久違7年,姜文終于殺回來了。
帶著他導(dǎo)演生涯的第七部作品——《你行!你上》。
民國(guó)三部曲之后,誰也沒想到,姜文這次拍了個(gè)有關(guān)郎朗的電影。
郎朗和姜文,簡(jiǎn)直就是兩個(gè)完全不同的人。
一個(gè)是用婉轉(zhuǎn)的古典樂撫慰人心的鋼琴家。
一個(gè)是敏感尖銳,用電影剖開現(xiàn)實(shí)的硬漢導(dǎo)演。
一個(gè)優(yōu)雅至柔,一個(gè)生猛銳利。
這倆人是怎么扯到一部電影里去的?
更讓人好奇,老姜這次葫蘆里究竟賣的什么藥?
昨天,我去看了電影。
先說我最直接的感受,一個(gè)字:爽!四個(gè)字:酣暢淋漓!
從未想過,看古典樂會(huì)看得如此帶勁。
像剛參加完一場(chǎng)百米賽跑,即使走出影院,仍然意猶未盡,血脈僨張。
爽完之后,回味過來,就是“服”。
姜還是老的“辣”。
姜文想拍的壓根不是郎朗,這也并非一部音樂傳記片,而是與每個(gè)人息息相關(guān)的,一個(gè)有關(guān)夢(mèng)的故事。
它講的是郎朗父子的傳奇歷險(xiǎn),也是兩個(gè)野心家的一拍即合。
從沈陽的天賦初顯到北京的小有成就,從德國(guó)、日本的初露頭角到美國(guó)的聲名大噪。
郎朗的3歲到17歲,彈琴好似取經(jīng)。鋼琴八十八鍵,多過八十一難。
但他們無畏跌倒,只顧埋著頭趕路,直至最后走到最高的藝術(shù)殿堂。
在這個(gè)過程中,他們無視困難,始終聽從自己內(nèi)心的聲音,向著唯一的目標(biāo)。
“燃”是第一觀感。
這種燃,是兩個(gè)堅(jiān)定不移的靈魂,在目標(biāo)面前展現(xiàn)出來的近乎瘋狂的追求。
父子倆這一路,困難比鼓勵(lì)多。
鋼琴老師放棄郎朗;
到美國(guó)求學(xué),被騙以為要去白宮彈鋼琴;
被美國(guó)經(jīng)紀(jì)人質(zhì)疑教育方式。
經(jīng)歷了無數(shù)個(gè)懷疑與自我懷疑的時(shí)刻,但父子倆從未言棄。
越說我不行,越是要比個(gè)高低。
你說中國(guó)人比不過日本人,他們偏偏放棄保守的曲子,用沒有彩排過的曲目打一場(chǎng)翻身仗。
你說我們土,但就是這么土的兩個(gè)人,從德國(guó)贏到日本,從美國(guó)到世界之巔。
認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo),不管三七二十一,干就完了。
乍一看,這是個(gè)少年逐夢(mèng)音樂的成長(zhǎng)故事。
但你細(xì)品,姜文只是借了郎朗的殼,講述了每個(gè)普通人的夢(mèng)。
山高水闊不辭其遠(yuǎn),赴湯蹈火不改其志。
當(dāng)你的情緒跟著琴鍵的起伏而洶涌澎湃。
當(dāng)你一次次地跟著“郎朗”的演奏而熱淚盈眶。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己早已不自覺地帶入進(jìn)去,喚醒了心中久違的赤熱。
都說姜文的電影,是為了醋才包的這盤餃子。
《你行!你上!》也不外如是。
這部電影里的醋,就是兩個(gè)沒有雜念的人,到底能做成什么事?
人這一生大部分的痛苦,其實(shí)都來源于想太多而做太少。
可若是你找到自己的熱愛并全力前進(jìn),它會(huì)托舉你到任何你想去的地方。
音樂不僅僅是郎朗的熱愛,也是父親郎國(guó)任的,但圍繞著他的雜念很多:
比如外界的質(zhì)疑。
朋友說,你一個(gè)拉二胡的能培養(yǎng)出什么鋼琴家?
老師說,跟著大師才能成為大師,跟著父親只能成為第二個(gè)父親。
再比如權(quán)威的打壓。
他給郎朗報(bào)名克魯茲,激怒了郎朗的伯樂,對(duì)方以不再教郎朗為威脅。
到了美國(guó),經(jīng)紀(jì)人簽下郎朗卻只讓他對(duì)牛彈琴。
郎國(guó)任偷偷聯(lián)系頂尖的指揮家,給郎朗另謀生路,校長(zhǎng)和經(jīng)紀(jì)人卻痛批他會(huì)害了郎朗。
但郎國(guó)任自始至終沒有懷疑過自己的方向。
當(dāng)郎朗的伯樂要求他跟自己去西方的時(shí)候,電影給了這樣一個(gè)鏡頭。
郎父孤零零地站在橋的一端,而對(duì)面是大師和一群西裝革履的人。
這不就是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的兩端嗎?
堅(jiān)持夢(mèng)想,可能身后空無一人。
但屈從現(xiàn)實(shí),就會(huì)喪失初心。
郎國(guó)任是怎么做的?
他向著人群大吼“我才是總設(shè)計(jì)師,你們都是臨時(shí)工?!?/p>
這不是自傲,而是認(rèn)準(zhǔn)了一件事,就必須自己走下去的韌勁。
同樣,在郎朗的身上,也有許多的雜念。
初到北京,歐亞老師不愿意再教郎朗。
郎朗不懂她經(jīng)歷過的傷痛,回家和父親大吵一架,一度喪失斗志不想學(xué)琴。
成名之際,郎朗和另一位鋼琴家尼古拉交替上場(chǎng),緊張到暈厥。
是父親一遍遍向他確認(rèn)“緊張?還是害怕!”,緊張你能創(chuàng)造奇跡,害怕你就完了!
這才讓他心定神凝,繼續(xù)專注自己的內(nèi)心。
不畏難,就不難。
在郎朗父子身上,你會(huì)發(fā)現(xiàn),其實(shí)要做成一件事,就是兩個(gè)字:純粹。
王陽明說過一句話:“凡人智能想去不甚遠(yuǎn),勝負(fù)之訣在不動(dòng)心?!?/p>
每個(gè)人都曾做過夢(mèng)。
有些人實(shí)現(xiàn)了,有些人卻只能在暮年緬懷,不是因?yàn)閮烧咧橇ο嗖疃嗌伲且驗(yàn)樗麄儽浑s念絆住了。
他們總會(huì)設(shè)置無數(shù)情境和前提條件:
“這么難的事真的能做成嗎?”
“別人做不成我為什么能做成?”
“要付出多么艱難的努力?”
電影沒有去寫郎朗付出了多少練習(xí),沒有去大灌反胃雞湯,而是告訴你極致專注之后,就會(huì)有不一樣的事情發(fā)生。
沒有什么路是一走就通的,關(guān)鍵在于要先開始走。
就像里面有句臺(tái)詞說的那樣:“咬死你能改變的事,我們只能改變自己?!?/p>
何謂抓住自己能改變的事?
方法就是摒棄雜念。
很多時(shí)候,打敗我們的不是對(duì)手,而是內(nèi)耗,是自己身上那沉重的包袱。
但就如同郎父所說的那樣:一竿子插到底。
告訴自己“我行!我上!”,先有了破釜沉舟的勇敢,才有捅破天花板的底氣。
其實(shí)在這部電影中除了帶勁,你也依稀能窺見姜文的一絲柔軟。
有一個(gè)鏡頭浪漫得無以復(fù)加:
郎朗去美國(guó)前搬家,特意為鄰居們彈奏了一輪組曲。
從《小芳》到《千萬次的愛》再到《瀏陽河》和《保衛(wèi)黃河》。
鋼琴從吊軌上緩緩而下,在柔光的烘托中,郎朗的手指翻飛演奏出每個(gè)中國(guó)人最耳熟能詳?shù)囊魳贰?/p>
漫天玫瑰花雨落下,所有人陶醉其中。
包括鏡頭之外的我們。
鋼琴是為誰而彈?
為的是那萬家燈火,那無數(shù)平凡普通的人們。
電影為誰而拍?
為的是被共同的情感印記緊緊聯(lián)系在一起的我們。
當(dāng)《保衛(wèi)黃河》昂揚(yáng)的曲調(diào)一響起,影院里的我?guī)子錅I,我想沒有人能不為它而心潮澎湃。
而我走出影院也恍然大悟,在姜文的表達(dá)里,鋼琴從來不是曲高和寡的藝術(shù),而是每個(gè)中國(guó)人的情感共鳴。
我為什么覺得這部電影燃?
是因?yàn)槲覀兺粯樱瑢?duì)這片土地愛得深沉。
是因?yàn)槲覀儗?duì)這個(gè)民族,對(duì)我們的同胞,有著最樸素的熱愛。
這種愛,不需要任何技藝的加持,而是一種天然的流露,只需喚醒就可。
同理,姜文的電影,也是如此。
有一期《圓桌派》里,竇文濤問姜文,你怎么敢把你的夢(mèng)拍出來給十幾億人看?
姜文不假思索地說:因?yàn)槲遗牡氖撬麄兊膲?mèng)。
姜文不糊弄觀眾,因?yàn)樗兴约旱摹暗馈薄?/p>
他的電影從不是娛樂的消費(fèi),而是對(duì)普通人欲望的真實(shí)表達(dá)。
在他的電影里,人民不需要是高高在上的啟蒙者,他們需要的是能映照靈魂、喚起共鳴的一面鏡子。
《陽光燦爛的日子》里,他寫普通人在時(shí)代浪潮下的無力。
《讓子彈飛》里,他替人們說出“站著,把錢掙了”的骨氣。
《你行!你上!》也是一樣。
他鼓勵(lì)每一個(gè)普通人,有夢(mèng)就去干,別管別人怎么看,你行,你一定能行。
有太多電影人喜歡玩濾鏡粉飾太平,但姜文偏撕開真實(shí)一角,露出鮮血淋漓的骨肉與不屈的脊梁。
記得焦雄屏曾說過一句話:“姜文就是影壇的稀有動(dòng)物?!?/p>
為什么?
姜文一直在保持自己的赤誠,他不諂媚,不下跪,只說真話。
讓觀眾在故事中感受共鳴的顫抖、憤怒的力量與行動(dòng)的勇氣。
他不肯糊弄觀眾哪怕一分一秒,只為把最真誠的故事講給我們聽。
這份灼熱的清醒與立場(chǎng),在這個(gè)時(shí)代愈發(fā)珍貴。
他把自己赤誠都埋在他的作品里,等待著觀眾去發(fā)掘,即使當(dāng)下沒有發(fā)生也沒事,因?yàn)榭傆幸惶鞎?huì)發(fā)現(xiàn)。
正如他自己所說的那段話:
“假如一石激起千層浪,那是好事,激起的浪越多越有意思?!?/strong>
老姜,對(duì)得起觀眾。
這次,也是一樣。
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