近日，由中國美術學院、南京藝術學院指導，中國美術學院視覺中國協同創新中心、中國美術學院中國畫學院提供學術支持的展覽“美碑 善碑 真碑：雷子人式考現”，在南京藝術學院美術館3號展廳拉開帷幕。

開幕式現場

中國美術學院黨委書記金一斌，南京藝術學院院長張凌浩，展覽策展人、全國政協委員、北京畫院院長吳洪亮，展覽學術主持、中國美術學院學術委員會副主任、清華大學人文講席教授杭間分別講話，本次展覽藝術家雷子人致辭。

相關藝術院校領導和資深教授，藝術家代表，美術館和藝術機構的負責人代表，主流藝術媒體界朋友，藝術理論研究和評論界專家學者，文化研究領域知名學者等文化藝術界代表出席開幕式。

中國美術學院黨委書記金一斌講話

金一斌指出，本次展覽以"美碑、善碑、真碑"為敘事框架，系統呈現了雷子人教授扎根“渼陂”二十年的藝術實踐。他將"考現學"轉化為本土化的創作方法，通過《移動的桃花源》《寒春》等作品直面中國鄉村現代化進程中的現實困境。展覽顛覆傳統"真善美"序列，"美碑"凝固農耕文明記憶，"善碑"叩問信仰價值，"真碑"揭示城市化代價，構建起獨特的視覺敘事。

雷子人的創作既保持人類學田野調查的嚴謹，又突破實證研究的局限，以水墨為媒介開辟了創作的新境界。其作品拒絕簡單的文化挪用，在深刻觀照中國現實的同時，為當代水墨藝術開辟了創新路徑，重塑了藝術家的社會角色與實踐價值。

南京藝術學院院長張凌浩講話

張凌浩認為，本次展覽不僅是一場藝術盛宴，更是一次對“藝術扎根土地、人文回歸本真”的精神禮贊。展覽以“美碑、善碑、真碑”為題，立意深遠。“碑”在中國文化中，是銘刻永恒、昭示崇高的精神象征。雷子人教授將“真善美”這藝術永恒的追求，與“碑”的意象深度結合，賦予其展覽全新的時代內涵 。

當前，國家正以“文化賦能新質生產力”來推動鄉村振興，雷子人教授的作品恰似一座無字豐碑，警示我們：藝術鄉建的成功，不在于打造網紅景觀，而在于培育村民的文化自覺；不在于短期轟動，而在于建立“價值共創”的長效機制。雷子人教授對真實的堅守，二十載扎根鄉土，詮釋了“藝術為人民”的使命。本次展覽是他獻給時代的“無字豐碑”，亦是對南藝師生的精神啟迪。

展覽策展人、全國政協委員、北京畫院院長吳洪亮講話

吳洪亮表示，本次展覽猶如一出精心編排的戲劇，通過藝術家的創造力和兩個學院的學術支持，呈現出一個富有深意的藝術現場。吳洪亮從學術角度對"美碑 善碑 真碑"的展覽命名進行了深入剖析。"美碑“不僅是字面的理解，更是藝術家對時代的深刻表達。他指出，雷子人通過對“渼陂”地區長達20年的研究，用個人方式樹立起對時代的藝術表述。"善碑"展現了文化理念中的悲憫情懷，而"真碑"則記錄當下的生活。

吳洪亮特別感謝中國美術學院和南京藝術學院的支持，認為正是兩所院校的學術滋養和膽識，讓這個以繪畫為基礎的展覽系統得以完美呈現。展覽不僅展現了雷子人多年來的藝術探索，更彰顯了其理論思考和創作野心。

展覽學術主持、中國美術學院學術委員會副主任、清華大學人文講席教授杭間講話

杭間指出，藝術家雷子人的藝術歷程橫跨中央美術學院、清華大學美術學院、中國人民大學和中國美術學院四所學府。他在中國現代和當代藝術發展脈絡中呈現出獨特價值，早年已展現出鮮明的藝術風格，而近二十年來通過回歸田野調查的方式，在“渼陂”等地探尋藝術與社會、藝術與人與中國鄉村的關系，為中國當代藝術界提供了極具代表性的實踐案例。這種實踐體現了他腳踏實地的學術態度，其工作方法令人聯想到文化人類學中的魁閣學派——以真誠的姿態關注中國鄉村基層民眾的真實生活。這種兼具學術思想與當代藝術行為特質的探索，展現出嚴肅而獨特的研究視角。

本次展覽藝術家雷子人致辭

雷子人以真摯的敘述回溯了自身的藝術生涯與學院教育經歷之間的深刻淵源，并闡述了展覽背后的學術思考與創作脈絡。此次展覽既是對中國美術學院的致敬，亦是對自身藝術實踐的階段性總結。雷子人對于中國畫的認知，不僅關乎語言本身，更與個人經歷、知識背景密不可分。他回憶，少年時代通過劉國輝、吳山明等先生的畫冊初識中國畫，這種非規范化的學習塑造了他對藝術的原始理解，而中央美術學院與清華大學美術學院的求學經歷，則為他奠定了多元的學術底色，促使他不斷反思藝術的本體語言與個體表達的關系。藝術創作的核心在于“對美的價值判斷”，而不同院校的經歷讓他始終處于“陌生化”狀態，這種不確定性反而成為其創作的珍貴養分。

在本次展覽中，雷子人教授以江西吉安渼陂村為精神原鄉，二十年如一日踐行“身心在場”的田野創作。行走于阡陌之間，以畫筆為鋤犁，深耕古村落，從留守老人的皺紋到孩童的笑靨，從宗祠的斑駁磚瓦到田埂的四季更迭，他將水墨轉化為社會學檔案，以《渼陂組畫》《義倉寫真》等作品，構筑起一座流動的“人文碑林”。

開幕式當天，“美碑 善碑 真碑：雷子人式考現 ”學術研討會舉行，專家、 學者們圍繞藝術的社會價值、鄉村實踐的創新模式等議題展開了深入討論。

據悉，展覽將持續至8月15日。

展覽現場

部分展覽作品

《渼陂十月之一》 39cm×55.5cm 水墨冊頁 2006年

《渼陂十月之二十三》 39cm×55.5cm 水墨冊頁 2006年

《渼陂四月之四》55cm×80cm布面丙烯 2006年

《羅漢樣》83cm×60cm ×18（尺寸可變） 紙本設色 2022年

《胡佩珍老夫人容像》 249cm×129cm 紙本設色 2014-2025年

《梁公仁埲先生寫真》 249cm×129cm 紙本設色 2014-2025年

《同一條河》 246cmx372cm 紙本設色 2025年

《妙果(八條屏)》 180cm×488cm紙本設色2008年

《渼陂組畫·太陽雨》 196cm×156cm紙本設色2006年

《渼陂 ·早春-3》 25cm×19cm 紙本鉛筆 2014年

《無名相》 367cm×288cm 紙本設色 2021年

《何處惹塵埃》（局部）219.8cm×360cm 綜合材料 2003-2024年

《王江鐵柱圖卷》（局部-1）46cm×1497cm 紙本水墨 2025年

《頌雅風》（局部）240cm×720cm 綜合材料 2025年

《光明頂》（青花稿局部）115cm×336cm

青花釉下彩 2023年

藝術家介紹

雷子人

1989年起本、碩、博均畢業于中央美術學院；清華大學美術學院藝術史論系博士后。

曾供職于審計署（中國時代經濟出版社）、中國人民大學藝術學院、江西省文化和旅游廳（江西畫院、江西省美術館）等。主要從事中國畫創作及理論研究，關注當代中國鄉村社會變遷中的視覺生產及圖像敘事。藝術實踐包括：當代水墨等架上繪畫創作、陶瓷創作等。現為中國美術學院教授、博士生導師、視覺中國協同創新中心副主任，工作生活于杭州、北京、南昌。

美碑 善碑 真碑：雷子人式考現

藝術總監：李小山

學術主持：杭間

策展人：吳洪亮

展覽策劃：林書傳

策展團隊：陳瑞、郭子龍、梁子琦、劉晶、毛鵬舉、曲俊、唐勝、徐軒露、楊博博、張越雅（按姓氏首字母拼音排序）

展覽時間：2025.6.15—8.15

展覽地址：南京藝術學院美術館3號展廳

指導單位：中國美術學院、南京藝術學院

學術支持：中國美術學院視覺中國協同創新中心、中國美術學院中國畫學院

來 源｜潮新聞 南藝美術館

編 輯｜賈毓秀

責 編｜童戈辛

審 核｜方 舟 雷子人

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出品：

中國美術學院黨委宣傳部

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