不是巨星，

　　卻比巨星更全能。

　　即使你不是港片的忠實(shí)觀眾，你也一定聽過那些經(jīng)典的旋律。

　　他是《東邪西毒》《大話西游》里哀傷孤寂的配樂締造者，也是出現(xiàn)在眾多電影中的熟面孔。

　　配樂、導(dǎo)演、編劇、演員、武指、制片……這些身份，全都屬于同一個(gè)人。

　　他就是陳勛奇。

　　▲陳勛奇

　　有人稱他是香港影壇的“六邊形戰(zhàn)士”、“最后一位全才”，因?yàn)槟愫茈y在他身上找到哪一項(xiàng)“短板”。

　　但這位幾乎“全能”的老將，卻始終游離在鎂光燈之外。

　　他沒有巨星的臉，也不愛搏眼球，用幾十年如一日的執(zhí)念，成就了香港影壇的黃金時(shí)代。

　　01

　　電影少年

　　來到配樂江湖

　　陳勛奇，原名陳永煜，1951年出生在廣東一個(gè)富裕的家庭里。

　　上世紀(jì)五六十年代的香港，生活節(jié)奏還未如今日快得令人窒息。

　　那時(shí)陳勛奇最幸福的事，就是鉆進(jìn)漆黑的電影院，在一部部武俠片中，做著屬于少年的英雄夢(mèng)。

　　命運(yùn)總是在不設(shè)防的時(shí)候拐了彎。

　　父親生意失敗，家道中落，陳勛奇不得不中學(xué)未畢業(yè)就踏入社會(huì)。

　　他卻覺得，正好可以早點(diǎn)追夢(mèng)。

　　陳勛奇喜歡音樂，尤其是電影里的配樂，那種一響起就讓人起雞皮疙瘩的旋律。

　　于是，15歲的他經(jīng)親戚介紹，考進(jìn)邵氏錄音部，拜師王福齡。

　　▲王福齡

　　王福齡是《我的中國心》《今宵多珍重》《南屏晚鐘》《不了情》等曲的締造者，桃李滿天下。

　　可這個(gè)小徒弟陳勛奇，卻顯得與眾不同。他不但學(xué)得快，還特別能吃苦。

　　師父讓他抄譜、試琴、練耳，他一項(xiàng)不落。每晚練到深夜，指尖被琴弦磨出老繭也不在意。

　　1970年，僅19歲的陳勛奇接到了人生第一份配樂工作——為張徹導(dǎo)演的電影《小煞星》配樂。

　　當(dāng)時(shí)的他還只是初出茅廬的新手，面對(duì)姜大衛(wèi)、狄龍、石天等人主演的大片，沒人對(duì)他有期待。

　　可結(jié)果卻令人驚艷，他創(chuàng)作的配樂節(jié)奏明快、層次分明，精準(zhǔn)襯托了影片氛圍，連張徹也罕見地點(diǎn)頭。

　　自此，配樂江湖里多了一個(gè)名字：陳勛奇。

　　02

　　一手譜出港片黃金時(shí)代

　　陳勛奇的配樂生涯，就像一支被拉開的弓，一經(jīng)發(fā)力便一發(fā)不可收。

　　從七十年代起，香港影壇最炙手可熱的導(dǎo)演們都注意到了這個(gè)年輕的配樂師。

　　僅用了12年，他就包攬了香港和臺(tái)灣近70%的電影配樂，此時(shí)的他不過才30歲。

　　爾冬升的《新不了情》（1993）《烈火戰(zhàn)車》（1995）和程小東的《冒險(xiǎn)王》（1996）等，均出自他手。

　　陳勛奇也與成龍是好友，兩人合作的《飛鷹計(jì)劃》《霹靂火》《玻璃樽》《十二生肖》等作品，每部都是經(jīng)典。

　　“他很有錢的，成龍那時(shí)還是個(gè)武師，都跟著他，他買了很多車子，成龍都是找他借車開。”

　　
▲成龍與陳勛奇

　　1981年，陳勛奇成立了永佳電影公司。

　　當(dāng)時(shí)初涉電影的王家衛(wèi)，進(jìn)入永佳協(xié)助陳勛奇創(chuàng)作劇本。

　　但是，王家衛(wèi)根本寫不出商業(yè)喜劇故事。

　　陳勛奇惜才，力排眾議把他留在公司里，這才有了《旺角卡門》的誕生：

“王家衛(wèi)在我永佳待了7年。他只能我來用，因?yàn)樗麑懙哪切﹦”荆袝r(shí)一句臺(tái)詞都不能用，讓他改，改出來的還是用不了。 有時(shí)候?qū)嵲趤聿患埃?dāng)天就要拍戲了，就只好我自己邊寫邊拍。但我又知道他是個(gè)人才，又不愿意趕他出去。對(duì)他實(shí)在是又愛又恨”。

　　后來，憑借《墮落天使》的配樂，陳勛奇拿到了一座香港金像獎(jiǎng)。

　　從《東邪西毒》到《重慶森林》《一代宗師》，直到近年的《繁花》，都能在配樂中看見陳勛奇的名字。

　　幾乎每一部經(jīng)典港片背后，都藏著他的旋律。

　　有人調(diào)侃：“那幾年，港片的配樂都一個(gè)味兒——陳勛奇的味兒。”

　　他的音樂不是高高在上的學(xué)院派，也不是單一套路的工業(yè)品。

　　既能給動(dòng)作片注入荷爾蒙的爆裂，也能在愛情片中織出絲絲繾綣。

　　恰到好處，聽來過耳難忘。

　　03

　　最能打的作曲家

　　看著鏡頭后的人物演得起勁，陳勛奇心里癢得不行。

　　他想的不止是為他們配上動(dòng)聽旋律，還想親自上陣，把故事講得更透。

　　于是在70年代末，陳勛奇開始嘗試做演員。

　　第一部戲是1978年成龍投資的《孖寶闖八關(guān)》，雖說是試水，卻演出了幾分硬漢氣。

　　▲《孖寶闖八關(guān)》劇照

　　接著，他在洪金寶導(dǎo)演的《敗家仔》中飾演倪飛，身手不凡、有板有眼；

　　▲《敗家仔》片段，黃衫陳勛奇，灰衫林正英

　　《提防小手》更是票房大賣，開創(chuàng)了香港現(xiàn)代動(dòng)作喜劇片的風(fēng)潮；

　　▲《提防小手》劇照

　　《龍之爭霸》《最佳賊拍檔》《反斗馬騮》……

　　▲《最佳賊拍檔》劇照

　　陳勛奇就這樣，慢慢成了觀眾熟臉。

　　但他不是那種“混個(gè)露臉就走”的客串型演員。

　　他認(rèn)真學(xué)武，還專攻白眉拳，一練就是多年。

　　別人是為戲?qū)W功夫，他是為了功夫接戲。

　　▲從左至右：王家衛(wèi)、王世泉（八極拳宗師）、楊桐（形意拳宗師 已故）、陳勛奇

　　最妙的是，他能把動(dòng)作的節(jié)奏與音樂的節(jié)拍合成一體。

　　有一場(chǎng)打戲，陳勛奇親自上陣，還親自配樂。

　　鏡頭里的拳腳聲節(jié)奏感極強(qiáng)，一經(jīng)播出，觀眾只覺“拳拳到肉，打得過癮”，卻沒注意到節(jié)奏是和背景音樂的節(jié)拍完美合拍。

　　這就是陳勛奇的厲害之處——他不是在“兼顧”多重身份，而是每一項(xiàng)都當(dāng)主業(yè)在做。

　　▲《邊城浪子》片段

　　哪怕是動(dòng)作演員，他也把武術(shù)、鏡頭語言和音樂節(jié)奏結(jié)合得天衣無縫。

　　這才是真正的六邊形戰(zhàn)士：音樂他懂，武術(shù)他練，演技他磨，節(jié)奏他算，齊頭并進(jìn)。

　　04

　　導(dǎo)而優(yōu)則編

　　編而優(yōu)則制

　　1978年開啟演員之路后，陳勛奇并不滿足于只做“別人的棋子”。

　　他開始琢磨，一部好電影，不該只靠演技和音樂，最核心的是背后的創(chuàng)作邏輯。

　　于是，他自編自導(dǎo)自演的第一部作品《佳人有約》橫空出世。

　　▲《佳人有約》片段

　　這部作品上映后雖然票房不算亮眼，但在圈內(nèi)激起了不小的波瀾。

　　一個(gè)配樂師拍起愛情片來，居然也講得細(xì)膩動(dòng)人。

　　此后，《空心大少爺》《上海探戈》《辣椒教室》《緣來是游戲》……

　　▲《上海探戈》劇照

　　他在喜劇、青春、警匪、都市題材間不斷切換，始終緊貼大眾口味。

　　有一部青春校園題材的《辣椒教室》，主角是一群問題學(xué)生和一個(gè)“非典型”老師。

　　這種題材在當(dāng)時(shí)并不算主流，但他硬是用幽默和音樂講出了一個(gè)充滿火花的青春故事，成了不少港漂學(xué)生心頭的白月光。

　　▲《辣椒教室》劇照

　　有一次接受采訪，主持人問他為什么不選一些更穩(wěn)妥的劇本來拍，他笑著說：“因?yàn)榕牡锰€(wěn)，就沒人記得你拍過。”

　　他的編劇思維也一樣大膽。

　　為《神探POWER之問米追兇》設(shè)計(jì)角色時(shí)，他把傳統(tǒng)探案模式改成了“心理學(xué)+靈異”，還加入了宗教與玄學(xué)的元素。

　　▲《神探POWER之問米追兇》劇照

　　看似混搭，實(shí)則邏輯縝密，堪稱“港版怪奇物語”。

　　作為制片人，他更是眼光獨(dú)到。

　　他參與投資的《甜蜜十六歲》《龍鳳智多星》《吉人天相》《冒牌大賊》，雖然不是那種動(dòng)輒破億的爆款，卻都在當(dāng)年票房或口碑上小有突破，尤其在港片逐漸式微的年代，堪稱一股清流。

　　有導(dǎo)演曾說：“陳勛奇是我見過最懂得從第一稿劇本就看出市場(chǎng)價(jià)值的人。”

　　他不僅懂觀眾，也懂創(chuàng)作者。

　　05

　　從幕后到臺(tái)前

　　有人說，陳勛奇的厲害之處不在于他“會(huì)的多”，而在于他“做得深”。

　　不管是音樂、表演、導(dǎo)演還是編劇，他從不敷衍。

　　每一項(xiàng)他都做到最專業(yè)的程度。

　　就拿《東邪西毒》來說，在王家衛(wèi)的風(fēng)格統(tǒng)治下，幾乎所有配樂都要配合攝影和節(jié)奏打碎重組。

　　換成別的音樂人早就崩潰了，但陳勛奇卻照樣交出了水準(zhǔn)之上的音軌。

　　這些作品從未把他釘死在一個(gè)類型里，反而逐漸讓觀眾發(fā)現(xiàn)：這個(gè)幕后男人，自己就是最好的題材。

　　而他最打動(dòng)人的地方，不是“全能”，而是“專注”。

　　即便是手頭有項(xiàng)目，他也會(huì)抽時(shí)間去和配音演員一起推敲臺(tái)詞語氣；

　　即便是主角不是自己，他也會(huì)幫對(duì)方找到最合適的音樂節(jié)奏，讓一場(chǎng)哭戲變得更有情緒張力。

　　他的創(chuàng)作，不止在鏡頭前，也在剪輯室、錄音棚、甚至是劇本會(huì)議上。

　　這就是為什么這么多年過去，業(yè)內(nèi)還會(huì)叫他“奇才”的原因。

　　06

　　三重打擊疊加的人生低谷

　　親人遠(yuǎn)走、愛女殞命、病魔來襲

　　陳勛奇的一生，像是電影的三幕劇。

　　前半生是熱血奮斗、一路開掛；中場(chǎng)是春風(fēng)得意、滿面春光；可到人生下半場(chǎng)，戲劇性的轉(zhuǎn)折，接連登場(chǎng)。

　　上世紀(jì)九十年代，很多香港家庭選擇移民，追求更優(yōu)渥的生活。

　　陳勛奇的哥哥、弟弟、妹妹都選擇了“潤”，陸續(xù)前往加拿大、澳大利亞等地定居。

　　唯獨(dú)他選擇了留下。

　　“他們都跑了，只剩我一個(gè)人還在。”

　　陳勛奇說這話時(shí)語氣很平淡，卻讓人聽著心酸。

　　但最沉痛的一擊，是來自女兒的離去。

　　女兒陳杏妍，在他的耳濡目染下，也踏入了演藝圈。

　　她年輕漂亮，性格倔強(qiáng)，想要靠自己闖出一番天地。但走得并不順。

　　▲陳杏妍與陳勛奇

　　媒體的冷嘲熱諷、外界對(duì)“星二代”的刻板印象、事業(yè)上的瓶頸，還有幾段情感波折。

　　最終，層層疊加的陰影，把她拖進(jìn)了抑郁癥的深淵。

　　2014年一個(gè)夜晚，陳杏妍在陽臺(tái)徘徊良久，發(fā)出最后一條短信后，縱身一躍，結(jié)束了自己僅40歲的生命。

　　陳勛奇直到后來才知道，女兒的抑郁已經(jīng)很深。

　　“我一直以為她很快樂，原來她只是沒說出來。”

　　這是一個(gè)父親，最無力的懊悔。

　　而就在陳杏妍離世不到兩年，命運(yùn)再次惡狠狠地砸了一錘。

　　2016年，65歲的陳勛奇被確診患上甲狀腺癌。

　　剛送走女兒的他，陷入了與病魔的拉鋸戰(zhàn)。

　　那段時(shí)間，陳勛奇每天注射、化療，幾個(gè)月瘦了三十多斤。

　　醫(yī)院病床上，他回顧自己一生，想不明白：自己并不貪名圖利，也未曾虧欠誰，為何接二連三遭到打擊。

　　但奇跡在不動(dòng)聲色中發(fā)生。他熬過來了。

　　病情得到控制，他重新走上了片場(chǎng)。

　　那些曾經(jīng)被悲痛壓垮的時(shí)間，反而成為了他作品里最深沉的情感底色。

　　07

　　七旬之后的逆風(fēng)翻盤

　　戰(zhàn)勝癌癥、走出喪女之痛之后，陳勛奇沒有選擇隱退，而是用另一種節(jié)奏繼續(xù)活在電影里、活在音樂里。

　　他變得更從容，也更主動(dòng)。

　　2017年，陳勛奇重返大銀幕，拍攝《美麗戰(zhàn)爭》《獵梟行動(dòng)·營救》等片。

　　雖然不再追求商業(yè)大片的光環(huán)，但他對(duì)鏡頭、對(duì)白、節(jié)奏的把控依舊精準(zhǔn)。

　　2022年，71歲的陳勛奇作為嘉賓，登上第十七屆長春電影節(jié)閉幕式舞臺(tái)。

　　站在燈光下的他，眼神篤定，講話緩慢而真誠。

　　“我現(xiàn)在拍戲，不是為了拍電影，是為了把一些情緒和思考留給后人。”

　　有人笑稱他是“活著的港片紀(jì)錄片”，但他本人并不介意。

　　▲陳勛奇與周海媚

　　他說：“過去是我拼命地活在角色里，現(xiàn)在，我希望這些角色能活在別人的生命里。”

　　更可貴的是，陳勛奇從未因?yàn)槟昙o(jì)而固步自封。

　　2023年，王家衛(wèi)的《繁花》，陳勛奇再度負(fù)責(zé)配樂，氛圍感十足。

　　陳勛奇的朋友圈，常常出現(xiàn)年輕創(chuàng)作者的名字。

　　他鼓勵(lì)年輕導(dǎo)演拍短片、給剛出道的演員配樂，還嘗試將非遺音樂元素融合到電影配樂中。

　　陳勛奇說：“我們這代人，已經(jīng)不只是做電影，而是留下電影精神。”

　　08

　　后來，他學(xué)會(huì)了慢下來

　　病情穩(wěn)定后，陳勛奇的生活節(jié)奏悄然改變。

　　他不再是從前那個(gè)一天排三場(chǎng)會(huì)議、通宵改曲譜、拍戲累得進(jìn)急診的拼命三郎了。

　　他開始有意識(shí)地給自己“留白”。

　　上午起來泡茶，下午陪孫子畫畫，偶爾受邀上節(jié)目談?wù)劯蹣伏S金年代。

　　有一次接受訪問時(shí)，記者問：“如果你可以選一個(gè)時(shí)代重新活一次，你選哪個(gè)？”

　　陳勛奇沉思了幾秒，說：“我選現(xiàn)在。”

　　“現(xiàn)在的我更懂什么該珍惜，什么該放下，什么是天命，什么是緣分。”

　　▲陳勛奇拜祭周海媚

　　陳勛奇晚年最大的慰藉，是兒子的理解與擔(dān)當(dāng)。

　　不同于早年演藝圈壓力下的女兒，兒子選擇了幕后來發(fā)展，踏實(shí)做影視技術(shù)和項(xiàng)目統(tǒng)籌。

　　雖然不是熒幕前的耀眼星光，但他在父親的世界里，是最踏實(shí)的一盞燈。

　　父子倆感情很好。

　　每年父親節(jié)，陳勛奇家里總是最熱鬧的時(shí)候——兒子兒媳帶著孩子早早就會(huì)回來，一家人一起煲湯、吃飯、看片子。

　　“我孫子小時(shí)候不懂，還問我：‘爺爺你是不是電視上的人？’哈哈，我說對(duì)，但不是厲害的那種，是偷偷幫他們配音樂的那種。”

　　這話聽起來輕描淡寫，但其實(shí)背后藏著一個(gè)老電影人的體面與謙和。

　　曾幾何時(shí)，他為萬千角色注入過靈魂；現(xiàn)在，他只希望做家人生活里那個(gè)不吵不鬧、默默守著的老小孩。

　　09

　　真正的全才不是樣樣都行

　　而是事事都用心

　　在業(yè)內(nèi)，有一種說法：當(dāng)一部老電影讓人淚目時(shí)，配樂響起的那一刻，是最容易被忽略的時(shí)刻。

　　但也正是在那個(gè)時(shí)刻，會(huì)讓人想起陳勛奇。

　　他是那個(gè)最擅長“隱形”的人，幾十年都默默站在鏡頭之后，把故事的情緒渲染到極致。

　　《東邪西毒》里大漠孤影的簫聲、《重慶森林》里鋼琴和弦的綿密回響，甚至是《烈火戰(zhàn)車》《東成西就》里的混搭電音和戲曲元素……

　　這些熟悉的聲音背后，藏著他日復(fù)一日調(diào)試節(jié)奏、寫譜改稿的夜晚。

　　“我的工作不是讓大家記住我，而是讓大家記住那一刻的情感。”

　　▲陳勛奇與成龍、元彪

　　陳勛奇的人生，看起來像是一張令人目不暇接的履歷表：

　　配樂、演員、導(dǎo)演、制片人、編劇、武術(shù)指導(dǎo)、評(píng)委、導(dǎo)師……

　　無論在哪一個(gè)維度，他都曾抵達(dá)過高峰。

　　但真正打動(dòng)人的，并不是他的身份，而是他對(duì)每一個(gè)身份的尊重。

　　你可以說他是電影配樂之神，也可以說他是香港老派藝人的縮影。

　　但更應(yīng)該知道，他這一生，沒有什么天賦異稟，全靠一雙手、一副耳朵、一顆誠實(shí)熱愛創(chuàng)作的心，走過了73年。

　　陳勛奇說：“音樂、電影、武打，這些都是我一輩子的信仰。如果能留下點(diǎn)痕跡，就不算白來。”

　　而現(xiàn)在，他留下的早已不只是痕跡，而是一代電影人共同的溫度。