這幾年，好看的韓劇不少。

但要說(shuō)兼具口碑和熱度的現(xiàn)象級(jí)，還得是《黑暗榮耀》。

豆瓣近60萬(wàn)人打出9分，播放量也一騎絕塵。

只可惜，完結(jié)不久，導(dǎo)演安吉鎬就被曝校園暴力丑聞。

網(wǎng)友嘲諷，原來(lái)是導(dǎo)演親身經(jīng)歷改編的啊。

這也成了這部劇戲外的一大污點(diǎn)。

但沒(méi)想到，安吉鎬在韓國(guó)社死后，轉(zhuǎn)頭跑去日本拍劇了。

還搭檔《凪的新生活》的編劇大島里美，以及男神佐藤健。

這不，新劇來(lái)了。

這次拍得如何，一起來(lái)看看？

《請(qǐng)和我的老公結(jié)婚》私の夫と結(jié)婚して

重生復(fù)仇題材，也「重生」了？

這是一部重生復(fù)仇爽劇。

這幾年，重生題材越來(lái)越火，國(guó)產(chǎn)劇也拍了不少。

《寧安如夢(mèng)》《為有暗香來(lái)》《九重紫》《雁回時(shí)》等，熱度都不賴。

只是，口碑都不怎么樣。

一直被嘲土、low，短劇加長(zhǎng)版。

這部日韓合拍的重生劇，又如何？

看劇情，確實(shí)也土味很重。

女主本就身患癌癥，時(shí)日不多。

還意外撞破丈夫出軌最好的朋友。

親耳聽(tīng)聞兩人謀劃，等她死了一起拿保險(xiǎn)金。

她怒而質(zhì)問(wèn)，卻被推下高樓，當(dāng)場(chǎng)身亡。

但，再一次睜開(kāi)眼，她重生了……

回到了10年前，還沒(méi)有結(jié)婚、患癌的世界。

看著周遭熟悉又陌生的一切。

她決定，要向渣男惡女復(fù)仇，奪回原本屬于自己的一切。

這不妥妥先虐后爽的典型短劇套路嗎？

開(kāi)播前，這部劇確實(shí)也被唱衰。

可誰(shuí)能想到，播出后，居然熱度、口碑都爆了。

Prime Video全球及日本榜單高位登頂，討論度也相當(dāng)高。

豆瓣開(kāi)分7.9，之后嗖嗖嗖漲到了8.4分。

之前，這個(gè)IP曾改編過(guò)一版韓劇，口碑遠(yuǎn)不及此版。

在同題材中，更是格外出眾，被很多人夸好看、細(xì)膩，甚至是拍出了高級(jí)感。

這部重生劇，好看在哪？

作為一部重生劇，首先自然是是拍出了足夠的「爽」感。

開(kāi)局就把觀眾情緒壓到谷底：患癌、被背叛、被陷害，憋屈感撐足。

重生后一步步精準(zhǔn)回?fù)?，確實(shí)解氣。

不過(guò)，超出很多人預(yù)期，獲得高口碑，原因不止于此。

在「爽感」的背后，它在節(jié)奏把控、類型融合、人物塑造等各方面都處理得不俗。

開(kāi)局節(jié)奏干凈利落，不過(guò)度鋪陳，過(guò)度消耗觀眾情緒。

首集直接講完女主死亡、重生、立誓復(fù)仇。

觀眾沒(méi)有被迫等待漫長(zhǎng)的蟄伏期。

而在重生之后，每集都能精準(zhǔn)釋放一個(gè)「反擊」爽點(diǎn)，情節(jié)緊湊，分量拿捏得當(dāng)。

對(duì)渣男的懲罰；

對(duì)閨蜜的反擊；

對(duì)上司的復(fù)仇……

但并不止步于「短劇式打臉」。

每一個(gè)爽點(diǎn)背后都有合理動(dòng)機(jī)和心理遞進(jìn)：

比如剛重生后，她還處于迷茫中，面對(duì)渣男、閨蜜是下意識(shí)的疏遠(yuǎn)和躲避，讓對(duì)方難堪。

在這個(gè)過(guò)程中，她發(fā)現(xiàn)自己命運(yùn)中的悲劇無(wú)法躲避，只能轉(zhuǎn)移對(duì)象。

于是，就開(kāi)始想方設(shè)法制定計(jì)謀，讓閨蜜愛(ài)上前世的老公。

這是她耗力最多的主線任務(wù)。

后來(lái)參加同學(xué)聚會(huì)，面對(duì)老同學(xué)的集體排擠，女主處理得更為直接。

她坦然問(wèn)大家，自己到底做錯(cuò)了什么，并當(dāng)眾拆穿閨蜜編造的謊言。

這一幕表面看是「打臉戲」。

實(shí)質(zhì)上是她不再逃避和妥協(xié)，想努力看清自己過(guò)往人生的第一次蛻變。

整個(gè)復(fù)仇過(guò)程層層推進(jìn)，細(xì)節(jié)豐富，沒(méi)有靠反轉(zhuǎn)堆疊，而靠角色一步步的布局與符合常理的反應(yīng)。

節(jié)奏讓人信服，情緒的虐與爽才會(huì)讓人共情。

此外，這部劇類型融合自然，沖突與日常之間平衡得當(dāng)。

重生+復(fù)仇，本是極具張力的主線，但劇中沒(méi)有急于將矛盾推至極端。

它反而用大量日劇最擅長(zhǎng)的日常小確幸，來(lái)緩沖情緒張力。

女主沒(méi)有一回到過(guò)去就「殺瘋了」，而是在體驗(yàn)一次次人生小事中，重新認(rèn)識(shí)自己。

比如工作中與善良同事的交往，讓她發(fā)現(xiàn)自己以前過(guò)得并不慘。

只是她交錯(cuò)了朋友，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)身邊有那么多真正值得相交的人。

還有日常生活中食物的享受，和對(duì)舊日溫情的重新注視和感知。

這些都能打破「復(fù)仇」「手撕渣男、閨蜜」的懸浮設(shè)定，給人強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。

溫馨的日常也會(huì)讓過(guò)往的傷害更加刺眼，復(fù)仇的利刃更加鋒利。

復(fù)仇與日常撐開(kāi)敘事的張力，能使人在體會(huì)「快感」之余，感受到溫情和松弛。

這種從逆天改命過(guò)渡到個(gè)人療愈的情節(jié)，就使這部劇不止是類型爽劇，也像一部寫給普通人的成長(zhǎng)之書，讓人不禁代入女主回味現(xiàn)實(shí)中的得與失。

而且，劇中人物動(dòng)機(jī)足夠扎實(shí)，角色弧光完成度高。

女主并沒(méi)有直接白切黑，從軟弱愚善直接變冷面、聰慧的復(fù)仇者。

她善良、低調(diào)的個(gè)性沒(méi)有改變，每次選擇都有情緒驅(qū)動(dòng)與行為后果。

她也沒(méi)有濫用「重生」的信息優(yōu)勢(shì)，而是巧妙撬動(dòng)人性的欲望與裂縫。

比如在設(shè)法讓閨蜜愛(ài)上前世老公這一件事上。

她原本可以利用兩個(gè)追求自己的帥哥，公然越軌，讓閨蜜和未婚夫被迫抱團(tuán)。

但最后她其實(shí)什么也沒(méi)做，僅僅利用既成的事實(shí)，利用她對(duì)閨蜜和未婚夫的了解，稍微撩撥一番，讓他們自己陷進(jìn)去。

尤其在情感線處理上，完全避開(kāi)「瑪麗蘇」陷阱。

女主重生后遇到的男主，雖是標(biāo)準(zhǔn)高富帥。

可人設(shè)卻是，早早開(kāi)始默默守護(hù)她的暗戀者。

他的存在完全不是居高臨下的拯救者，而是推動(dòng)女主認(rèn)清自我、重建價(jià)值的助力點(diǎn)。

他與女主之間健康的情感關(guān)系，更像是為與女主前世病態(tài)的婚姻形成對(duì)照。

簡(jiǎn)而言之，這部重生劇真正的高級(jí)感，不是重生設(shè)定上有多厲害，只是把每個(gè)老套設(shè)定都做得扎實(shí)、可信、動(dòng)人。

國(guó)產(chǎn)劇怎么就拍不好「重生」？

從目前四集來(lái)看，這部劇節(jié)奏張弛有度，不乏現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，伏筆埋設(shè)也夠深。

霸總的身份依然是謎。

能否逆轉(zhuǎn)命運(yùn)，又如何讓閨蜜自愿和老公結(jié)婚，還是很吊人胃口的。

不過(guò)，也不排除后續(xù)爛尾的可能性。

畢竟，重生復(fù)仇劇最常見(jiàn)的翻車點(diǎn)，恰恰就藏在后半段。

劇情邏輯失衡、故事圓不回來(lái)、角色突然降智或洗白、愛(ài)情線喧賓奪主……都是潛在風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)。

尤其當(dāng)前口碑上揚(yáng)，觀眾期待升高，后半段還能否維持口碑，仍未可知。

我們就暫且一起觀望吧。

至少到目前為止，它還算是在用細(xì)節(jié)和誠(chéng)意打動(dòng)觀眾。

這部劇也不禁讓我反思，為什么同樣是重生題材，國(guó)產(chǎn)劇總是拍不好？

近幾年也出了不少爆款重生劇，但口碑都不盡人意。

究其原因，一來(lái)，大多只是設(shè)定酷炫，卻沒(méi)能講好故事。

故事常常停在「重生」的表面，「重生」成了萬(wàn)能金手指。

仿佛重來(lái)一趟就能全盤碾壓。

前世被人欺，重生后就活得眾星捧月。

情感裂痕、職場(chǎng)矛盾、社會(huì)差異，統(tǒng)統(tǒng)不再是問(wèn)題。

更別提什么動(dòng)機(jī)弧光、心理遞進(jìn)、行為邏輯。

觀眾就像和坐過(guò)山車一樣，刺激完了，什么也沒(méi)有留下。

二來(lái)，情緒調(diào)度單一，缺乏真實(shí)人性張力。

國(guó)產(chǎn)劇的「爽」，大多是直接灌輸式的。

情節(jié)靠打臉制造快感，角色靠咆哮表達(dá)情緒。

一集恨一人，一集整一人，看似節(jié)奏飛快，其實(shí)缺乏精密和結(jié)構(gòu)和對(duì)照，更缺乏細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)。

而像這部劇，用大量日常來(lái)對(duì)沖強(qiáng)情緒，復(fù)仇不是唯一軌道，「爽」也不是唯一情緒出口。

它給的是人性幽微處的震蕩感。

這種感受沒(méi)有依賴反轉(zhuǎn)和設(shè)定，而是靠細(xì)節(jié)上的鋪墊。

三來(lái)，內(nèi)核保守陳舊。

國(guó)產(chǎn)大多重生劇，還是和短劇一樣，停留在功利、保守的逆襲式爽點(diǎn)：升職、暴富、嫁入豪門、受盡寵愛(ài)。

但《請(qǐng)和我的丈夫結(jié)婚》走的是完全不一樣的路數(shù)——女主并不是想征服所有人，只是要認(rèn)清自己。

女主放棄了前世被畸形的情感所綁架的人生。

從一個(gè)隱忍、沉默的被動(dòng)接納者，變成一個(gè)能識(shí)別善意、敢于拒絕控制、保護(hù)自我邊界的普通女性。

她的成長(zhǎng)其實(shí)不是靠外力，而靠對(duì)內(nèi)在秩序感的重建。

這才能精準(zhǔn)擊中當(dāng)代觀眾對(duì)于「自我覺(jué)醒」和「重生」的想象。

回過(guò)頭看，真正能打動(dòng)人心、贏得口碑的重生劇都不單單靠復(fù)仇打臉的情緒點(diǎn)。

比如日劇《重啟人生》，讓人一次次重來(lái)不是為了更成功，而是為守護(hù)友情、彌補(bǔ)缺失、接納平凡卻也可貴的人生；

韓劇《耀眼》把「重來(lái)」變成一種關(guān)于記憶、遺憾和愛(ài)的人性書寫；

英劇《生命不息》中數(shù)次重來(lái)的終點(diǎn)不是完美解法，而是對(duì)生命本身的領(lǐng)悟與探尋。

再說(shuō)回國(guó)產(chǎn)重生劇的問(wèn)題，除了上述因素外，還有制作、表演上的粗糙。

魚叔就不一一贅述了。

所以歸根到底，題材、類型不是故事的原罪。

哪怕是重生、復(fù)仇、甜寵這些今天看似爛俗的標(biāo)簽，也不過(guò)只是外在的殼。

真正決定故事能否打動(dòng)人心的，是創(chuàng)作者有沒(méi)有能力、有沒(méi)有誠(chéng)意去拆解它、重塑它，在古老的或泛濫的類型上做出新意，打造出高級(jí)感。

比起設(shè)定、題材的老套，更讓人感到厭倦的還是創(chuàng)作者放棄表達(dá)，僅僅滿足于復(fù)制成功公式。

而對(duì)于那些仍愿意在公式中注入真情，結(jié)構(gòu)中植入洞察的創(chuàng)作者。

即使是講過(guò)一千遍的故事，也有可能再打動(dòng)人一千零一次。

全文完。

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