離凈語(yǔ)

《東京愛(ài)情故事》的意義，可能比你所想象的還要大。

每一個(gè)看過(guò)《東愛(ài)》的人，無(wú)論是男是女，可能都愛(ài)過(guò)赤名莉香這樣一個(gè)女孩子，會(huì)多多少少地把自己的故事和期望，投射到劇中人的身上，會(huì)對(duì)四個(gè)人中誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)、喜歡誰(shuí)討厭誰(shuí)，有著自己的分析和評(píng)價(jià)。

有說(shuō)法是，每個(gè)人的心中都有一部自己的《東愛(ài)》。

但是，無(wú)論有過(guò)多少人、多少種解讀，共通的主題卻是莉香所代表的，對(duì)「純粹的愛(ài)情」的追求。

我們可能從來(lái)沒(méi)有意識(shí)到過(guò)， 「純愛(ài)」這個(gè)90年代席卷了日本影視界，催生了巖井俊二以及日后無(wú)數(shù)經(jīng)典日劇的概念，正是從這部1991年的電視劇起，才開始大放異彩的。

換句話說(shuō)，在《東愛(ài)》之前，日本觀眾們甚至沒(méi)有過(guò)追求 「純愛(ài)」的意識(shí)。

在邁向泡沫經(jīng)濟(jì)頂峰的整個(gè)80年代，日本影視對(duì)愛(ài)情的追求都是逐漸邁向虛華與輕浮的，正如今天的國(guó)產(chǎn)影視一樣，豪車兜風(fēng)、旅游度假是再普遍不過(guò)的題材。

在感情關(guān)系方面，80年代最現(xiàn)象級(jí)的兩部電視劇《給星期五的妻子們》和《男女七人夏物語(yǔ)》，描繪的分別是女性出軌和「貴圈真亂」這樣背離傳統(tǒng)的戀愛(ài)風(fēng)氣。

或許，也正是在這種都市高速發(fā)展所造成的感情商品化、關(guān)系隨機(jī)化的大背景下，才出現(xiàn)了《東愛(ài)》與赤名莉香。

在變幻不定的茫茫都市中，一種「不知所起、毫不功利」的愛(ài)情才讓人倍感慰藉。而莉香也正像她的離去一樣，對(duì)于每一個(gè)平凡的上班族來(lái)說(shuō)，都化作了宛如夢(mèng)境一般遙不可及的理想形象。

而那個(gè)年代的中國(guó)觀眾，似乎剛好用自己的文化想象，巧妙地「誤解」了《東愛(ài)》的純愛(ài)。

那時(shí)的中國(guó)還沒(méi)有經(jīng)歷高度市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與都市文化的洗禮，更遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有打開自由的戀愛(ài)風(fēng)氣，觀看日本影視劇的人多抱有一種情竇初開的學(xué)生心態(tài)，看到的反而只有理想化的愛(ài)情本身。

許多人像看《大話西游》一樣，借《東京愛(ài)情故事》來(lái)憑吊一種沒(méi)能珍惜的、失去的感情，就像懷念學(xué)生時(shí)代的戀情一樣。但《東愛(ài)》原本的世界，是更加都市、更加錯(cuò)亂的。

《東愛(ài)》還不像后來(lái)泛濫的典型「日式純愛(ài)片」那樣，有著命中注定的一男一女的愛(ài)情。和上文提到的80年代流行電視劇一樣，多人小圈子內(nèi)混亂交錯(cuò)的關(guān)系才是《東愛(ài)》的底色。

電視劇版《東愛(ài)》相比原著已經(jīng)大大作出了簡(jiǎn)化，保留了完治、里美、三上之間的三角關(guān)系，但如果我們仔細(xì)回頭看，會(huì)發(fā)現(xiàn)莉香對(duì)完治的愛(ài)本身，仍是陷在這種不平等的錯(cuò)亂關(guān)系中的，甚至與她之前愛(ài)過(guò)的已婚部長(zhǎng)沒(méi)有太大差別——完治心里從頭到尾掛念的都是里美，他在莉香那里得到了安慰，并將自己愧疚或感動(dòng)的感情當(dāng)作了愛(ài)情。

莉香到最后才選擇放棄，但她的感情從一開始就注定是飛蛾撲火。

在柴門文的漫畫原著中，莉香這個(gè)角色要更加野性、更加復(fù)雜。她生長(zhǎng)在非洲，用一種原始的感情或者瞬間的沖動(dòng)來(lái)愛(ài)人，甚至曾因?yàn)橥槎鴮?duì)男人產(chǎn)生過(guò)愛(ài)意。她離開完治，也是因?yàn)楹筒块L(zhǎng)有了小孩，而不是面對(duì)完治和里美的感情選擇了退出。這是典型的日本80年代戀愛(ài)自由的都市人物。

而電視劇所做的，是將莉香完美化、純粹化成了一顆晶瑩的鉆石。她的自由奔放變成了來(lái)自開放的洛杉磯，而不是野蠻的津巴布韋了。她要求丸子「24小時(shí)全心全意地愛(ài)她」的那一大段著名的臺(tái)詞，還有對(duì)丸子說(shuō)「我們做愛(ài)吧」的時(shí)刻，都是透亮的、坦誠(chéng)的、純情的，而不是出于自由的、無(wú)法管束的野性。

因此，有人說(shuō)電視劇版的莉香有著漫畫版中沒(méi)有的「少女感」，這是正確的，鈴木保奈美的表演也完全塑造了一個(gè)「純愛(ài)的」而非無(wú)法拘束的莉香形象。

《東愛(ài)》的火爆，不僅是因?yàn)槔蛳慵兇獾母星槌蔀榱四腥丝释膶?duì)象，也是因?yàn)槔蛳惚旧淼男愿瘾@得了女性的支持：她本可以趁完治在三角關(guān)系中失敗之時(shí)奪取他的心，但她的驕傲讓她選擇等待完治真正的愛(ài)。而她逞強(qiáng)的笑容與最后瀟灑的離開，也可以說(shuō)讓許多女性觀眾深有同感。

但莉香對(duì)完治純粹的愛(ài)，也正是因?yàn)榭吹酵曛渭兇獾貝?ài)著里美而加深的。對(duì)于象征了東京變幻莫測(cè)的她來(lái)說(shuō)，完治這個(gè)「鳳凰男」本身就代表了「純愛(ài)」，但也由于這一悖論，她永遠(yuǎn)得不到自己想要的幸福，她所喜歡的是喜歡著里美的完治。

也因此，她對(duì)里美并不嫉妒，甚至鼓勵(lì)丸子去安慰里美，但她希望丸子可以轉(zhuǎn)而愛(ài)自己，最終也只能是一個(gè)幻想了。毋寧說(shuō)莉香的純粹之處，正在于她付出太多，而沒(méi)有真正去尋求、也沒(méi)有得到過(guò)回報(bào)。

《東愛(ài)》的純愛(ài)，在過(guò)渡到日后典型的日式純愛(ài)片的同時(shí)，正是奇妙地將一種理想化的人格，建立在這種現(xiàn)實(shí)性的多角混亂關(guān)系之上的，這是時(shí)代風(fēng)氣的結(jié)果，也是電視劇版《東愛(ài)》與后來(lái)幻想化、唯美化的純愛(ài)片所不同的復(fù)雜與獨(dú)特之處。

也許只有在今天，這個(gè)我們的都市文化更加接近泡沫年代的東京，職場(chǎng)題材、多角戀也開始火爆的時(shí)候，才更應(yīng)該重看《東愛(ài)》，思考我們的劇集應(yīng)該如何少一點(diǎn)狗血與算計(jì)，描摹出讓人向往的純粹感情的吧。

莉香與「純愛(ài)」的出現(xiàn)，也是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的那些瑣碎壓力與混亂的生活，才顯得更加有救贖的意義。