸片對情節不應該要求太多，可影片的情節硬傷也多了些。

最大的漏洞，果然出在魯本一家四口身上，既然無法提升魯本一家的戰力，就只能讓恐龍口下留人了。

尤其是戰斗力恢復技能滿點的霸王龍，簡直成了人類的好朋友，大女兒拿氣墊船那段霸王龍是看不見，還是裝瞎？

我只能解釋為經歷了六部侏羅紀電影，霸王龍真的在內心深處把人類當成了朋友。

那段水上追逐，只是它和人類的玩耍，朋友嘛，談什么放水不放水的。

但至今這個IP經歷了32年歷程，如今已經推出了7部作品，雖然叫重生，但故事主線卻仍然離不開《侏羅紀公園1》的故事框架，就難免會使人產生審美疲勞的情緒。

說白了，哪怕拍了這么多部，其實最核心的部分沒什么變化。

老觀眾當年第一次看到恐龍時候的興奮與緊張，肯定是沒有了。

在這個特效電影滿天飛的時代，新一代觀眾也看了太多不可思異的視覺奇觀。

他們也很難找回老觀眾當年第一次看《侏羅紀公園》的時候，主角們第一次看到恐龍時，在配樂烘托下的那種興奮了。

或許不是電影不行了，只是屬于侏羅紀的時代已經漸漸過去了。

這也是《侏羅紀世界：重生》留下的3個遺憾。

三、好萊塢大片最后的防線，是不是守不住了？

講到這里，就可以總結一下了：不是《侏羅紀：重生》拍的有多差，而是好萊塢大片，正在丟失在內地市場最后的防線：怪獸科幻片。

自20世紀90年代打開內地市場以來，好萊塢在內地培養了固定的觀眾群，使中國成為好萊塢大片的第2大票倉。

但進入2000年之后，隨著電影創意的枯竭，好萊塢進入“量產系列電影”的時代，最有代表性的就是漫威和DC的超英電影。

但隨著好萊塢大片套路化和政治正確流行，各種好萊塢大片開始在內地市場接連失效。

首先是漫威電影和DC電影在內地市場票房的每況愈下。

更不用說《白雪公主》這樣的動畫改編電影。

接著是各種傳統好萊塢動作類型大片，比如《速度與激情》系列等等。

就連阿湯哥拼老命的《碟中諜8》，也沒能破5億票房。

那么當整個好萊塢電影在內地都在衰退，還有什么類型是好萊塢最后的防線呢？

就是怪獸電影。

就說《侏羅紀世界》系列，第一部在全球拿下了16.4億美元的票房，其中北美占6.53億美元，內地票房14.18億人民幣。

《侏羅紀世界2》全球票房13.1億美元?，內地市場貢獻了近17億元人民幣，成為該片最大的海外市場之一。????

玩砸了《侏羅紀世界3》全球票房9.87億美元，內地票房依然達到了10.59億人民幣。

而去年內地市場最賣座的好萊塢大片《金剛大戰哥斯拉2》，全球票房約5.7億美元，其中內地貢獻約9.56億元人民幣?，成為該片海外最大票倉。

排名年度第二的好萊塢大片《異形:奪命艦》全球3.5億美元。其中北美票房1.053億美元，中國內地票房為7.86億元人民幣，幾乎與該片北美票房相當。

這背后一是中國觀眾對怪獸大片的偏愛。

二是這種類型的稀缺性，雖然國產特效大片這幾年突飛猛進，《流浪地球》系列已經不輸好萊塢。但國產怪獸片，幾乎只存在于網大。

相比之下，《侏羅紀世界：重生》既是一場獻給新觀眾的視覺盛宴，更是一封寫給老粉的情書。

影片有大恐龍追人，有家庭親情，有懷舊場面，還有新恐龍出場，總之是想盡辦法變新花樣，同時又兼顧老觀眾，只能說導演辛苦了。

而最終的內地票房，其實也并不差，大概率就是今年的好萊塢內地票房冠軍了。

它只是輸給了自己的過去。

也可以說，是好萊塢怪獸大片，輸給了自己的昨天。

霸王龍還是當年的霸王龍，只是今天的中國市場，再不是當年好萊塢大片所向披靡的“侏羅紀世界”了。