《正當(dāng)防衛(wèi)》的劇名起得相當(dāng)有范兒，念起來擲地有聲。

比起主題同樣是“正當(dāng)防衛(wèi)”的電影《第二十條》，讓人易懂不少。

巧合的是，在《第二十條》里扮演了檢察官的高葉，在《正當(dāng)防衛(wèi)》里再一次扮演了檢察官。

看完首更三集，我一陣感慨，已經(jīng)多久沒看過這么難看的懸疑劇了。

難看的劇有很多，但難看的懸疑劇很少。

敢拍懸疑類型的，總歸有兩把刷子。再差的懸疑劇，也頂天是在劇本上有問題。這里邏輯有些不通，那里人物稍顯單薄，或者懸疑感欠缺等等。但大體來說，都是有著起碼的基本法，是建立在一定的制作水準(zhǔn)上的。

換句話說，如果給所有類型的電視劇排個檔次，懸疑劇的平均拍攝水準(zhǔn)就是最好的。

《正當(dāng)防衛(wèi)》不一樣。它已然難看到突破了懸疑劇的底線，到了給懸疑劇抹黑的地步。

不夸張地說，在影視行業(yè)如此成熟的今天，這種檔次的劇能播出來讓觀眾看，該判刑。

先說它的第一宗罪。一驚一乍。

我嚴(yán)重懷疑導(dǎo)演之前接了大量拍鬼片的私活。

《正當(dāng)防衛(wèi)》里充斥著大量的jumpscare音效，對驚悚恐怖元素的濫用，已然到了大炮打蚊子的程度。

審訊時，從桌子下面拿個魚缸出來，BGM陰間地讓人以為是拿出了個人頭。

回憶案情經(jīng)過時，人家不過吃個蘆筍，配的音樂像是吞了一口鶴頂紅。

男主一晚上沒回家，女兒早上起來沒看見她爹，見了鬼一樣的音樂又來了······

音效上一驚一乍莫名其妙，劇情上更是故弄玄虛。

調(diào)查證人證言，突然發(fā)現(xiàn)對面樓上有個女鬼一樣的人，趕快讓對面的同事上樓看看什么情況，結(jié)果“女鬼”憑空消失。

以為要玩什么花樣，結(jié)果第二天謎底揭曉，原來是市里派來一起查案的檢察官。

都不管這憑空消失是什么情況，就問這女鬼一般的登場，她閃現(xiàn)的意義在哪里？

包括后面男主陪女兒吃飯時，窗外出現(xiàn)奇怪的人，依舊是鬼一樣的音效和一閃而過。

導(dǎo)演像是發(fā)狂了般，無論場景是否需要，都瘋狂堆砌鬼片音效，看得我真想一拳打死這個導(dǎo)演。

懸疑作品，不靠劇情邏輯，凈玩這種沒檔次的驚嚇。

如此處理不僅對案情推進毫無幫助，反而讓觀眾從理性思考中抽離，陷入生理性驚嚇。

某種程度上，這就很能說明問題了。當(dāng)劇本無法通過邏輯張力吸引觀眾時，就只能用感官刺激來掩蓋空洞。

第二宗罪，臺詞不說人話。

現(xiàn)代劇臺詞，最忌文縐縐。

畢竟書面語與口頭語之間，還是有壁的。

一個嫌疑人在審訊階段，不好好回答問題，學(xué)著念人生金句，“我沒抓住我的過去，更看不清我的未來”。再年輕二十年，估計這句話都要被我摘抄到歌詞本上。

不僅如此，有時我甚至覺得，是專門為了輸出金句臺詞而設(shè)計的一些情節(jié)。

案發(fā)時，嫌疑人反殺了對方，在打了110、120之后開始晾衣服。你可以理解為這是嫌疑人當(dāng)時已經(jīng)嚇得大腦開啟自我保護機制了，靠演員演出這種“懵”的狀態(tài)就好，不必做什么特意說明。

但劇里偏要檢察官專門問起這個和案子毫不相關(guān)的細(xì)節(jié)，“你為什么要晾衣服”，就是為了引出接下來的金句。

“洗衣服需要二十八分鐘，就在這二十八分鐘的時間里，我的人生一下子脫軌了，撞進了泥坑里，那一刻，我就是想把洗好的衣服晾干，衣服干凈了，我的人生也就能回到以前了。”

這個晾衣服對劇情有任何幫助嗎？沒有。對塑造角色可能有幫助，但通過這種“王家衛(wèi)”式的臺詞，讓角色直愣愣地在審訊階段，說出這種內(nèi)心獨白一樣的話，太出戲了。

這只是《正當(dāng)防衛(wèi)》臺詞表面上的問題，還有一些更深層次的假大空臺詞，才是讓人看得尷尬。

男主作為檢察官因“正當(dāng)防衛(wèi)”或是“防衛(wèi)過當(dāng)”失手殺了人，進了局子。

領(lǐng)導(dǎo)和女主說的話，我噗嗤一下差點笑出鼻涕泡。

領(lǐng)導(dǎo)說，“在老百姓心中，我們這些檢察官，必須是完美的、無私的、冷靜的，當(dāng)我們一旦犯了罪，殺了人，老百姓又會怎么想呢？”女主回，“會對我們有忌憚，對我們整個系統(tǒng)失去信心。”

可以這么說，就這一場戲，就可以徹底將這部劇歸入不入流的行列。

這都什么編劇啊？真的是從人民群眾中走出來的嗎？是從哪穿越過來的？

現(xiàn)實中真的會有老百姓，認(rèn)為檢察官是完美的、無私的嗎？活在夢里。誰不明白檢察官也是人，會有情緒波動，可能判斷失誤，甚至偶爾犯錯。

這簡直是在侮辱老百姓。更關(guān)鍵的是，百姓怕的從來都不是檢察官犯錯，而是犯錯后用系統(tǒng)特權(quán)掩蓋。動搖民心的，從來不是體制內(nèi)個體的犯罪，而是利用制度對自己人網(wǎng)開一面啊。

我希望編劇能走出辦公室想象，去看看真實的街頭巷尾，看看大家伙在討論公職人員犯錯時，是不是真的會像他們所想象的那般，認(rèn)為天塌了，青天大老爺不完美了。

至于劇集的第三宗罪，四個字，粗制濫造。

第一集有一段男女主的對話，大概三十四分鐘左右，出現(xiàn)了音畫不同步、剪輯錯亂、后期配音突兀等等問題。

這是男女主第一次正式見面，如此關(guān)鍵的戲，我不清楚劇集中間是出了什么原因，導(dǎo)致出現(xiàn)了這樣的嚴(yán)重問題。

還有第二集，男主失蹤。女主火急火燎地讓男主的兩個下屬跟她走一趟，去調(diào)查監(jiān)控找男主的下落。

吊詭的來了。突然，女主的耳朵上，就明晃晃地出現(xiàn)了一對耳環(huán)。

若是隔天出現(xiàn)耳環(huán)，或者說是在約會的檔口出現(xiàn)耳環(huán)，都沒什么。

可恰恰就在于，男主失蹤去找人的緊急時刻，既不符合時間又不符合場合，出現(xiàn)一對如此顯眼的耳環(huán)，太穿幫，太出戲。

這顯然比古裝劇里出現(xiàn)空調(diào)外機還讓人尷尬。人家都失蹤了，你還有功夫先帶個耳環(huán)去找人，什么人啊？

還有第三集，警察要在水里打撈關(guān)鍵證據(jù)，因為自己水性不足，就去水族館請第三方的人，結(jié)果請來的人和當(dāng)事人有關(guān)系，在打撈時偷偷把證據(jù)藏了起來。

簡直離譜他媽給離譜開門，離譜到家了。

《正當(dāng)防衛(wèi)》的粗制濫造，絕不僅這些，更多的就不贅述了，而這才不過堪堪三集的內(nèi)容。

追劇過程中，我一度想找找劇的優(yōu)點，想挖掘一些它的可取之處。

可任我左看右看，上看下看，都是徒勞，還真就沒發(fā)現(xiàn)哪怕一點可為人稱道的地方。

只能說，各行各業(yè)都越發(fā)內(nèi)卷的今天，這種水平的劇能播出來，真是魔幻。

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