今年春晚最逗樂的事兒，要數(shù)岳云鵬被大家吐槽了一番。

在臺上，他和孫越一起搭檔說了段《我們一起說相聲》的表演。

按照節(jié)目安排，他得走下去跟觀眾們一起玩玩。

他樂呵呵地朝一位觀眾走去，跟平常一樣，開口就先問：

你該不會是在幫人打廣告吧？

大家默契地擺了擺手表示不知道。

然后，他指指自己，滿臉興奮地問：

你覺得岳云鵬說的相聲咋樣，有啥好建議不？

誰又能料到，這位老兄張口就說：

希望你能以后別再參與春節(jié)聯(lián)歡晚會的演出了！

這一刻，場上的氛圍突然變得死寂，觀眾們?nèi)笺蹲×耍瓦B在家看電視的觀眾也一臉茫然，屏幕上瞬間被滿滿的留言給覆蓋了。

旁邊那位大哥眼睛一亮，就好像在說，我就坐這兒看你們咋耍。

那時候，小岳岳就像被突然釘住了一樣，臉上的笑變得呆呆的，連他的搭檔也愣在那兒，半天沒反應(yīng)過來該說啥。

幸虧他腦子轉(zhuǎn)得快，立刻從兜里摸出一張小紙條，裝模作樣地照著念起來：

“要不我還是換個合作伙伴吧。”

原以為這樣能緩解場面的難堪，但觀眾們似乎并不買這個賬，氛圍還是尷尬得能讓人腳趾頭都在地上摳出個三室一廳來。

這讓人難堪的瞬間，好比一塊大石頭扔進了安靜的湖里，掀起了一陣陣的大波瀾。

不過說實話，小岳岳在春晚的舞臺上被大家吐槽，這已經(jīng)不是頭一回了。

到現(xiàn)在為止，他已經(jīng)上了八次春節(jié)晚會了。

這八次上春晚，他只有頭兩次得到了大家的稱贊。

我有一回跟蔡明一起演了個搞笑短劇。

他演的是個愛哼歌的小伙子，那股純真又自然的演技，立馬就贏得了觀眾們的喜愛。

有次我和老伙伴孫越一起說了段相聲，題目叫《我實在受不了啦》。

用風(fēng)趣的話來調(diào)侃生活中那些讓人抓狂的小插曲。

插隊搶位，

隨意停放車輛等現(xiàn)象。

讓觀眾心里頭產(chǎn)生了深深的共鳴，大家都笑得直不起腰來。

那時候的他，就像是春晚里的一個新面孔，閃亮登場，大家都希望明年他還能繼續(xù)逗大家開心。

可是日子一天天過去，他在春節(jié)聯(lián)歡晚會上的演出開始讓人覺得不太滿意了。

搞笑失控場面

說話走嘴了。

大家議論最多的還是2024年春晚，演員居然把提示詞寫在扇子上帶到了舞臺上。

觀眾瞧見了這一幕，紛紛開始抱怨起來，都說他準(zhǔn)備得太馬虎，連這點基礎(chǔ)都沒打好。

而且，節(jié)目中還硬塞了一些網(wǎng)上流行的搞笑段子進去。

“這事兒完蛋了”“謝謝了啊”。

本想跟著年輕人時尚一把，結(jié)果弄得挺尷尬，跟整場相聲的氛圍完全搭不上邊。

大家看完以后，都說太讓人尷尬了，完全找不到以前看他演出時的那種開心感覺。

結(jié)果，他被大家“排擠”了。

很多人開始大聲喊話，希望他別再上春晚了，其實這樣的結(jié)果，郭德綱早些時候就已經(jīng)想到了。

這活得真不容易。

這是郭德綱在接受訪問時講的一番話。

他說的相聲特別有特色，在老百姓中特別受歡迎。

作品往往從日常生活里找靈感，用風(fēng)趣搞笑的話語和放大的動作，把咱們平時碰到的好玩事兒演給大伙兒看。

在他的相聲表演中，我們不僅欣賞到了經(jīng)典相聲段子的精彩再現(xiàn)，還能感受到他對現(xiàn)在社會上一些事情的尖銳吐槽。

騙人的廣告。

工作中的不成文規(guī)矩。

拿這些來開開玩笑，用搞笑的手段讓觀眾心有戚戚焉。

不過，這位特別有才華的說相聲的人上了春晚后，卻碰到了以前從沒遇到過的難題。

春節(jié)晚會是大家伙兒一塊兒看的大節(jié)目，審查要求很嚴，規(guī)矩也不少。

內(nèi)容得挑那些傳遞正能量、讓人看了心情好的主題。

這導(dǎo)致一些犀利、真實但又或許和“大眾觀念”不太相符的內(nèi)容沒法在節(jié)目里展現(xiàn)出來。

比如說，郭德綱在小劇場里常常會講些調(diào)侃當(dāng)下社會的笑話，這些笑話在老百姓中特別火。

因為它們把老百姓的生活和心里想的說得實實在在。

不過在春晚的節(jié)目中，這些點子很難過審。

時間的長短同樣很關(guān)鍵。

春晚有好多節(jié)目呢，每個節(jié)目能播的時間都不多，說相聲的也不例外。

郭喜歡在小劇場里長時間地投入演出，他一點點地鋪墊情節(jié)，再巧妙地抖出笑料，讓觀眾完全沉浸在相聲的歡樂中。

可在春晚表演相聲時，由于時間不夠，可能原本挺完整的一段，只能忍痛割愛，刪掉好多精彩內(nèi)容。

這讓整體節(jié)奏變得混亂，搞笑的地方也沒那么多了。

演出的方法也受到不少約束。

春晚的舞臺講究莊重、氣派，和他在小劇場那種隨性、貼近生活的表演風(fēng)格不太一樣。

在小舞臺上，他能跟觀眾們近距離玩耍，看著大家的反應(yīng)，隨時改變演出的快慢和講的東西。

不過到了春晚，這種你來我往的互動就不太行了，節(jié)目得按著定好的步驟一絲不茍地演，演員們能自由發(fā)揮的地方就少了很多。

“上了春晚的舞臺，我就感覺手腳都不聽使喚了，沒法像在小劇場那樣，想怎么發(fā)揮就怎么發(fā)揮。”郭德綱說道。

這就像他說的，得在限制條件下靈活應(yīng)對，就像在腳上綁著鏈子跳舞一樣。

不光是郭德綱，就連趙本山一聽到春晚這倆字，心里頭也是猛地一哆嗦。

趙本山，這位春晚舞臺上的“小品大師”，帶來了好多讓人難忘的經(jīng)典節(jié)目，一提到春晚小品，大家就會想到他。

自1990年春晚首秀開始，他在春晚的舞臺上蹦跶了二十多年，用小品給好幾代人的春節(jié)帶來了歡樂。

不過，就像每個盛宴都會結(jié)束一樣，他最后還是決定告別春晚的大舞臺。

一方面得考慮年紀(jì)這個因素。

年紀(jì)越來越大，他的身體情況慢慢成了他再上春晚的絆腳石。

春晚的準(zhǔn)備過程特別長，從最開始寫劇本、一遍遍練習(xí)，一直到上臺正式表演，這中間要花好多時間和心思。

他年紀(jì)越來越大了，這樣的重活累活干太久，身體吃不消。

據(jù)說，春晚彩排那會兒，趙本山身體好幾次不對勁，上場表演時還得靠吸氧來撐著。

他在一次訪談中感嘆自己“已經(jīng)上了年紀(jì)，不復(fù)當(dāng)年”，表達出對身體力量和精力的擔(dān)心。

上了年紀(jì)不僅讓身體容易感到累，還藏著不少健康上的隱患，不論是春晚節(jié)目組還是他本人，都得琢磨琢磨，在這樣緊張勞累的演出里，身體能不能吃得消。

另外呢，就是遇到了寫作上的難題。

每年春晚，大家都盼著他的節(jié)目，想著他又會帶來啥新鮮好玩、讓人樂呵的東西。

這就需要他不停嘗試新點子，做出讓觀眾滿意的作品來。

不過，現(xiàn)在時代進步得太快了，觀眾的喜好老是變，要想迎合大家越來越挑剔的口味，可真是越來越不容易了。

在2008年北京奧運會舉辦的那一年春晚，他碰到了很大的創(chuàng)作難題。

那時候春晚的導(dǎo)演看他們原先準(zhǔn)備的節(jié)目本子不順眼，就讓趕緊臨時換個新本子。

這就是說，他和他的團隊得趕緊動腦筋，在很短的時間里想出一個全新的小品來。

沉重的負擔(dān)讓他晚上翻來覆去睡不著，排練的時候老是忘掉臺詞。

那種緊張的氛圍在他心里留下了重重的烙印，導(dǎo)致他一想到要為春晚創(chuàng)作就害怕起來。

從那以后，他就一直被寫不出新東西、沒法超越自己的難題給纏住了。

他試著從日常點滴里挖掘創(chuàng)意，就像以前從村里公雞打鳴的趣事里想出那個搞笑小品一樣。

可是現(xiàn)在這種創(chuàng)意越來越難找，寫起來也越來越吃力了。

結(jié)果，他只能決定不再上春晚了。

郭老師和趙本山這兩位大咖都選擇了離開，看來也是有他們的道理，這或許能解釋為啥小岳岳現(xiàn)在風(fēng)評不太好了。