暑期檔很早就期待的一部。

國產(chǎn)動(dòng)畫，《哪吒2》之后的種子選手，但口碑和票房都有點(diǎn)遺憾。

今天聊一聊——

聊齋·蘭若寺

網(wǎng)飛有《愛死機(jī)》，追光這次拍了個(gè)《愛死鬼》——

五個(gè)聊齋故事組成的拼盤動(dòng)畫。

上映5天，票房五千多萬，預(yù)計(jì)票房預(yù)估2億多，是6年來追光動(dòng)畫最低的一部。

口碑上，都在夸特效，罵故事。

雖然以往追光也有現(xiàn)代神話的嘗試。

比如賽博朋克風(fēng)的小青、哪吒和楊戩。

強(qiáng)調(diào)女性力量、女性覺醒、女性互助的曠世“姬”情。

《聊齋·蘭若寺》也一脈相承。

5個(gè)出自蒲松齡《聊齋志異》的奇談怪事，都在不同程度加入了現(xiàn)代化的處理。

不過，改編后的質(zhì)量良莠不齊、一言難盡。

其中，Sir認(rèn)為最大的敗筆，是5個(gè)篇章之外，以作者蒲松齡為視角的原創(chuàng)主線——《井下故事》。

四個(gè)字評價(jià)：畫蛇添足。

講的是清代書生蒲松齡夜宿蘭若寺，被兩只會(huì)講話的癩蛤蟆和烏龜抓到了井下。

它們倆正在比賽講故事，想讓蒲松齡來當(dāng)裁判，一決高下。

于是，他們仨就輪番編出了《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》。

很顯然，追光這次還想復(fù)制《長安三萬里》同樣的路數(shù)。

用一個(gè)角色的視角，去貫穿、講述整部電影的世界。

但《長安》中，主角高適的定位是一個(gè)天資平庸的旁觀者、記錄者、感受者。

由他親臨的視角，看千年前的詩酒江湖、盛唐興衰，自然是悲戚而浪漫的。

蒲松齡就不一樣了。

他是《聊齋》的作者，是創(chuàng)造了那個(gè)志怪世界的人。

而電影用他的主視角來講述故事 ，卻又沒有讓他對這些故事進(jìn)行作者性的解讀，或觀察者的深入探討。

全程只起到了“報(bào)幕”的作用，純純工具人。

在這條主線的最后，蒲松齡離開蘭若寺。

沿途掃過的鏡頭里，出現(xiàn)了蜜蜂、金魚、紫色花等元素，它們也曾出現(xiàn)在那5個(gè)故事里。

電影應(yīng)該是想明示：

這些故事都是書生蒲松齡就地取材、現(xiàn)編的。

這段《井下故事》中，有一句臺(tái)詞倒是蠻諷刺。

直接點(diǎn)出了這部電影的問題所在——

可不都是故事不行

才整出各種花活兒嘛

創(chuàng)作者的自嘲？

不不不，他們只是想把魔改經(jīng)典的鍋，甩給原著作者蒲松齡而已。

關(guān)于那5個(gè)故事，似乎也沒有衡量好市場的定位，連受眾都沒有統(tǒng)一。

前兩個(gè)故事《嶗山道士》和《蓮花公主》過于低幼，是拍給小孩看的。

后三個(gè)《聶小倩》《畫皮》《魯公女》又過于驚悚、內(nèi)涵，面向成年人。

△ 從上至下：《蓮花公主》《魯公女》《畫皮》

而既要又要的結(jié)果，就是誰都討不好。

那么，在這擰巴的152分鐘里，哪些故事比較值得看呢？

首先，排除那個(gè)硬塞進(jìn)來的《井下故事》。

Sir認(rèn)為最好的是《畫皮》。

一改以往對畫皮妖“紅顏禍水”的審判，這次的改編重點(diǎn)，在于撕破婚姻虛偽的皮囊。

故事的主角，不是畫皮妖，更不是王生。

而是王生的妻子陳氏。

在王生眼里，陳氏生性遲鈍、軟弱，只是個(gè)無趣的蠢女人。

但其實(shí)，陳氏的直覺敏銳過人。

早在畫皮妖出現(xiàn)之前，她就已經(jīng)在日常生活中，察覺到了丈夫?qū)λ睦淠拖訔墶?/p>

平日里王生對她說的最多一句話是：你不懂。

他常常挑剔飯菜，敲打陳氏的廚藝。

家里的銅鏡舊了，陳氏想請工匠來磨一磨。

他說一句“扔掉換新的”就想打發(fā)了事，卻忘了，這是他們成親時(shí)的信物。

陳氏心如明鏡。

丈夫說飯菜換口味，鏡子換新的，言外之意，其實(shí)是想換一個(gè)新的妻子。

果不其然，王生被美色誘惑，金屋藏嬌。

陳氏也第一時(shí)間從蛛絲馬跡中，察覺到了丈夫的不對勁。

即便事后對方拼命解釋，陳氏也不再對這段婚姻、這個(gè)人抱有期待。

后來，王生自食惡果，被女鬼纏身，掏去心臟。

陳氏雖對他心懷怨恨，但還是想方設(shè)法救他。

聽說有位乞丐能給人起死回生，陳氏不惜忍受屈辱，吃下了對方身上搓下的泥團(tuán)。

最后泥團(tuán)變成了心臟，復(fù)活了丈夫。

王生醒來后，對她百般懺悔，而她只道了一句：

惡心。

惡心的不是那顆泥丸，或原著中的那一口濃痰。

而是丈夫正人君子皮囊下，那顆虛偽的心。

在這個(gè)故事里，女性不再是工具人，也不再是妖言惑眾的狐貍精。

那位畫皮女鬼，她原本對王生也無殺生之意。

甚至也不圖真心或愛情，只求片瓦遮身，三餐溫飽。

為此，她套上畫皮，可以變成嬌滴滴的美人，也可以變成老態(tài)龍鐘的媼嫗。

是王生不守承諾，辜負(fù)了她，這才被挖心報(bào)復(fù)。

但從始至終，畫皮鬼都不曾對陳氏下手，當(dāng)她被道士收服、灰飛煙滅時(shí)，陳氏的眼神中也充滿了同情。

因?yàn)樗齻円粯樱贾皇莻€(gè)無辜的女人。

她們都只不過，想求一個(gè)家而已。

可怕的，從來也不是畫皮下的鬼怪，而是道貌岸然之下的人心。

電影中，同樣以女性為主體的敘事，還有《魯公女》《聶小倩》。

兩個(gè)故事都以女角色命名，但深度和諷刺性，都遠(yuǎn)不及《畫皮》。

原著中，這兩篇都是已婚男子與女鬼的艷遇。

而電影卻完全改成了“雙潔”的愛情。

再加上生硬的三觀教導(dǎo)。

先說《魯公女》。

魯公女，原意為魯公家的女兒。

只有姓，沒有名。

但電影補(bǔ)充了一個(gè)細(xì)節(jié)，魯姑娘隨身的荷包，上面寫著一個(gè)“瑛”字。

魯瑛，是她幾百年來被隱去的姓名。

原著中，她是個(gè)因生前殺戮太多而無法投胎，一直在等待救贖的女鬼。

電影恰恰相反。

在與男主張于旦的初識(shí)中，魯瑛才是那個(gè)見義勇為，救人的女俠。

也正是因?yàn)檫@份恩情，使張于旦對她一往情深。

于是，后來魯瑛不幸去世，張于旦拼盡全力協(xié)助她投胎轉(zhuǎn)世，漸漸地，人鬼之間互生情愫。

到這里的改編都還說得過去。

可后半段，魯瑛英姿颯爽、獨(dú)立敏銳的大女主人設(shè)突然崩了。

下黃泉之前，她和張于旦約定，16年后以轉(zhuǎn)世之身再續(xù)前緣，還說出了“強(qiáng)娶也要把我娶回來”這樣的臺(tái)詞。

而到了轉(zhuǎn)世16年后，面對年輕依舊的張于旦，她卻不信這是她等了16年的前世戀人。

并固執(zhí)地認(rèn)為張于旦辜負(fù)了諾言，或已經(jīng)老死。

然后，她竟為此上吊自殺了......

再然后，男主黃泉追妻......

套了一個(gè)“鬼故事”的外殼。

但演的，還是精神小伙小妹私奔的戲碼——

閻王不同意這門親事。

我就帶她離開鬼門關(guān)，因?yàn)槲覀兙褪乔笆雷⒍ǖ木壏郑?/p>

《聶小倩》更是離譜。

電影把故事背景設(shè)定在了民國亂世，這沒啥問題。

寧采臣穿中山裝、留板寸、戴眼鏡，聶小倩穿旗袍、留短發(fā)，燕赤霞掏槍殺姥姥。

但這亂世的設(shè)定，也只是個(gè)背景板而已。

寧采臣是個(gè)救亡圖存的志士，滯留蘭若旅館，遇到個(gè)現(xiàn)代獨(dú)立女鬼聶小倩。

結(jié)果，他還沒救上國，倒是先救了她，她又以身相許。

電影《倩女幽魂》里，與女鬼媾和是會(huì)損耗陽壽的。

雖然這是封建迷信，但它起碼給愛情設(shè)置了阻隔。

而現(xiàn)在神話新編這變成了——

聶小倩親了一下寧采臣，沾了人氣，竟從鬼變成了人，兩人就這么和和美美地過上了幸福的生活。

這是過家家吧。

如果“命”可以這樣復(fù)制，那還珍貴嗎？那還會(huì)有這么多孤魂野鬼嗎？大家一起唱一首《處處吻》全都復(fù)活過來了。

別扭的革新，約等于“魔改”。

而剩下的兩個(gè)故事——

在視效上確實(shí)好看、有創(chuàng)意，尤其是毛氈風(fēng)格的《嶗山道士》。

但可愛的毛氈畫風(fēng)，和這個(gè)諷刺人性好逸惡勞、投機(jī)取巧的故事一搭配，就顯得有點(diǎn)不倫不類。

《蓮花公主》則是把一個(gè)成人故事，改成了一個(gè)小男孩夢游仙境，遇到了蜜蜂國公主的冒險(xiǎn)。

是可愛的，但也就只剩下可愛了。

今年一部《哪吒2》就賺了154億，票房登頂。

同樣作為動(dòng)畫電影的廠牌，追光肯定是有野心的。

看得出來，他們想把《聊齋》做成一個(gè)“東方志怪宇宙”，但還是那個(gè)問題——

太想做一個(gè)面向“全年齡”的爆款；太急迫于把經(jīng)典敘事現(xiàn)代化；太追求三觀正確。

既想用《蓮花公主》的童真冒險(xiǎn)吸引小孩受眾，又試圖以《畫皮》的匕首刺醒成人。

最終，在討好所有人的執(zhí)念里。

幻想中“東方志怪宇宙”，只能變成不咸不淡、不痛不癢的《愛，死亡，鬼扯》。