前言

1988年時，她帶領團隊前往美國進行演出，最后，她和團里面三十多位演員一起“滯留不歸”，而且她為了留在美國不惜拋棄丈夫，而她的這一行為讓國內京劇界，瞬間陷入了京劇人才斷層的困境，許多人因此怒斥她“吃里扒外”，“叛國賊”。

而她對此只表示自己留在美國是為了宣傳京劇，但是她為了迎合美國人的喜好，創新了京劇，在京劇中加入了芭蕾舞里面的托舉動作。

她留在美國之后，并沒有過上想象中的生活，她為了維持生計，只能在街頭賣藝和去餐館刷盤子，最困難的時候，連護照都被沒收了，如今，年過花甲的她卻又違反自己的誓言了回國了，她如今過的怎么樣？回國的目的又是什么 ？

天之驕女

她曾是中國戲劇界的一顆冉冉上升的新星，還得到過梅蘭芳大師的贊賞，梅蘭芳大師直言她是后起之秀，但是，就在她將要成為中國戲曲界的翹楚之時，一次赴美演出，卻成了她命運的轉折點 ，這個人就是齊淑芳。

齊淑芳的家庭背景讓人非常羨慕，她出生于1944年，成長于一個世代從事京劇表演的家族，她的祖父是齊甲成是清朝時期的著名京劇“老生”演員，而她的父親齊世英也是民國時期備受尊敬的京劇表演藝術家。

不僅如此，她的母親楊翠風也是資深京劇藝人，就連她的大嫂張美娟，都憑著一身過硬的武旦功夫被業內譽為“中國京劇第一女武旦。”

在這樣的環境中，齊淑芳從小耳濡目染，她聽著悠揚的胡琴聲長大，看慣了長輩們晨起吊嗓、夜晚登臺，那些婉轉的唱腔和曼妙的身段，像種子一樣在她心中扎了根。

她不像有些孩子，因為覺得苦，所以哭著鬧著不愿意學戲曲，她特別愿意學戲，哪怕再苦，齊淑芳從沒有喊過一聲累。

她小時候小腿裹著沙袋跳臺階，嗓子沙啞了，也不停止練習，別人睡覺她練功，別人放學去玩，她去吊嗓，一個動作練了三年才合格。

最終，齊淑芳的努力也得到了回報，1958年時，14歲的齊淑芳帶著對京劇的熱愛考進了上海戲曲學院，校園里的時光，為她今后的發展奠定了基礎，她將踢腳、下腰、身段、唱腔，每一項基本功都練得非常扎實。

功夫不負有心人，她得到了當代京劇大師龔云甫的欣賞，還成為了龔云甫的弟子，此后潛心學習獨門技藝。

齊淑芳潛心學習兩年之后，便在北京登臺演出， 一曲結束，臺上掌聲雷動，說明大家非常喜歡她的表演，她的表演既有少女的靈動，也有一股難得的大氣，很快，她便被觀眾和業內譽為“紅藝青衿”，但是，真正讓齊淑芳風靡全國的角色是，是她在《智取威虎山》中飾演的“小常寶”。

這部作品在京劇史上有里程碑意義，而齊淑芳飾演的小常寶，機智中帶著一些倔強，勇敢當中藏著一些柔情，她在臺上一亮相，觀眾席掌聲雷動，她憑借這部戲走進了觀眾心里，那年的她才三十出頭，風頭正勁，出國演出更是常有的事，巴黎、慕尼黑、米蘭。

感情之路：愛過，也散過

說起齊淑芳的感情也是轟轟烈烈，她的第一段婚姻，是和劇團的音樂才子龔國泰，兩人因《智取威虎山》結緣。

當時，龔國泰是上海京劇院大樂團的常任指揮，《智取威虎山》的唱腔配詞很多都是龔國泰一手操刀，兩人經常在排練場交流經驗，對于京劇的共同熱愛讓兩人越走越近。

1974年時，兩人低調結婚了，既沒有大辦宴席，也沒有度蜜月，兩人婚后幾年也沒有要孩子，其實兩人不是不要，而是齊淑芳為了演出主動放棄了。

劇團排《磐石灣》時，她明知道自己懷孕了，卻還是選擇了去醫院做人流，畢竟是自己的孩子，說不心疼是假的，但她說:“戲不能停。”

叛國賊？

不得不說，齊淑芳真的太敬業了，1988年時，齊淑芳帶領劇團前往美國演出《智取威虎山》，最初大家都以為只是例行公演，萬萬沒想到,演出之后，她卻做了一個讓所有人震驚的決定，她和團里面三十多位演員一起“滯留不歸”。

丈夫龔國泰沒有隨團出國，他得知這個這個消息之后，像被雷劈了一樣，整個人都傻了，齊淑芳也沒給出解釋，兩人的關系也因此發生了改變。

當時，她的這一選擇，也是轟動了全中國，大部分人覺得她的選擇是對家庭和國家的背叛，“拋下丈夫”、“帶走三十名京劇演員”的標簽，更是成為了她人生中揮之不去的兩個污點。

不僅如此，她的這一決定，還讓國內京劇界，瞬間陷入了京劇人才斷層的困境，許多人因此怒斥她“吃里扒外”，覺得她就是貪圖國外的優越生活，不惜辜負家庭和國家的期待。

而齊淑芳面對國內洶涌的輿論，只是回應說，自己留在美國是為了宣傳京劇文化，想讓更多外國人了解這門傳統藝術，可齊淑芳的說法大家根本不信，她也許只是打著文化的旗號，實則只是為了個人利益。

在人們的言論之外，在美國創立劇團的日子，遠比齊淑芳想象還要艱難，因為語言不通，和當地觀眾存在文化隔閡，再加上經濟上的壓力，使得劇團一度舉步維艱。

最開始，她們連演出的機會都很少，不僅觀眾少，就連演出費還低，甚至還要自掏腰包買戲服、搭建舞臺，最多的一場，六個人演完之后，只得到了300元美元，連酒店錢都不夠，不僅如此還有過護照被沒收的窘迫時刻。

最難的時候，齊淑芳在餐館刷過盤子，也去街頭唱過戲，她說：“再苦，也不能讓人以為京劇是笑話。”

后來，華人鋼琴家殷承宗對她們伸出了援助之手，在他的幫助之下，她們終于辦下了綠卡，劇團也漸漸站穩了腳跟，還獲得了美國政府的免稅支持。

從這一天開始，齊淑芳便開始試著對傳統京劇進行創新，她琢磨著西方觀眾的喜好，她在表演中加入了芭蕾舞的托舉動作，只為了舞臺呈現更加具有視覺沖擊力。

除此之外，她還調整了劇本結構，讓故事節奏更加符合西方人的審美，這些創新起初也遭到了一些質疑，有人懷疑她既圖名又圖利，但她不辯不爭，不得不說，效果很明顯，京劇變的更加有觀賞性了，越來越多的美國觀眾被吸引到劇場中。

幾年后，“齊淑芳京劇團”成為了美國最有影響力的京劇團體，劇團還受邀參加了林肯中心戶外藝術節，就連《紐約時報》都為她們做了專題報道。

不僅如此，她們還在紐約百老匯成功演出了《楊門女將》，而齊淑芳也因此成為了繼梅蘭芳之后，第二位登上百老匯的中國京劇藝術家，從無人問津到一票難求，她硬是把京劇在異國他鄉扎了根。

然而，在三年前，齊淑芳回國的消息一經傳播便引發了新一輪的輿論風暴，有網友說她回國是為了撈錢。

也有人因為當年的叛逃爭議，堅持認為她背叛了祖國，這次回來只是想挽回名聲，還有人懷疑她在美國傳播京劇的初衷，認為她并沒有真正推動京劇的國際化。

但是，這一次，齊淑芳并沒有做出什么回應，更沒有高調宣傳自己的回歸，而是默默的為國內的年輕演員們傳授京劇，她為京劇的傳承做了力所能及的事情。

她用幾十年的堅持，換來了世界對京劇的尊重，她帶過的徒弟，已經在紐約大學、耶魯、甚至華盛頓的戲劇節表演。

總而言之，曾經齊淑芳選擇的道路，確實辜負了國家和喜歡她的觀眾們，但是她確實為京劇的國際化做出了貢獻。

筆者觀點

齊淑芳的人生真的很難用好和壞評價，在那種環境之下，個人追求和集體利益的沖突很普遍，而齊淑芳的選擇也是那個時代背景下的產物，不過，她晚年回到國內傳承京劇，也算是對自己初心的一種堅守吧。

希望她的故事，也會一直被人們傳頌下去，成為京劇歷史長河中一段獨特的記憶。

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