你知道嗎？《侏羅紀(jì)世界：重生》剛剛首周拿下3.18億美元票房的消息一出，我的第一反應(yīng)竟然不是“哇，恐龍又回來了！”，而是“天呢，斯嘉麗·約翰遜真的做到了！”這位36歲的女演員，總票房高達148.45億美元，一舉超過塞繆爾·杰克遜和小羅伯特·唐尼，成為電影史上最賣座的演員?？赡阌X得，這真的是她一個人的勝利嗎？難道這就是好萊塢終于找到了一條讓女性演員也能扛票房的新路？

咱先來聊聊斯嘉麗是怎樣從一個文藝女神變成票房女王的。2003年，19歲的她在《迷失東京》里那場穿著粉色內(nèi)褲站窗前的畫面，讓全世界記住了她——那個迷茫又帶點性感的少女形象。誰能料到，這個文藝片的寵兒，二十年后會成為好萊塢票房王者？這轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，離不開漫威宇宙。黑寡婦這個角色，不僅讓她在全球觀眾心里扎下了根，11部漫威電影累計票房更是突破100億美元。巧合的是，斯嘉麗最初對漫威角色并不感冒，她甚至公開說過“超級英雄電影不是我的菜”，但被漫威承諾的“復(fù)雜女性角色”徹底打動了。

然而，真正讓她登頂?shù)模€得說是她一個“私心”的選擇——《侏羅紀(jì)世界：重生》。斯嘉麗自己是這個系列的超級粉絲，主動爭取女主角，結(jié)果這部電影在中國兩天票房破億，全球首周票房突破3億美元。結(jié)果網(wǎng)友們都笑稱：“追星還能追成票房冠軍，厲害了我的姐?！钡@背后也暴露出了好萊塢的殘酷現(xiàn)實——相比于拍100部文藝小眾片，不如押注幾部“票房炸彈”。斯嘉麗只用36部電影就打破紀(jì)錄，足以說明這點。

好萊塢女性演員的地位，一直很微妙。誰要說凱瑟琳·赫本她四次拿了奧斯卡，卻沒人叫她“票房保證”；瑪麗蓮·夢露靠性感征服全球，卻總帶著“花瓶”標(biāo)簽；就連梅麗爾·斯特里普這樣的演技派，也常被問到“怎么平衡事業(yè)和家庭”，而男演員卻很少被問這事兒。數(shù)據(jù)顯示，在斯嘉麗之前，影史票房前十的演員全是男性。漫威里面也是一樣，她的片酬一直是小羅伯特·唐尼和克里斯·埃文斯的三分之一甚至更少。

不過，這種局面最近幾年開始有變化。一方面，女性觀眾成了票房主力——2024年中國女性購票比例高達58%，全球趨勢也類似。另一方面，像《神奇女俠》《驚奇隊長》這樣的女超英大片證明了“女英雄也能賣座”。迪士尼前CEO鮑勃·艾格還坦言，“我們低估了女性主導(dǎo)電影的市場潛力，這是數(shù)十億美元的錯失。”

那問題來了，斯嘉麗的成功真的是好萊塢性別平等的勝利嗎？往細了說，她的148億美元票房里，超過三分之二是漫威電影?？陕吘惯€是個男性主導(dǎo)的工業(yè)產(chǎn)物。連《侏羅紀(jì)世界：重生》也是接棒克里斯·帕拉特的男性視角系列。影評人馬克·哈里斯說得直接：“這看起來更像資本發(fā)現(xiàn)女性演員也能當(dāng)IP載體，而不是用心尊重女性的創(chuàng)造力。”

再看看斯嘉麗的個人選擇，從《戴珍珠耳環(huán)的少女》到《超體》，她一直在藝術(shù)追求和商業(yè)成功之間搖擺。2019年，她曾公開批評奧斯卡“太商業(yè)化”，結(jié)果轉(zhuǎn)頭接了《黑寡婦》獨立電影，拿到了女演員最高的單片片酬——2500萬美元。這種矛盾，正反映了好萊塢女性的真實困境——你要么追求小眾藝術(shù)的尊重，要么擁抱大眾商業(yè)的瘋狂，要兩者兼得非常難。

再往未來看看，在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》拍攝現(xiàn)場，斯嘉麗與漫威高層就黑寡婦的結(jié)局吵得不可開交，她堅持“角色應(yīng)有尊嚴(yán)的死亡”，最終贏了。這讓她成為少數(shù)能影響大片劇情走向的女性演員之一?；蛟S，這才是她登頂?shù)恼嬲饬x——女性不僅能成為票房象征，更能在男權(quán)體系中爭取話語權(quán)。

其實，現(xiàn)在的好萊塢不再是過去單一“男主角+商業(yè)大片”模式了。格蕾塔·葛韋格憑《芭比》成為全球最賣座的女導(dǎo)演，艾瑪·斯通既拿奧斯卡又有商業(yè)大片，韓國演員湯唯憑《分手的決心》也殺入國際大市場。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2024年全球票房前十的電影里，有四部女性主角，這個數(shù)字2014年還為零。斯嘉麗最近接受采訪時說：“我們不再需要證明女性電影能賺錢，問題是——我們還能走多遠？”

想想《侏羅紀(jì)世界：重生》里，斯嘉麗騎著摩托車追霸王龍的鏡頭，臺下觀眾歡呼如雷。某個00后的女孩看到這可能會心想：“原來女演員不一定非得等王子來救，自己就是英雄?！边@句話，就是票房背后最寶貴的變化。畢竟，能一直扮演超級英雄的人，才是真英雄，不管她穿的是緊身戰(zhàn)衣，還是恐龍皮夾克。

作者聲明：作品含AI生成內(nèi)容