原詩

置換

文/賈淺淺

那座島嶼

和我隔著長長的海和一張床

我枕著手臂，平視著它

房間里只容得下一杯白水

從一個城市逃向另一個城市

其實只是從一個房間進入另一個房間

島嶼在看我，看我如何把身體里的鹽

一點點加進那杯水里

賞析

今天分享的是賈淺淺的詩《置換》，詩人通過視覺轉換和位移，完成心理上的置換，此詩將置換的過程具象化，通過物理的變化，引發(fā)心理的變化。讀這首詩，重要的是對感知力的運用。詩人描寫的是虛幻的場景，是想象力作用于現(xiàn)實的結果。詩人將白水變?yōu)辂}水的過程本質上暗示的是一種抵達的心理，可以說是抵達海，抵達那座向往的島嶼。因此，這首詩的構思是巧妙的，完全擺脫現(xiàn)實的束縛，依靠聯(lián)想和想象，通過人和島嶼的互看，完成置換的體驗。

先看第一節(jié)，島嶼和詩人隔著長長的海和一張床，都是實物化的意象，島嶼和海在遠方，床在眼前，島嶼和我隔著海，這是現(xiàn)實的考量，而島嶼和我隔著床，這是想象力的發(fā)揮，這暗示著，詩人躺在床上，就能看見那座島嶼，從海到床的變化，是感覺的升級，是超現(xiàn)實的藝術化表達，是詩人在現(xiàn)實和想象之間搭建起的一座互通之橋。

再是第二節(jié)，顯然詩人已是睡在床上，“枕著手臂，平視著它”這是詩人想象島嶼前做的最舒適的姿勢準備，而這句“房間里只容得下一杯白水”，相比第一節(jié)中床的懸念，這里的白水是第二個懸念。只容得下白水，說明詩人眼里心里只有白水的存在，視覺及知覺完全沉浸于一杯水中，這是縮小又放大的過程，視覺和心理完全集中于小小一杯水，而杯中水在詩人的想象中，變得如同海水一樣寬闊無邊，這應是詩人書寫白水的終極目的，升華一杯水。

接著看第三節(jié)，詩人把從一個城市到另一個城市比作從一個房間進入另一個房間，這是位移和空間的急劇縮小，這種感覺的張力變化，更加激發(fā)了想象空間。這一節(jié)的加入，在前后節(jié)之間形成巨大的跳躍，看似亂入的一節(jié)，實則是將距離拉近的一種暗示，也是在暗示，詩人和島嶼之間的距離，同樣只是從一個房間進入另一個房間，距離的消失，就是一種抵達。

最后一節(jié)，詩人先是將島嶼人格化，以島嶼的視角來看詩人，又是另一番景象。詩人通過一杯白水看到了海和島嶼，而島嶼通過看詩人把身體里的鹽加入一杯白水，一正一反的視覺變化，反向表達了詩人和海，以及島嶼的融合，互相看見彼此，互相抵達，島嶼成了過程的見證者。這一節(jié)對島嶼的書寫，就是證明詩人置換的成功。

通過以上分析來看，這首詩應該是成功的，完成度比較高的，意象的內在聯(lián)系及邏輯是順理成章的。詩人運用意象的透視效果，一步步升華詩意，最終通過島嶼反向驗證詩人的抵達，詩意散發(fā)，給讀者帶來不一樣的讀詩體驗。從簡單的視覺變化中，我們仿佛能洞見詩人看待世界的心理變化，此詩就是意象空間極限縮小的例子，將遙不可及的距離瞬間消失，以完成詩意的抵達，可以當案例來對待。

拋磚引玉，就詩論詩，以寫代學，至此，就結束了。如果您有不同的看法，歡迎評論區(qū)交流。

詩人簡介

賈淺淺，女，漢族，1979年11月出生，當代作家、詩人，西北大學文學院副教授，魯迅文學院32屆高研班學員，陜西省青年文學協(xié)會副主席，現(xiàn)當代文學專業(yè)在讀博士，中國當代作家賈平凹之女。1998年9月至2003年7月，就讀于西北大學中文系漢語言文學專業(yè)。2006年9月至2009年7月，就讀于陜西師范大學中文系文藝學研究生。2018年1月，出版?zhèn)€人自選詩集《第一百個夜晚》。2019年6月，與崔永元、方方等合著《我們的父親》。2020年3月，出版詩歌集《椰子里的內陸湖》。

往期詩評

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創(chuàng)辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經(jīng)典詩歌，名人名詩600余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五） （六）》已完成，詩評系列叢書正在持續(xù)創(chuàng)作中。付費評詩，付費寫詩評集，付費推廣詩歌，個人詩集出版，可加格命草微信： gemingcaoa 詳談）。

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