戲曲是一門特殊的專業。從事這門專業，需要有特殊的天賦和才能。“三年出一個狀元，十年難出個唱戲的。”這句話道出了培養戲曲人才之艱難。

歷史上，山西戲曲人才的培養多采取私人帶徒傳藝和科班教育兩種。這里重點介紹科班教育。

科班，習稱娃娃班、小班或窩徒班。山西科班始于何時，無法考證。據現有資料可知，乾隆后期，定襄一帶已有梆子科班。道光咸豐年間，梆子科班普遍興起。同治光緒年間，是山西科班發展的極盛時期，為山西戲曲的繁盛奠定了基礎。光緒二十五年（1899），已有男女混合科班；民國四年（1915），出現了女科班。日軍侵犯山西，使科班全部停辦。

山西科班大致可分三類：一是地方富戶投資雇請藝人開設的科班；二是大班社出資聘請藝人辦的科班；三是由名藝人個人出資或數人集資興辦的科班。名老藝人設科授徒，深孚眾望，是山西地方戲曲科班的主體。

山西科班主辦人通稱班主，或稱戲東、本家，主持科班的經費籌措、設備、社交等重大事務，專以戲箱租賃科班者，稱為箱班主。科班的教務，全由見多識廣、藝德兼優的掌班師傅統管。另聘文武教師、場面（音樂）師傅若干人，分擔教學任務。

山西科班的辦班形式，大體分為一科制與多科制。一科制只培訓一屆，藝徒出科，便轉而組成職業戲班，或自由搭班。多科制則培訓兩屆以上乃至十數屆，藝徒出科后自選戲班，各奔前程。設科授藝不論獨立開辦或在戲班附設，多于秋末冬初開科，以不失冬閑時機為宜。每科收徒名額，少則一二十名，多則四五十名不等。入科年齡，多在九歲至十二歲之間。學藝期限，少則三年，多則六年，結業后要謝師（即無償服務）一年。入科前，須由家長或本人立具賣身契約，注明家長和藝徒必須履行的各項條件；如未到期或有變故，科班不退字據，藝徒也不得到外邊搭班唱戲。學藝期間，科班供給低劣食宿和簡陋衣著。

訓練極為艱苦：每日黎明即起，集體喊嗓練聲；一天早、午、晚練三次基本功，其余時間學唱腔、練念白，教戲、學戲，至深夜方能就寢。日復一日，從不間斷，且有“冬練三九，夏練三伏”的優良傳統。因教師、藝徒文化較低，學藝全憑強制性的口傳心授，挨打受罵，謂之“打戲打戲，不打不記”“不打不成材”，故山西習稱坐科為“打娃娃”或“打戲”。教學內容，除了練功，主要是學戲。藝徒經短暫基本訓練，分定行當后，便要在三個月內學會一兩個啟蒙戲（俗稱開門戲）。各劇種都有相對穩定的教學劇目，這些劇目都有助于藝徒全面訓練唱、做、念、打方面的功力。科班向有三個月出臺之習，通常經一冬培訓，至少要能夠上演一個臺口所需的劇目（三天九場戲），春節后便可以小班名義到農村廉價實習演出。通過邊學邊演，既使藝徒得到舞臺實踐機會，又可減輕科班經費負擔，還便于及時發現人才，進而排練難度較大的劇目（習稱扎根戲或看家戲）。經三年五載反復訓練演出，藝徒出科時多能適應戲班所需。

據不完全統計，新中國成立前，山西境內“四大梆子”等劇種共興辦大小科班兩百多個，為職業戲班輸送了大批專業人才。

新中國成立后，山西省戲曲人才的培訓方式，主要是辦戲曲學校和訓練班。從體制上，由民辦為主轉為國辦為主。

新中國成立初期，許多劇團自籌經費、師資，附設訓練班，招收學員，以集體教學為主，業務課吸收科班的一些培訓方法，增設文化課，學制三年左右，結業后即入團工作。不少訓練班，學員集中訓練基本功三四個月后，即隨團參加演出活動，邊實踐邊學戲。全省辦訓練班最早的是 1953 年由晉劇名家張寶魁倡辦的太原市人民劇團附設訓練班。1958 年山西省戲校建立。1960 年山西藝術學院增設戲劇系。至此，山西省戲曲教育進入了一個新的階段。隨著社會的發展，教學方法、教學內容都發生了許多根本性的變化。

代表性科班介紹

山西戲曲歷史悠久，人才輩出，科班眾多。因缺乏文字記載，科班的整體面貌已無法作全面系統介紹。現根據部分老藝人的回憶，擇其有代表性者介紹如下：

1. 云生班。中路梆子科班。班主是祁縣張莊南村富商岳彩光。他于清嘉慶三年（1798）從蒲州一帶買回十歲左右男童三十多名，并聘請教師，購置戲箱，把府宅南院專供科班學戲之用，不幸次年鬧天花，藝童死亡過半。岳痛惜不已，復從晉南買回男童二十多名，與前番幸存者一起培訓。據傳，岳家堂屋門曾懸有黑底金字“秦妙更晉”匾額，落款為“嘉慶三年菊月谷旦”，惜為日軍焚毀。

2. 保和班。中路梆子科班。清光緒元年（1875）由榆次縣流村富商崔玉峰開辦，至光緒三年（1877）因大旱停辦。光緒八年（1882），流落到流村的中路梆子藝人“核桃紅”李道德、“玻璃翠”黃元（曾進京搭過郭寶臣的義順和班）以及鼓師楊青等，為謀求生計和培養后繼人才，共同承辦娃娃班，公推楊青為班主，習稱二保和班，是中路、南路藝人第一個自發聯合承辦的中路梆子科班，演員、演奏員一起培養，既收當地因災喪親的孤兒，又收藝人引薦的南路娃娃，頗得群眾支持。光緒二十三年（1897），又續辦三保和班，至光緒二十九年（1903）以楊青病逝告終。二、三保和班斷續承辦二十年，借藝人同心協力，精心執教，先后培養演員近兩百名，時有“無班不保和”之譽。

3. 小梨園。中路梆子科班。由徐溝東羅村富戶時成瀛于清光緒七年（1881）投資興辦。該班不惜重金請“撈魚鸛”等名角任教，共辦兩屆，培養出“三兒生”孟珍卿、“天貴旦”王春元等尖子人才。

4. 祿梨園。中路梆子科班。清光緒十八年（1892）創辦于介休義安鎮，班主郭應照。因其商號為祿臺盛，故名。前后兩屆共培養藝徒近百名，其中以“獅子黑”喬國瑞、二花臉馬全則、“奴子生”文兆林等為佼佼者。

5. 二錦梨園。中路梆子科班。系錦梨園戲班班主楊大少于清光緒十九年（1893）在太谷城內興辦，由“十二紅”占魁及錦梨園諸名角任教。該班師資力量雄厚，對藝徒進行唱、做、念、打、文、武、昆、亂全面培養，使藝徒功底扎實，各有擅長，出科后多能獨當一面，為中路梆子成才率高、影響較大的科班。設科數屆，培養出“小十二紅”杜福勝、“灌腸紅”李錦云、“十三紅”張錦云、“小玉印黑”王四鎖、“小玉石娃娃”劉玉富、“刀馬奪慶”李子健、“子都生”楊登科、“秋富生”杜錦生、“福義丑”王福義及末科的須生馬兆麟、小生劉文才等。

6. 乾梨園。中路梆子科班。清光緒三十年（1904）創辦。班主鄭三印（山西五臺人），得榆次車輞富商常家資助設科，取名乾梨園，意與坤梨園媲美。班址初設太谷韓城，后遷太谷城內東寺院，辛亥革命時又遷榆次長凝鎮。該班由名鼓師楊甲成和“說書紅”高文翰等執教，授藝嚴謹，文戲武戲全面訓練。設科十余年，共培訓兩批藝徒六十余名，成名者有“鹿兒紅”“十六紅”“虎兒旦”“元寶黑”等。

7. 小祝豐園。中路梆子科班。尹光祿承起祝豐園戲班后，于清光緒三十二年（1906）又在平遙縣南良如壁村興辦娃娃班，取名小祝豐園。該班財大氣粗，不惜重金，收買藝童六十余名，聘請王慶娃執教，特制嶄新小行頭和道具，藝徒外出、練功，服裝統一訂做供發，為當時最闊氣的科班，在晉中一帶頗有名氣。先后承辦了六年，成名者有“灑金紅”郝福氣、“毛蛋紅”孫竹林（丁果仙蒙師）、“十七生”董全福等。

8. 奶生堂娃娃班。中路梆子女科班。太原奶生堂原是孤兒院，專門收養無家可歸的兒童。民國四年（1915），在戲曲名人的倡導下，辦起科班，習稱奶生堂娃娃班。藝徒全是十歲左右的女孩子。經一年艱辛，培養出正旦“蘭蘭”（即丁巧云）、須生“果果”（即丁果仙）等女伶。

當時重男輕女的世俗觀念濃厚，雖有少數人熱心扶持，也無處演出。勉強寫下徐溝大常村的臺口，正值該村百多兒童染瘟疫喪生，村社便責難女娃娃班帶來邪氣，官方又以“女伶登臺有傷風化”，極力禁演女戲，該女科班艱難支撐兩年左右即停辦。

9. 小萬福園。中路梆子科班。由萬福園戲班班主胡萬義于民國十三年（1924）在太谷城內興辦。聘請鼓師“狗蠻”（高錫禹）和名旦“黃芽韭”郝斗明、“小玉印黑”王四鎖等任教，使藝徒以唱腔板眼尺寸清楚、身段招式節奏感強見長。該班僅辦一屆，學藝六年，謝師一年。成名藝徒有“小十三紅”郭云山、“小三兒生”鄭雅樓、“小二百五”王銀柱、“八百黑”陳娃子、“駱駝紅”高二貨等。

10. 小自誠園。中路梆子科班。陳玉繼任自誠園班主后，深感重金邀角耗資過多，不如自己培訓演員好使喚，遂于民國十七年（1928）在榆次郝村二先生的支持下，收買男女藝童二十多名，在徐溝北關辦起小自誠園娃娃班。

該班開中路梆子男女混合科班之先河，教師多由自誠園名角“獅子黑”喬國瑞、“大珠珠旦”胡林明、“十七生”董全福、刀馬旦筱吉仙（張寶魁）等任教。成名藝徒有刀馬旦劉芝蘭等。至民國十九年（1930），陳玉將全部娃娃賣給壽陽縣李姓而停辦。

11. 白三碌碡班。北路梆子科班，亦名長勝班。清道光二十五年（1845）左右創辦于渾源縣城。班主白三，形體矮胖，人稱“白三碌碡”。該班既邀名角演出，又招徒授藝，主要活動于雁北、大同及河北省張家口、宣化、蔚 縣一帶，曾一度立足歸綏（今呼和浩特）。直至清光緒元年（1875），該班還在渾源城設科授藝，廣聘蒲籍藝人執教。該班培養出“十三紅”孫培亭、“蓋七省”董喜瑞等名角。

12. 得喜班。北路梆子科班。約于同治四年（1865）至光緒二十六（1900）年間創辦于五臺縣南大興村。班主白朝陽。該班既聘演員，也培訓藝徒，名須生“金蘭紅”即在此班啟蒙。

13. 張春子娃娃班。蒲州梆子科班。約于清同治八年（1869）在河津縣衛村設立，班主張春子，家庭富裕，熱愛戲曲，樂與伶人交往，出資購置本村董晉運馬房院一所作戲房，招收本地貧家子弟習藝。以培訓藝徒為主，也聘演員行戲。規定每年正月先在本村唱初九亮臺戲、十五元宵戲、十九日起身戲畢，才到外地演出。掌班張狗娃，看娃娃的張有福。著名須生祁彥子曾受聘執教并搭班演戲。至光緒三年（1877）停辦。

14. 牛席娃娃班。最負盛名的蒲州梆子科班。清光緒二十年（1894）創辦于襄汾縣牛席村。班主馬長祥，長工出身，酷愛戲曲，借貸承科，堅持勤儉辦學，能與下屬同甘共苦。其班風嚴肅，嚴中有愛，雖有專人監護學員，但不許隨意打罵；偶有逃跑者也不追究，故有去而復返者。且注重選拔德藝兼優的往屆藝徒任教，以保證師資和教學質量。向以興辦時間長，成才率高，享有“無牛不成戲”之譽。歷四十載，共培養藝徒十三屆五百多人，諸如孫廣勝、馮安榮、袁小瑜等名角，皆出于此。“七·七事變”后停辦。

15. 同樂班。蒲州梆子科班。民國十八年（1929）由史文進等七人合資創辦于洪洞縣孫堡村，俗稱孫堡娃娃班。該班股多財廣，不惜重金聘請名家執教，以師高弟子強，譽滿晉南。學制四年，共培訓藝徒三十四名，成名者有“雪里梅”張金榜、小旦牛俊杰等。

16. 云興學社。蒲州梆子科班。民國二十年（1931）創辦于曲沃縣曲村鎮，俗稱曲村娃娃班。班主為清末名老生趙友勤，因年逾花甲，諸事多靠三個兒子。人稱長子登云為大班主，次子登科為二班主，三子登月為三班主。該班管理嚴格，訓練刻苦，四年滿師后，轉組戲班。該班共培訓學員四十余名，皆以“興”字排名。

17. 李發囤班，上黨梆子科班。民國十七年（1928）前后由藝人李發囤創辦于晉城縣李堰村。該班因材施教，重舞臺實踐，對藝徒關懷備至。兩屆其招收藝徒二十多名，成名者有徐執忠、申銀洞等。

18. 三樂二班。上黨梆子科班。潞城縣東街任超于民國十六年（1927）組建三樂戲班后，頗感藝人流動性大，有青黃不接之虞，遂于民國十九年（1930）開辦娃娃班，取名三樂二班。該班以培養童伶為主，同時也聘請演員演戲。共招收藝徒三十余人，學制三年。由文武皆能的李小鎖（長治人）執教。至民國二十二年（1933）出師時，藝徒中不少人已能挑大梁。

19. 劉胖班。上黨落子科班。清宣統三年（1911）創辦于黎城縣趙莊村。藝人劉胖因組班行戲散伙，恐被人輕視，遂傾囊設科。他秉承乃師王四虎授藝要旨，堅持練功與排戲、演戲結合，對學員嚴加管理，經一冬苦訓，即登臺演出。繼以優厚待遇從山東請來一武丑教練武戲，遂開上黨梆子文武戲結合之先河。民國四年（1915）出科后，取名樂義班，正式組班演出。該班共培訓藝徒三十多人，成名者有楊恒祿、楊成群等。

20. 紅牡丹班。襄武秧歌科班。清光緒二十一年（1895）由藝人“紅牡丹”吳存保創辦于武鄉縣王莊溝村。學制三年，培訓藝徒十多名。清宣統二年（1910）吳存保之子吳六四與同館馬七斤合作沿用“紅牡丹”班名，再度設科招徒十余名。該班先后培養出“白牡丹”郝過法、“迷人旦”吳貴成等名角。

來源：看戲聽曲

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