一些導(dǎo)演在拍電影的時候煞費苦心，無論是從道具的設(shè)置還是從背景的設(shè)置，亦或是演員的表演姿勢，演員的臺詞等等，都有特殊的設(shè)置，似乎可以體現(xiàn)導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。但導(dǎo)演的苦心觀眾能否理解？還是一個未知數(shù)。

有大導(dǎo)演拍攝一部西部片子，弄得黃沙滿天，風(fēng)沙不斷，還有各種各樣的長鏡頭展示，有沙丘上的落日，有沙漠中的胡楊林，還有沙漠中的甘泉等等，頗具美學(xué)效果。這個大導(dǎo)演是攝影師出身，知道美學(xué)構(gòu)圖是什么，也知道什么樣的畫面是唯美的。做了導(dǎo)演之后，他會專注于拍攝畫面唯美的片子，雖然有的片子內(nèi)容乏善可陳，尤其是他拍攝的一些商業(yè)片，無論是武俠片還是科幻片，內(nèi)容跳躍性很大，甚至漏洞百出，被人吐槽，但他依然拍下去，似乎可以說明自己在影視圈的地位，甚至拍攝國家大型的綜藝節(jié)目，也仍然親自操刀。但他拍的電影票房越來越低，甚至不被人們理解，證明他的風(fēng)格已經(jīng)過氣了，但他仍然在影視圈具有很強大的能力，可以吸引很多資本投入，不斷拍攝下去。似乎他的風(fēng)格可以概括為美術(shù)風(fēng)格，而不一定在內(nèi)容上有所創(chuàng)新，即便票房價值上去了，也不能證明他拍的電影就是好的，不能證明他的小心思全都被觀眾理解。這個導(dǎo)演已經(jīng)六七十歲了，進入了老年階段，似乎跟不上時代的脈搏，不知道當(dāng)下的年輕人喜歡看什么。倘若一味媚俗，就會被吐槽；倘若按照他自己的風(fēng)格來拍攝，就不會被年輕人理解，而進入電影院買票觀看的大多都是年輕人，最終這樣的大導(dǎo)演被年輕人看不上。

大導(dǎo)演拍攝要求背景和道具都要到位，甚至為了拍一部商業(yè)片，花費十幾億搭建一座影視城。曾經(jīng)有一個大導(dǎo)演花了十億搭建了一座古代的城池，就是為了拍攝古代的一個故事。電影拍成之后賺錢并不多，而這個影視城保留下來，成了著名的旅游景點，十幾年下來，收的門票也夠他賺錢了，而當(dāng)?shù)卣操嵙瞬簧馘X。看似在拍電影，其實在搞建設(shè)，那么這樣的導(dǎo)演還算真正的導(dǎo)演嗎？雖然導(dǎo)演為拍攝電影耗費巨資搭建影視城，讓觀眾看著所有的布景和道具都是真實的，能讓觀眾瞬間進入那個時代，但觀眾是被誘導(dǎo)的，并不一定真的能進入，只是導(dǎo)演認(rèn)為能夠誘導(dǎo)觀眾進入罷了。觀眾沒有進入真實的場景中，只是隔著屏幕在看，怎么說都有一種置身事外的感覺。即便導(dǎo)演弄的背景和道具非常真，弄得美輪美奐，也不一定能吸引觀眾進入。電影不僅僅需要好的背景和道具，而且需要好的劇本，需要好的演員表演。倘若導(dǎo)演只是專注于真實的背景和道具，專注于打造影視城，一比一還原古代城池。就算是包工頭，善于拿著投資人的錢搞基建，在搞基建的過程中大吃回扣，還沒拍電影呢，就已經(jīng)富得流油了。可見導(dǎo)演追求真實的背景和道具，只是一種借機搞基建的說法，也是一種賺錢的套路。

電影拍攝需要好的劇本，需要演員表演。有的導(dǎo)演對劇本非常苛刻，精益求精，而且要演員準(zhǔn)確還原劇本內(nèi)容，不能改動一個字，不能有任何發(fā)揮。如此一來，演員就成了提線木偶，被劇本牢牢束縛，被導(dǎo)演牢牢操控，電影也就沒有太多的發(fā)揮空間，不一定給觀眾帶來太多的想象空間。但導(dǎo)演認(rèn)為自己的導(dǎo)演風(fēng)格就是這樣，不能和其他導(dǎo)演風(fēng)格混淆。導(dǎo)演煞費苦心，和編劇整天打磨劇本，最終讓著名的演員表演電影，票房卻不高，也不能獲得好的評價，只能說明導(dǎo)演和編劇能力有問題，演員表演有問題。但導(dǎo)演并不服老，也不認(rèn)為自己已經(jīng)過氣了，而是要在劇本打磨上見小心思，用幾分鐘一個笑點的模式忽悠觀眾，卻忽略了這樣的內(nèi)容和現(xiàn)實的差距。幾分鐘一個笑點的模式脫離了現(xiàn)實生活，真正的現(xiàn)實生活沒有那么多的笑點。即便有帶笑人，領(lǐng)著觀眾一起笑，觀眾也覺得很多笑點明顯是尬笑，根本不是喜劇的風(fēng)格。難道有資本投入，導(dǎo)演就可以肆意妄為嗎？就可以忽略藝術(shù)原則隨便改變嗎？

導(dǎo)演要求演員比較嚴(yán)格，尤其是大導(dǎo)演，簡直讓演員具有了強迫癥。有時候一條臺詞說上幾十遍，最終才能通過。有個大導(dǎo)演讓演員演糊火柴盒的情景，為了表現(xiàn)真實，讓演員整天糊火柴盒，達(dá)到非常熟練的程度。在拍攝的時候，演員的熟練程度就像真的一樣，導(dǎo)演這種小心思似乎可以贏得觀眾的認(rèn)可，但觀眾根本看不懂或者根本不去看這個情節(jié)，只是關(guān)注大的情節(jié)。哪怕演員糊火柴盒的動作不是那么熟練，也不要緊，對于故事情節(jié)發(fā)展沒什么大的影響。但大導(dǎo)演追求精益求精，就要求演員反復(fù)表演，甚至要求演員整天進入角色，直到完全融入角色，才會具備表現(xiàn)力。這種要求是對的，但過于苛刻就容易“只見樹木，不見森林。”細(xì)節(jié)上打磨得比較真實，就容易忽略整體，忽略整體內(nèi)容的架構(gòu)，忽略演員整體表演能力，忽略電影的整體藝術(shù)展現(xiàn)效果。試想，導(dǎo)演專注于背景和道具，專注于打磨劇本，專注于演員的動作臺詞，看似抓得比較全面，看似面面俱到，看似一片苦心，卻最終不會被觀眾理解。因為觀眾看的不是某些小細(xì)節(jié)，而是看劇情，看演員表演的功力，看電影展現(xiàn)的光與影的藝術(shù)特色，看內(nèi)容的是否貼近生活，看表達(dá)的情感是否產(chǎn)生共鳴。

大導(dǎo)演往往背離了觀眾的喜好，背離了影視藝術(shù)的規(guī)律，不是一味媚俗，就是一味注重細(xì)節(jié)，看似煞費苦心，其實不被觀眾理解。哪怕這樣的導(dǎo)演拍了商業(yè)片，賺了錢，也不能證明他拍攝的電影藝術(shù)水平很高，不能證明他的苦心被觀眾理解了，只能證明他善于造勢，善于搞宣傳，善于制造流量效應(yīng)而已，而真正的影視藝術(shù)卻沒有體現(xiàn)在他的電影中，觀眾也不一定真的理解他的電影，只是看了廣告宣傳才去看，或者只是被他的名氣吸引才去看，卻往往覺得沒那么好。所謂的好，只是吹噓而已，是資本的游戲，也是導(dǎo)演的營銷套路，而不是影視藝術(shù)展現(xiàn)的魅力。如此來看，導(dǎo)演的苦心要獲得觀眾的認(rèn)可，不然就是費力不討好，自己越是煞費苦心，越是南轅北轍。