(閆亮印)五代詞除蜀地外，另一個中心就是南唐，相比于兵禍連結的中原，經濟與文化高度繁榮的南唐成為士大夫們的容身之地，“文物有元和之風”，詞在這里也開墾出一隅樂園。

　　馮延巳，“南唐二主一臣詞”中的“臣”指的就是他，王國維《人間詞話》評價他“開北宋一代風氣。”馮延巳的詞，辭藻華麗卻字字句句浸透這難言的悲涼，雖身出江南，但他的筆下似乎只有寒冷，《鵲橋仙》開篇他寫“誰到閑情拋擲久。每到春日，惆悵還依舊。”詞人想拋擲閑情，卻陷入痛苦中不能抽離，春日萬物萌發(fā)，本該是讓人愉悅的時節(jié)，但惆悵卻依然在心中纏繞。在另一首《鵲橋枝》他寫“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”，病酒與朱顏瘦，不過是表面上的閑情小怨，馮延巳身為南唐宰相，在其華麗的冕服下，是難以逃避的重任，他詞中所謂的閑情逸致，難掩他無力挽救時局、深陷聲色中的郁郁不安，更多的是“半盞殘酒未消，爐火卻已冷透”的心灰意冷。

　　李璟的詞誕生于深宮之中，他常常召集大臣宴飲，宮中璀璨的器物頻繁出現(xiàn)在他的詞里，如“手卷真珠上玉鉤”、“珠簾高卷莫輕遮”，太美好的東西總是易碎的，一縷愁思已爬上了重樓。李璟的愁是帝王獨有的，他也曾開疆拓土，讓南唐的旌旗飄至閩楚二國，但轉眼間后周的鐵騎踏碎淮南，面對邊關的軍情急報，李璟的朱筆竟為思婦而停留，寫下“一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整”，最終被迫自削帝號的南唐中主，獨立高樓時，唯見“回首綠波三楚暮，接天流”的暮色吞噬故國的山河，面對飄搖的國運他茫然自問，“風里落花誰是主”。李璟與馮延巳曾留下君臣相和的風雅，馮延巳獻上“風乍起，吹皺一池春水”，李璟笑問“干卿何事”，馮以“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’作答，王安石稱此句“后主所不能及”，在那寒徹骨髓的笙樂里，回蕩著一位君王內心的最深的孤苦，更奏出了一曲亡國前夜的挽歌。

　　生于七夕的南唐后主李煜，可能命中注定就是個多情的人，他欲做漁父不能，終是成為龍椅上的囚徒。在雕欄玉砌的宮殿里，李煜將思緒都傾注于詞中，筆下流淌的是“紅錦地衣隨步皺”的奢靡，是“刬襪步香階，手提金縷鞋”的纏綿，卻渾然不覺北方雄主的臥榻之側豈容他酣睡，“幾曾識干戈”的李煜終于歸為臣虜，他以詞為劍劈開艷詞的束縛，將“三千里地山河，四十年來家國”的興亡之苦刻入文字中，以血淚開拓詞境。他寫“胭脂淚，相留醉，幾時重”，散落的花瓣何嘗不是故國殘破的隱喻;他寫“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍”，夢中的故國繁華依舊;他寫“夢里不知身是客，一晌貪歡”，痛苦只有在夢中才能得到片刻消解，于是“獨自莫憑欄”，生怕喚起內心的傷痛。他的詞句，無一不是肺腑中的血淚凝成的，那些意象，無一不鐫刻著失去家國、身陷囹圄的屈辱，無一不在描畫繁華落盡的蒼涼。

　　又是一年七夕夜，李煜遙望故國，將一生悲憤傾注而出，以血為絕筆寫下“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，家國之痛如江水東奔而去，這愁已超越自身，成為一曲生命的絕唱。“故國不堪回首月明中”讓趙光義驚懼，于是賜下一杯牽機藥，他或許想不到，毒酒只能殺死李煜的身體，但他的詞早已在文學的世界里加冕。

　　王國維曾說“詞至李后主而眼界始大”，這“大”是韋莊，是溫庭筠，是李煜，是五代以降無數(shù)詞人們以血淚澆灌而成的，汴河湯湯，烽煙散去，笙歌又起，柳永從花間舊詞里踏出市井聲，晏殊的筆下殘留著馮延巳的脂粉氣，蘇東坡的大江東去承接了李煜的境界，汴梁詞壇的姹紫嫣紅，原來離不開五代詞最初的綻放，而這繁華也在兩宋枝繁葉茂。