世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。
若問余墨哪里求，白石山堂少白處！

名稱：蕭龍士 李苦禪合作 1964年作 蘭石靈禽
作者：李苦禪合作 （1899～1983） 蕭龍士 （1889～1990）
創(chuàng)作年代：1964年作
尺寸：135×33cm
材質(zhì)：紙本立軸
題識(shí)：龍士、苦禪合作于杏花村，時(shí)一九六四年。
鈐印：李苦禪印、龍士

蕭龍士（1889-1990），中國現(xiàn)當(dāng)代杰出的書畫藝術(shù)家和美術(shù)教育家，一代畫蘭大家，被后人尊稱為“安徽八老”。原名品一，字翰云，齋名墨趣齋、堂號(hào)百壽堂。

李苦禪：1922年考入國立北平藝術(shù)專科學(xué)校西畫系專修西畫；1923年，拜齊白石門下，成為齊派藝術(shù)第一位入室弟子，并與趙望云、孫之俊等友人成立了“吼虹畫社”，開始了探索“中西合璧”改革中國畫之路，1978年3月—1983年6月，當(dāng)選為中國人民政治協(xié)商會(huì)議第五屆全國委員會(huì)委員；1979年，在人民大會(huì)堂作巨幅《松鷹》《盛夏圖》；1983年6月11日，因病逝世，終年84歲。

《蘭石靈禽》是蕭龍士與李苦禪兩位國畫大師于1964年合作的紙本立軸精品，現(xiàn)由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周先生權(quán)威發(fā)布。這件作品不僅是"齊門三兄弟"藝術(shù)交融的典范，更展現(xiàn)了傳統(tǒng)文人畫在新時(shí)代的創(chuàng)新表達(dá)。以下從創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征、市場(chǎng)價(jià)值及學(xué)術(shù)意義四個(gè)維度進(jìn)行詳細(xì)解析：

名稱：蕭龍士 李苦禪合作 1964年作 蘭石靈禽
一、創(chuàng)作背景：齊門三杰的藝術(shù)對(duì)話
1964年正值兩位藝術(shù)家創(chuàng)作成熟期，時(shí)年75歲的蕭龍士與65歲的李苦禪在安徽"杏花村"完成此作。兩人雖相差10歲，卻因同出齊白石門下（蕭龍士1949年拜師，李苦禪1923年入門）結(jié)為藝壇知己。
題材淵源：
蕭龍士自12歲起專攻畫蘭，其蘭草被李苦禪譽(yù)為"老辣紛披，可稱全國第一"（《蕭龍士藝術(shù)評(píng)傳》）。李苦禪則以禽鳥見長，尤擅鷹鷲。此作中蕭氏寫蘭石，李氏補(bǔ)靈禽，形成完美互補(bǔ)。
合作契機(jī)：
據(jù)榮寶齋1965年檔案記載，此次合作源于安徽省文聯(lián)組織的筆會(huì)。畫面題識(shí)"杏花村"實(shí)指合肥逍遙津公園內(nèi)的創(chuàng)作基地，非山西酒鄉(xiāng)。

▲蕭龍士 李苦禪合作 1964年作 蘭石靈禽（局部）
二、藝術(shù)特征：南北畫風(fēng)的交響
蕭龍士的蘭石
筆墨：采用"飛白渴筆"技法，蘭葉以篆籀筆法勾勒，最長達(dá)28cm一氣呵成，展現(xiàn)"樸茂豐勁"（陳之佛評(píng)語）的特質(zhì)。石體以焦墨皴擦，與淡墨蘭草形成強(qiáng)烈對(duì)比。
構(gòu)圖：蘭叢呈"S"型布局，根部收束嚴(yán)謹(jǐn)，與李苦禪1962年《蘭石圖》中的散漫畫法形成鮮明對(duì)比，體現(xiàn)晚年技法升華。
李苦禪的靈禽
造型：禽鳥為鵪鶉變體，采用"沒骨點(diǎn)睛法"，眼眶以淡赭渲染，瞳孔留白，呈現(xiàn)"睥睨蒼穹"之神態(tài)。
技法：羽毛以"積墨法"層層疊加，腹部絨毛達(dá)七層墨色，與蕭氏簡練蘭草形成疏密節(jié)奏。
材質(zhì)與款識(shí)
作品使用特制"六吉棉連"宣紙，這種紙張墨色滲透層次分明。題款書法中，"龍"字捺筆與"禪"字豎鉤的提按變化，成為鑒定真?zhèn)蔚年P(guān)鍵細(xì)節(jié)。

▲蕭龍士 李苦禪合作 1964年作 蘭石靈禽（局部）
三、市場(chǎng)表現(xiàn)：從低估到珍視
拍賣軌跡：
2013年北京榮寶春拍《蘭石圖》（124×65cm）成交價(jià)8.2萬元
2023年同題材作品估價(jià)已升至60-90萬元，溢價(jià)超10倍
本作135×33cm的狹長立軸形制，在2024年市場(chǎng)評(píng)估中突破120萬元
對(duì)比數(shù)據(jù)：
蕭龍士個(gè)人作品最高成交紀(jì)錄為2022年《墨荷》（298萬元），李苦禪禽鳥題材最高達(dá)《遠(yuǎn)瞻》（1840萬元）。合作作品因存世不足20件，呈現(xiàn)特殊溢價(jià)效應(yīng)。
四、學(xué)術(shù)價(jià)值：新文人畫的范式
風(fēng)格突破
打破傳統(tǒng)"蘭石圖"靜態(tài)構(gòu)圖，通過禽鳥的動(dòng)態(tài)介入（頭部45°側(cè)轉(zhuǎn)），實(shí)現(xiàn)"草書入畫"與"寫實(shí)造型"的融合。中央美院2023年專題展將其列為"20世紀(jì)十大創(chuàng)新蘭石圖"之一。
鑒定要點(diǎn)
湯發(fā)周先生提出三大鑒定標(biāo)準(zhǔn)：
蘭葉第三筆的"斷筆續(xù)氣"特征（蕭氏獨(dú)家技法）
禽爪第二節(jié)鱗片刻畫方式（李氏1949年后定型畫法）
"杏花村"題識(shí)中"村"字末筆的枯潤變化（1964-1966年專用寫法）
理論貢獻(xiàn)
中國美術(shù)館研究部認(rèn)為，此作標(biāo)志著"文人畫從隱逸美學(xué)向生命美學(xué)的轉(zhuǎn)型"，蘭草的堅(jiān)韌與禽鳥的警覺，隱喻了特殊年代藝術(shù)家的精神守望。
結(jié)語
這件《蘭石靈禽》凝聚了兩位大師畢生功力，蕭龍士的蘭草如"鐵線銀鉤"，李苦禪的禽鳥若"銅澆鐵鑄"，在135cm的狹長空間里構(gòu)建起剛?cè)嵯酀?jì)的審美宇宙。湯發(fā)周先生作為齊派藝術(shù)重要傳人，對(duì)此作的闡釋揭示了20世紀(jì)中國畫變革的內(nèi)在邏輯——在堅(jiān)守筆墨本質(zhì)的同時(shí)，賦予傳統(tǒng)題材新的時(shí)代精神。該作目前收藏于合肥蕭龍士藝術(shù)館，每年清明前后特展，成為研究新安畫派與京津畫派交融的重要實(shí)物。