他曾11次登上春晚的舞臺(tái)，是當(dāng)之無(wú)愧的“小品王”。

“陳佩斯”三個(gè)字，早已成為中國(guó)喜劇的巔峰符號(hào)。

從一連“吃”了五碗的《吃面條》到《主角與配角》到《警察與小偷》，再到《王爺與郵差》。

每個(gè)作品至今仍是觀眾心目中的經(jīng)典。

他年少成名、鋒芒畢露，卻不愿同流合污，最終事業(yè)受創(chuàng)，遭遇低谷，一個(gè)優(yōu)秀的喜劇藝人淪落到以種樹(shù)為生。

如今，71歲的他攜帶《戲臺(tái)》再次讓世界對(duì)他另眼相看，用盡半生滄桑打磨一部“笑中帶淚”的巨作。

他的堅(jiān)持、他的付出以及他的理想，讓整個(gè)娛樂(lè)圈為之“沉默”。

從“小品王”到“種樹(shù)為生”

提到陳佩斯，無(wú)數(shù)人會(huì)為之感到惋惜。

1984年，陳佩斯與朱時(shí)茂首次登上春晚的舞臺(tái)，《吃面條》進(jìn)入觀眾的視野，通過(guò)無(wú)實(shí)物的表演，將觀眾逗得捧腹大笑。

陳佩斯通過(guò)精準(zhǔn)的肢體語(yǔ)言和細(xì)膩的表情管理，非常真實(shí)地演繹出了從“餓”到“撐”的全過(guò)程。

更是通過(guò)燙嘴、咀嚼、吞咽、打嗝、吃撐等反應(yīng)，讓觀眾看到了他好像真的在吃面條。

自從這個(gè)小品火了以后，陳佩斯與朱時(shí)茂也被大家所熟知，從而奠定了在小品界的基礎(chǔ)和地位。

隨后的幾年時(shí)間里，還有《主角與配角》，更是成為經(jīng)典。

當(dāng)然還有《警察與小偷》，上來(lái)就“自報(bào)家門(mén)”，這滑稽的表演方式情逗得觀眾捧腹大笑。

吊兒郎當(dāng)?shù)年惻逅?，“慣犯”到穿上警服，從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢小心翼翼到逐漸“入戲”，尤其是那件不合身的衣服，更加增添了喜劇色彩。

不得不承認(rèn)，陳佩斯在喜劇方面確實(shí)非常有天賦。

他年少成名，又逐漸成為小品界的“大師級(jí)”人物，他有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)和創(chuàng)新思維。

直到1999年，與央視的糾紛，讓陳佩斯的藝術(shù)生涯戛然而止。

由于未經(jīng)陳佩斯和朱時(shí)茂的同意便將他們的小品VCD售賣(mài)，一怒之下，陳佩斯與朱時(shí)茂與央視打了一場(chǎng)官司，最終陳佩斯、朱時(shí)茂勝訴。

再加上當(dāng)時(shí)因?yàn)殛惻逅沟囊恍﹦?chuàng)新型建議被屢屢否認(rèn)，以及演出時(shí)頻繁出現(xiàn)舞臺(tái)故障和對(duì)春晚創(chuàng)作限制的失望。

還有陳佩斯那個(gè)不愿攀附權(quán)貴、趨炎附勢(shì)的性格，讓他決定與央視分道揚(yáng)鑣。

雖然他堅(jiān)持了自己的本心，但他也因此付出了“慘重”的代價(jià)。

自從與朱時(shí)茂一起離開(kāi)央視后，他的事業(yè)遭遇低谷、屢屢碰壁。

無(wú)奈的他，最終選擇與妻子一起去鄉(xiāng)下種樹(shù)賣(mài)石榴。

那段時(shí)間，是他人生中最無(wú)光的日子，妻子特別理解他，知道他熱愛(ài)演藝事業(yè)，有很多的理想還沒(méi)有完成。

在種了幾年樹(shù)后，他的妻子決定還是支持他，實(shí)現(xiàn)他的理想。

把家里所有的積蓄都拿了出來(lái)，讓陳佩斯放開(kāi)手腳，大不了就從頭再來(lái)。

特立獨(dú)行的倔強(qiáng)與堅(jiān)守

陳佩斯的成功，當(dāng)然離不開(kāi)背后默默支持他、鼓勵(lì)他的妻子，他沒(méi)有選擇當(dāng)下潮流、賺錢(qián)的行業(yè)。

而是一頭扎進(jìn)了話劇里，創(chuàng)辦了大道喜劇院，繼續(xù)深耕于演藝事業(yè)，同時(shí)他也培養(yǎng)了更多有夢(mèng)想、有追求的優(yōu)秀新人演員。

可，話劇并不能一蹴而就，他需要常年的堅(jiān)持和沉淀。

同時(shí)他也不斷思考“喜劇究竟是什么？”

陳佩斯覺(jué)得，能夠帶給觀眾笑，就是對(duì)自己最大的肯定和鼓勵(lì)。

他也因此不斷鉆研、摸索，甚至還移植了電影中的喜劇元素，他不斷地絞盡腦汁制作包袱，就是想要讓能夠帶給觀眾快樂(lè)，觀眾能夠發(fā)自內(nèi)心地笑。

只有這樣，他覺(jué)得，這一路走來(lái)，怎樣都值。

隨后，他投入了全部身家，才有了《陽(yáng)臺(tái)》《戲臺(tái)》《驚夢(mèng)》，他攜帶巨制重新回到戲劇的舞臺(tái)。

尤其是《戲臺(tái)》，是陳佩斯自編自導(dǎo)自演的一部戲劇作品。

深受觀眾喜愛(ài)的一部舞臺(tái)劇，每次都是座無(wú)虛席，全國(guó)進(jìn)行了300多場(chǎng)演出，甚至還有海外的多次演出。

受到了觀眾一致的好評(píng)。

看到觀眾對(duì)大家的認(rèn)可和支持，陳佩斯也由衷地高興，他覺(jué)得自己的努力都沒(méi)有白費(fèi)。

而且每一個(gè)演員，哪怕是幕后的工作者，他們都付出了極大的努力，所以《戲臺(tái)》火，是應(yīng)該的。

71歲歸來(lái)，讓娛樂(lè)圈沉默

如今，在短平臺(tái)擁有1000多萬(wàn)粉絲的陳佩斯，并沒(méi)有像朱時(shí)茂那樣，成為一名帶貨主播。

反而繼續(xù)在影視劇、話劇行業(yè)里前行。

今年他將帶著《戲臺(tái)》從舞臺(tái)劇走向電影院，前些年他也曾嘗試拍過(guò)電影，像《太后吉祥》《好漢三條半》等，但口碑和票房一般。

直到2025年，這部《戲臺(tái)》融入了陳佩斯大量的精力，不僅投入了巨大的資金，而且各個(gè)方面他都追求精益求精。

電影比話劇更需要挖掘人物的內(nèi)心，了解角色更深層次的性格特點(diǎn)以及角色的尊嚴(yán)與掙扎。

如話劇版《戲臺(tái)》中，侯班主“三跪”的場(chǎng)景，對(duì)于已經(jīng)70歲的陳佩斯來(lái)說(shuō)并不是一件容易的事。

而且演出了300多場(chǎng)，但他依然咬牙堅(jiān)持著。

為的就是要做到近乎完美的程度，讓自己不留遺憾。

而影版的《戲臺(tái)》，陳佩斯用更加細(xì)膩的感情來(lái)演繹侯班主，在拍戲的時(shí)候，他看回放，看著看著自己就哭了。

身邊的人看到他，雖然一句話沒(méi)說(shuō)，但都理解他為何而哭。

陳佩斯坐在椅子上，哭得泣不成聲。

可能是因?yàn)橐宦纷邅?lái)的艱辛以及還有未能實(shí)現(xiàn)的抱負(fù)。

當(dāng)看到這個(gè)眉毛和胡子都花白的男人，想想他的一生，不禁讓人感慨，他的遭遇令人同情，但他卻始終保持著那份初心，他很自豪又慶幸地說(shuō)過(guò)：自己是“干凈”的人。

哭過(guò)后，他自己慢慢走了出去，看到他落寞的背影，突然會(huì)感覺(jué)心酸。

大家都知道，他哭的原因是多種情緒交織在一起，有對(duì)角色命運(yùn)的悲情觸動(dòng)，侯班主的經(jīng)歷和他本人非常相似，這種“戲如人生”的共鳴，讓他很難從角色中抽離出來(lái)。

那時(shí)，他就是侯班主，侯班主就是他。

同時(shí)也有對(duì)藝術(shù)尊嚴(yán)的堅(jiān)守，他的一生經(jīng)歷過(guò)大起，也經(jīng)歷過(guò)大落，但始終不變的是對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持。

陳佩斯的這種精神，71歲還能像年輕人一樣的拼勁兒，讓世界對(duì)他刮目相看，同時(shí)也讓娛樂(lè)圈“沉默”。

劇中有笑點(diǎn)，也有淚點(diǎn)，恰恰成就了《戲臺(tái)》中，笑中帶淚的深刻力量。

對(duì)于71歲的陳佩斯來(lái)說(shuō)，《戲臺(tái)》這部電影可能是他最后執(zhí)導(dǎo)的一部電影，本著精益求精的態(tài)度，他力求能夠交出一份自己滿意，大家也滿意的答卷。

7月17日，《戲臺(tái)》大幕拉開(kāi)，這場(chǎng)藝術(shù)與生存碰撞的荒誕大戲，值得每一位觀眾走進(jìn)影院。

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