世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。
若問余墨哪里求，白石山堂少白處！

名稱：蕭龍士 李苦禪合作 1964年作 蘭石靈禽
作者：李苦禪合作 （1899～1983） 蕭龍士 （1889～1990）
創作年代：1964年作
尺寸：135×33cm
材質：紙本立軸
題識：龍士、苦禪合作于杏花村，時一九六四年。
鈐印：李苦禪印、龍士

蕭龍士（1889-1990），中國現當代杰出的書畫藝術家和美術教育家，一代畫蘭大家，被后人尊稱為“安徽八老”。原名品一，字翰云，齋名墨趣齋、堂號百壽堂。

李苦禪：1922年考入國立北平藝術專科學校西畫系專修西畫；1923年，拜齊白石門下，成為齊派藝術第一位入室弟子，并與趙望云、孫之俊等友人成立了“吼虹畫社”，開始了探索“中西合璧”改革中國畫之路，1978年3月—1983年6月，當選為中國人民政治協商會議第五屆全國委員會委員；1979年，在人民大會堂作巨幅《松鷹》《盛夏圖》；1983年6月11日，因病逝世，終年84歲。

《蘭石靈禽》是蕭龍士與李苦禪兩位國畫大師于1964年合作的紙本立軸精品，現由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周先生權威發布。這件作品不僅是"齊門三兄弟"藝術交融的典范，更展現了傳統文人畫在新時代的創新表達。以下從創作背景、藝術特征、市場價值及學術意義四個維度進行詳細解析：

名稱：蕭龍士 李苦禪合作 1964年作 蘭石靈禽
一、創作背景：齊門三杰的藝術對話
1964年正值兩位藝術家創作成熟期，時年75歲的蕭龍士與65歲的李苦禪在安徽"杏花村"完成此作。兩人雖相差10歲，卻因同出齊白石門下（蕭龍士1949年拜師，李苦禪1923年入門）結為藝壇知己。
題材淵源：
蕭龍士自12歲起專攻畫蘭，其蘭草被李苦禪譽為"老辣紛披，可稱全國第一"（《蕭龍士藝術評傳》）。李苦禪則以禽鳥見長，尤擅鷹鷲。此作中蕭氏寫蘭石，李氏補靈禽，形成完美互補。
合作契機：
據榮寶齋1965年檔案記載，此次合作源于安徽省文聯組織的筆會。畫面題識"杏花村"實指合肥逍遙津公園內的創作基地，非山西酒鄉。

▲蕭龍士 李苦禪合作 1964年作 蘭石靈禽（局部）
二、藝術特征：南北畫風的交響
蕭龍士的蘭石
筆墨：采用"飛白渴筆"技法，蘭葉以篆籀筆法勾勒，最長達28cm一氣呵成，展現"樸茂豐勁"（陳之佛評語）的特質。石體以焦墨皴擦，與淡墨蘭草形成強烈對比。
構圖：蘭叢呈"S"型布局，根部收束嚴謹，與李苦禪1962年《蘭石圖》中的散漫畫法形成鮮明對比，體現晚年技法升華。
李苦禪的靈禽
造型：禽鳥為鵪鶉變體，采用"沒骨點睛法"，眼眶以淡赭渲染，瞳孔留白，呈現"睥睨蒼穹"之神態。
技法：羽毛以"積墨法"層層疊加，腹部絨毛達七層墨色，與蕭氏簡練蘭草形成疏密節奏。
材質與款識
作品使用特制"六吉棉連"宣紙，這種紙張墨色滲透層次分明。題款書法中，"龍"字捺筆與"禪"字豎鉤的提按變化，成為鑒定真偽的關鍵細節。

▲蕭龍士 李苦禪合作 1964年作 蘭石靈禽（局部）
三、市場表現：從低估到珍視
拍賣軌跡：
2013年北京榮寶春拍《蘭石圖》（124×65cm）成交價8.2萬元
2023年同題材作品估價已升至60-90萬元，溢價超10倍
本作135×33cm的狹長立軸形制，在2024年市場評估中突破120萬元
對比數據：
蕭龍士個人作品最高成交紀錄為2022年《墨荷》（298萬元），李苦禪禽鳥題材最高達《遠瞻》（1840萬元）。合作作品因存世不足20件，呈現特殊溢價效應。
四、學術價值：新文人畫的范式
風格突破
打破傳統"蘭石圖"靜態構圖，通過禽鳥的動態介入（頭部45°側轉），實現"草書入畫"與"寫實造型"的融合。中央美院2023年專題展將其列為"20世紀十大創新蘭石圖"之一。
鑒定要點
湯發周先生提出三大鑒定標準：
蘭葉第三筆的"斷筆續氣"特征（蕭氏獨家技法）
禽爪第二節鱗片刻畫方式（李氏1949年后定型畫法）
"杏花村"題識中"村"字末筆的枯潤變化（1964-1966年專用寫法）
理論貢獻
中國美術館研究部認為，此作標志著"文人畫從隱逸美學向生命美學的轉型"，蘭草的堅韌與禽鳥的警覺，隱喻了特殊年代藝術家的精神守望。
結語
這件《蘭石靈禽》凝聚了兩位大師畢生功力，蕭龍士的蘭草如"鐵線銀鉤"，李苦禪的禽鳥若"銅澆鐵鑄"，在135cm的狹長空間里構建起剛柔相濟的審美宇宙。湯發周先生作為齊派藝術重要傳人，對此作的闡釋揭示了20世紀中國畫變革的內在邏輯——在堅守筆墨本質的同時，賦予傳統題材新的時代精神。該作目前收藏于合肥蕭龍士藝術館，每年清明前后特展，成為研究新安畫派與京津畫派交融的重要實物。