近年來，國產(chǎn)動畫電影熱度持續(xù)攀升，關(guān)注度與日俱增。《哪吒之魔童鬧海》以159億元的全球總票房，創(chuàng)下全球影史動畫片票房冠軍紀(jì)錄，彰顯出國產(chǎn)動畫電影的巨大潛力。

今年暑期檔，國產(chǎn)動畫影片《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》《羅小黑戰(zhàn)記2》等受到關(guān)注。它們究竟為何受到期待？又將為中國動畫影片發(fā)展帶來哪些思考？

期待一：故事內(nèi)核

《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》《羅小黑戰(zhàn)記2》的制作團(tuán)隊(duì)均擁有好口碑。

《浪浪山小妖怪》由動畫短片《中國奇譚》之《小妖怪的夏天》原班團(tuán)隊(duì)打造，該短片曾在上映當(dāng)年引起觀眾強(qiáng)烈共鳴，引發(fā)現(xiàn)象級討論。《聊齋：蘭若寺》由《長安三萬里》原班人馬打造，《長安三萬里》以恢宏的歷史文化呈現(xiàn)與創(chuàng)新的動畫美學(xué)收獲廣泛好評。《羅小黑戰(zhàn)記2》則延續(xù)了前作《羅小黑戰(zhàn)記》原班制作團(tuán)隊(duì)，前作曾獲得第33屆金雞獎最佳美術(shù)片提名。

在即將上映的影片中，這些優(yōu)良制作團(tuán)隊(duì)將有哪些創(chuàng)新性表達(dá)，故事將會有怎樣的演繹，令觀眾期待。

小豬妖闖出浪浪山“草根取經(jīng)隊(duì)”能否圓夢？

在《浪浪山小妖怪》預(yù)告片中，小豬妖“我想離開浪浪山，出去闖闖”的心聲預(yù)示著它將開啟一段全新故事，展現(xiàn)出其另一種“妖生”。

這次，小豬妖和蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪組成了一支“草根取經(jīng)小隊(duì)”，開啟了一段笑料百出、險(xiǎn)象環(huán)生的冒險(xiǎn)旅程。他們能否應(yīng)對充滿變數(shù)的“取經(jīng)路”？影片用創(chuàng)新手法對《西游記》這一經(jīng)典進(jìn)行了解構(gòu)與再創(chuàng)造，將觀眾好奇心拉滿。

影片的喜劇因子也能從預(yù)告片中窺出一二。

預(yù)告片前一鏡頭還是師徒四人的高光剪影，下一鏡頭就是四小妖的潦草形象，前后反差的戲劇感精準(zhǔn)戳中觀眾笑點(diǎn)。此外，預(yù)告片中蛤蟆精的調(diào)侃，也展現(xiàn)出故事的喜劇張力。

喜劇與動畫的結(jié)合，提升了角色與故事設(shè)定的表現(xiàn)力，同時(shí)放大了IP的生命力。

一寺六故事“聊齋宇宙”雛形初顯

《聊齋志異》作為中國古代志怪小說的經(jīng)典之作，相信很多人都對相關(guān)故事了解一二，其400余篇志怪故事成了不少后世創(chuàng)作者的靈感源泉。

從宣傳海報(bào)中可以看出，書生在井口持燈籠下望，深井中是別有洞天的古畫風(fēng)格，燭光之外，隱約能看見魑魅魍魎藏于黑暗，這些恰恰都是觀眾印象中“聊齋”的感覺。

電影中《嶗山道士》《聶小倩》《畫皮》等聊齋經(jīng)典篇章，都巧妙融入了蘭若寺“一井一樹”的場景。各具特色的六條故事線，被凝匯成一個(gè)多元豐富的集合，國產(chǎn)動畫的“聊齋宇宙”雛形初顯。

此外，影片以中國傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，在保留原著精髓的同時(shí)進(jìn)行了現(xiàn)代化改造，增添了現(xiàn)代觀眾的審美趣味。比如《嶗山道士》篇章在動畫語境下融合了許多喜劇元素，符合現(xiàn)代觀眾對輕松觀影的需求。

爆款I(lǐng)P再迎續(xù)章和小黑一起開啟全新冒險(xiǎn)

《羅小黑戰(zhàn)記2》中，經(jīng)典角色將與新角色交織登場，喚醒觀眾的IP記憶。

影片緊承前作，講述逐漸適應(yīng)人類生活的羅小黑與師父無限，聽聞妖靈會館遇襲并前往支援，卻意外卷入更大風(fēng)波。面對突如其來的嚴(yán)峻考驗(yàn)與意想不到的敵人，小黑將做出怎樣的選擇，令觀眾期待。

期待二：中式美學(xué)

無論是《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》還是《羅小黑戰(zhàn)記2》，無不透露著中式美學(xué)。

從電影預(yù)告片可以看出，該影片美術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，盡顯國風(fēng)美學(xué)。影片巧妙地將傳統(tǒng)國風(fēng)元素與現(xiàn)代動畫技術(shù)相結(jié)合，飽含濃郁的中國韻味，創(chuàng)造了既有真實(shí)感又兼具中國傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)的畫面。

該影片還有上海美術(shù)電影制片廠的“加持”。上海美術(shù)電影制片廠憑借深厚的藝術(shù)積淀和豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對影片進(jìn)行了整體藝術(shù)指導(dǎo)，將經(jīng)典傳承與現(xiàn)代創(chuàng)新相融合，為作品質(zhì)量提供了強(qiáng)有力保障。

在影片《聊齋：蘭若寺》中，從《嶗山道士》的毛氈質(zhì)感，到《畫皮》的宋畫神韻，再到《蓮花公主》的水墨氤氳……每條故事線都宛若一幅風(fēng)格迥異的藝術(shù)長卷。

而這背后，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的共同努力。據(jù)悉，團(tuán)隊(duì)在山西采風(fēng)三個(gè)月，實(shí)地考察了現(xiàn)存的27座古寺建筑，汲取靈感。美術(shù)組從敦煌壁畫提取傳統(tǒng)色系，用數(shù)字渲染技術(shù)復(fù)刻出斑駁墻垣的光影變化。

值得關(guān)注的是，在《嶗山道士》篇章，毛氈風(fēng)格首次運(yùn)用到了國產(chǎn)動畫電影中。憑借獨(dú)特細(xì)膩筆觸，為傳統(tǒng)文化帶來了耳目一新的呈現(xiàn)，給觀眾在大銀幕上構(gòu)建出一個(gè)從人間到仙境的“前所未見”的毛氈世界。

《羅小黑戰(zhàn)記2》在畫面表現(xiàn)上，借鑒了中國寫意手法，通過淡雅的色彩、寫意的線條和留白的處理，營造出空靈、寧靜的意境。

影片中的場景設(shè)計(jì)，參考了中國古建筑中飛檐翹角、亭臺樓閣等風(fēng)格，并巧妙地將山水云霧等自然元素融入其中，構(gòu)建出富有中式特色的奇幻世界。

其實(shí)，“國風(fēng)”魅力不僅來自剪紙、水墨畫等多種中式美術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新運(yùn)用，同時(shí)也在于它的表達(dá)思維、敘事方式和文化底色是中國的。“中國風(fēng)格包括色彩、音樂、敘述模式等都是有特定規(guī)律的，利用好就可能獲得無數(shù)熟悉的味道，重新喚起人們對傳統(tǒng)的熱愛。”中國藝術(shù)研究院教授、中國民間文藝家協(xié)會副主席苑利說。

暑期檔國產(chǎn)動畫

整體新鮮度較高

“今年暑期檔國產(chǎn)動畫整體呈現(xiàn)較高新鮮度，有望誕生新黑馬。”中國電影報(bào)副總編輯張晉鋒說，近年來中國動畫電影發(fā)展顯著，“這與講好中國故事，現(xiàn)代動畫制作，以及構(gòu)建以IP為核心的文化產(chǎn)品運(yùn)營模式等息息相關(guān)”。

張晉鋒舉例稱，從《長安三萬里》《白蛇：緣起》，到“哪吒”系列等高票房影片的成功可見，注入中式審美并對傳統(tǒng)故事進(jìn)行創(chuàng)新講述，更能激發(fā)觀眾對國漫的關(guān)注。“講的故事令人聽得懂、愿意聽，才能真正講好中國故事，傳播中國聲音。”

而“幕后功夫”到家也是國漫突飛猛進(jìn)發(fā)展的一個(gè)重要原因。現(xiàn)代動畫制作是一個(gè)技術(shù)密集型產(chǎn)業(yè)，從過去傳統(tǒng)的手繪動畫到如今的數(shù)字動畫，從二維平面到三維立體，技術(shù)革新讓中國動畫在視覺效果上實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。畫面渲染、人物建模、場景處理等新技術(shù)讓一些國漫大制作的水平比肩國際頂尖動漫作品。

“未來，期待中國動漫創(chuàng)作出更多具有中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的動畫作品，持續(xù)推動中國動畫電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。”

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