在觀看《面對面》這部影片之后，不得不感嘆影片在故事內核的選擇、戲劇沖突的處理、人物的塑造以及與社會關懷的連接這幾個方面上，都展現出了它商業與藝術價值的巧妙結合。

抓住人心的故事內核

影片以女主杜鵑偶然撞見的一樁夜晚的街頭兇殺案，牽扯出她的悲劇性遭遇。這種將生活在大都市里的普通人卷入極端事件的設定，增加了影片給觀眾的代入感。影片并沒有一直圍繞犯罪事件反復地敘述，而是將重心放在了杜鵑因腦部挫傷導致的“面孔失認癥“上，讓故事保持著懸念和戲劇沖突的同時，更引發了我們對“認知”與“身份”的深刻思考。所以，與其說這是在說一個犯罪題材的事件，不如說它更想表達的是在城市里生活的交織著夢想與現實的人們，如果所熟悉的一切突然變得陌生，關于記憶和信任全都變得模糊，那該如何去辨別世界呢？又該如何完成自我的救贖呢？這種困境所觸及的恐懼和焦慮以及引發的重審自身才是整部影片的內核表達。

精彩的影像與戲劇沖突的結合

這部影片延續著"類型片與人文內核" 創作路徑，讓懸疑不再止步于感官刺激，而是成為可解剖人性的手術刀。導演南光巧妙地通過富有細節的影像給多處情節增添了層次和戲劇張力，如開篇街景繁華的霓虹燈與主人公內心的孤獨感形成對照；夜晚靜謐的河邊兇手與杜鵑的意外相遇和斗爭打破了起初的平靜走向；杜鵑醒來發覺得了“面孔失認癥”后，大量特寫鏡頭的運用對她內心世界的崩塌的外化等。不僅強化了懸念，增加了心理驚悚程度，也為影片增添了一層現實主義的色彩。

平凡又不失新意的人物塑造

作為犯罪題材電影，《面對面》在做到強情節的敘事方式同時，也精心地去設定了人物。演員也在表演上對角色的理解也是可圈可點。演員也非常自然地演出了生活在深圳這座人來人往的大城市里，面對踏實平淡的生活的同時，也向往著美妙戲劇的情節的發生的普通人。影片中部，她也隨著意外的到來以及遭受重創后，將恐慌、無助、焦慮表現得淋漓盡致。這種人物前后的反差，隨事件也推向了一個抓人眼球的高度。眼神和肢體語言上將一個“面孔失認癥”患者所處的日常困境都刻畫地細致也很有新意。印象深刻的是，她在醫院醒來，面對自己的男友和父親時，那種試圖辨認卻又無法確認的眼神，將掙扎與痛苦直接傳達出來，著實不得不夸贊她的演技的精湛。與之相輔相成的故事發展中，兇手在最后部分對她步步緊逼的情節里，靠著細微的面部表情與身體的顫抖，將她內心的恐懼和警惕的做了很好的外化，這樣反應的呈現，讓一個生處在危險之中的重創女性變得血肉豐滿，令人動容。

另一個主要角色則是為兇殺案件的解開起到關鍵作用的警察田國雄，這個角色沉著冷靜，為影片增添了正義與希望的色彩，讓女主重創后的生活有了一絲曙光。雖然如其他警匪電影里，對警察的形象塑造如出一轍，但是還是加了一些新意的點。比如說，因為田國雄的角色所面對的唯一證人是一個“面孔失認癥”女受害者，在這一特殊性的設定下，他與杜鵑的互動中，更多的是對受害者的理解與同情。他通過每一次堅定的眼神，每一次對杜鵑的保護，與女主建立起唯一信任，為影片多了一絲溫暖的人性光輝。

唯一顯得美中不足的是，兇手這一角色上，在屠殺一對夫婦的故事情節里，塑造的人性復雜之處展露不夠，會讓觀眾覺得角色神秘卻過于扁平化。

制作團隊的挑戰與用心

這部影片的賣點在于女主經歷兇殺案件后，所得了“面孔失認癥”，但在拍攝過程中，如何直接傳達給觀眾它對主角帶來的巨大影響，以及如何將內心世界外化出來，并推動著故事的發展，是一個很大的挑戰。

在前期籌備過程中，影片團隊對鏡頭與燈光的設計已經做到了如何將角色與場景完美的融合的同時，又能刺激感官制造懸疑緊張的氛圍。其次，在整個影片的服化道的制定上，為了貼近現實生活并凸顯人物的性格，團隊也做了很多的調研，比如前期女主杜鵑以白色或者米黃色裙子或者襯衫為主，象征著她單調平實的生活。在影片最后女主和兇手的殊死拼搏并導致車輛引爆，在有限的成本里，制作團隊為了給觀眾帶來故事緊張感，摒棄了廉價的特效，而選擇了真實的爆破設置，這一點值得稱贊。

結語

《面對面》借助女主作為大城市里平凡人的視角，帶領我們進入一個失去面孔的世界。在體驗那種真假難辨的極致恐懼同時，為我們提供了一個重新審視自身與世界的機會。可以說，這部影片通過一個充滿懸念的犯罪故事，升華為探討記憶、信任與自我認知的心理寓言。無論從影片的故事發展和視覺呈現，還是情感深度和思想內核上解析，它都是可以稱得上兼具娛樂性和社會意義的優秀作品。（李瑞）