1、《黃大妮》

女主打著“母愛”旗號，實則過度干涉兒子生活，插手他們婚姻，讓幾個兒子家庭矛盾不斷，甚至鼓勵兒子攀附權貴，傷害真心付出的人。劇情為制造沖突強行推進，人物性格極端且邏輯混亂，老三的渣男行徑、老四的涼薄都未得到合理懲治，三觀嚴重扭曲。即便演員演技尚可，也難救這崩塌的劇本。

2、《櫻桃》

不得不說，沈春陽演的傻子非常的真實，那些突如其來的動作，還有每次跑的時候那么用力，都跟傻子很像；紅紅，這個演員第一次看是演暖春時候 就賺足了我好多淚水，在這里哭戲好多，演的也很不錯；沒想到的是，宋小寶演的很一般，每說一個臺詞，斷一下，停頓一下，就感覺很出戲。

3、《福貴》

福貴的一生是悲劇的集合：從紈绔子弟到一無所有，從家破人亡到孤身殘存，每一次命運的打擊都如重錘砸向觀眾的心。劇中反復出現的“這都是命”臺詞，既是福貴對無常的無奈，也是對時代的控訴。然而，劇作并未止于展現苦難，而是通過福貴在絕境中的堅持，傳遞出對生命的敬畏——活著本身便是對命運最有力的回應。無論是家珍臨終前紅手帕的隱喻，還是福貴在廢墟中跳起花鼓燈的荒誕與溫暖，都讓觀眾看到，在至暗時刻，人性的光輝依然能照亮生命的裂隙。

4、《當家的女人》

本劇是一部具有深刻內涵和藝術價值的電視劇。它通過張菊香的故事，展現了農村女性的堅韌與智慧，反映了時代變遷對農村的影響，同時也探討了家庭、婚姻、鄰里關系等諸多社會問題。這部劇不僅在當時引起了轟動，而且在今天依然具有很強的現實意義和觀賞價值，值得觀眾反復品味。

5、《暖春》

刻意的渲染苦情和時不時的煽情，讓原本還不錯的劇本在導演的手下成了一個煽情緒的工具，已毫無藝術價值可言。整日哭泣哭慘的小花已令觀眾再也愛不起來。寶柱也是野娃的設定是劇作中比較成功的一點，卻被放在劇集的結束時用作強行給人物上價值，也真是遺憾。演員中除了爺爺、香草之外，只有香杏和她父母、快嘴夫妻演技在線，其他人都差強人意。

這5部農村苦情劇，一部比一部扎心，哪部讓你意難平？