大鵬 是成長型導演，把觀眾當回事，十年時間，六部電影，三種形態的。
1.0時期的草根喜劇，處于摸索階段，2.0時期的社會喜劇，進階蛻變，作者性顯露。
3.0時期的#長安的荔枝 成熟穩定，變為品質保證。
主題依然是小人物的夢想與逆襲，角色仍舊是偶爾圓滑、從不放棄，但打磨的張弛有度。
類型上，有內里乾坤的穩重和黑色幽默感，喜劇創作更加扎實，反PUA、反麻木、反馴服，追求有思考的會心一笑。
所以《長安的荔枝》好似為大鵬量身定做。
說改編的妙筆生花可能有些夸大，但絕對是不負期待，戲劇張力和故事節奏平衡得相當到位。
無注水，無閑筆，從頭到尾快馬加鞭，鞭辟入里，將原著的精髓盡皆還原。
李善德在同僚欺瞞之下當了荔枝使。
下套、設局、破局，當棋子、做棋手、摔棋盤，爭分奪秒搏一個可期的未來，邊緣人逆天改命。
當初的他，初入世，意氣風發，蕭瑟秋風今又是，少年心氣卻不在，上班是最好的醫丑，他也換了模樣。
曾經那個心比天高的少年，未被世界浸染，也曾特立獨行，但人生在世有太多不易，活著便不可特立獨行，當和光同塵，眾人抬轎。
用了十幾年，五千里，十一日，李善德才懂得這個道理，五千里下來，李善德卻變了，導致他前后的人格和情緒是割裂的。
但也正是這五千里讓李善德從變回到不變。
內部互相推諉，上下耗費無數，沿途民生疾苦，為權貴的一口鮮，民不聊生，暗含悲涼的黑殘深。
李善德因心中之道怒斥右相，質問他“荔枝與國，孰輕孰重？”
長安的大好前因此程煙消云散，流放嶺南，但他對得起本心，讓人格與情緒不再割裂，實現了合理的統一。
結尾與書中相比，大鵬略作修改，非畫蛇添足，而錦上添花。
#楊冪 飾演的鄭玉婷跟書中一樣，保留了角色的點睛之筆，一句“我嫁的是他，又不是長安”勝過千言萬語，多好的愛情，多么鏗鏘有力的壯懷。
片中李善德望向長安，一段平行蒙太奇，長安兵荒馬亂，一片廢墟，嶺南李善德狂吃荔枝，無語凝噎，淚眼婆娑，妻兒坐于身旁，雖不發一言但大唐因荔枝由盛轉衰的以小見大，可見一斑。
《長安的荔枝》剖析李善德，何嘗不是在講大鵬，認真踏實，真誠交友。
尊重觀眾，給觀眾吃點好的，觀眾就會記得你的好，你的公信力自然不會崩塌，像大鵬這樣的實用派多一些，中國電影的大好前程何愁不來。