“低成本動作片”是對《卡斯特羅》（Castro）簡短而精準(zhǔn)的評價(jià)。不同于我們習(xí)慣上理解的警匪、犯罪類型的打斗與特技，這部作品更像是融合了阿爾弗雷德·希區(qū)柯克和巴斯特·基頓的手法——影片的主人公們從頭至尾地不停奔跑。

《卡斯特羅》Castro 劇情介紹

從影片的第一個(gè)鏡頭，三男一女組成的神秘團(tuán)伙就開始瘋狂追逐這個(gè)叫卡斯特羅的男人。他們是誰？為什么對卡斯特羅圍追堵截？帶著這些疑問，觀眾旋即跟隨快速移動的鏡頭，毫無鋪墊地成為“神秘團(tuán)伙”的追隨者。這是導(dǎo)演阿列霍·莫吉蘭斯基（Alejo Moguilansky）目的之一，“我想拍攝一部作品，其過程并不是漫長而費(fèi)力的等待，而是一場狂熱而瘋狂的競賽，要全身心投入追求目標(biāo)。”伴隨著演員的奔跑、交鋒、跌倒帶來的一切人身危險(xiǎn)，他用主角的身體表達(dá)這種渴望。

《卡斯特羅》Castro 劇照

他邀請編舞家Luciana Acu?a和音樂家Ulises Conti，來協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)演員們的動作、影片核心的賽車順序，嘗試讓當(dāng)代舞蹈與物理世界進(jìn)行某種對話。演員何時(shí)跌倒、何時(shí)彼此碰撞、何時(shí)在地板上發(fā)出聲響，都經(jīng)過演員、編舞、音樂導(dǎo)演的激烈碰撞和精心設(shè)計(jì)。莫吉蘭斯基在采訪中表示：《卡斯特羅》是一部速度和純粹動機(jī)性的電影，就像一部關(guān)于夢游者跑步的電影。當(dāng)四名跟蹤者為了掩人耳目，在卡斯特羅身后多次傳遞雨傘，這種舞臺化的編排出現(xiàn)在布宜諾斯艾利斯的街道，頗有美國無聲電影時(shí)期的動作喜劇的呈現(xiàn)，讓影片更加荒誕，富有有黑色幽默的意味。

《卡斯特羅》Castro 劇照

影片最終呈現(xiàn)為一場結(jié)構(gòu)性的電影游戲，但結(jié)構(gòu)性的呈現(xiàn)方式與情節(jié)之間并非是分離自治，而是互相反饋。在拍攝之前制作團(tuán)隊(duì)事先考慮了劇本故事、場景和編舞之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，使得拍攝像是街頭舞臺劇式的紀(jì)錄。整個(gè)項(xiàng)目的策劃和執(zhí)行充滿技巧和幽默感。只有虛假的情節(jié)提醒著觀眾這是一部劇情片。

《卡斯特羅》Castro 劇照

滑稽故事的背后是一個(gè)男人的悲慘故事，這部影片改編自塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）的小說《莫菲》（Murphy）。莫吉蘭斯基抓住了貝克特的精髓，以同一形象中產(chǎn)生荒誕與悲劇的能力。在整部電影中，主人公卡斯特羅是一個(gè)逃離者，他逃離追逐他的神秘團(tuán)隊(duì)，也逃離現(xiàn)實(shí)。卡斯特羅宣稱“謀生等于錯過生命”，這是一種近乎本體論逃離，在他身后追逐的一席列人物都在不斷催化著他的逃離，直至最后一次。而在影片最初吸引觀眾的問題“為什么追逐？”則變得無關(guān)緊要。本質(zhì)上，這是一出存在主義悲劇，是掩蓋在超現(xiàn)實(shí)的荒誕和無聲電影喜劇特征下的一個(gè)向往某種逃生的現(xiàn)代人的憂郁肖像。

在阿根廷國內(nèi)受到極大肯定。在布宜諾斯艾利斯國際獨(dú)立電影節(jié)（BAIFCI）中獲得最佳阿根廷影片和最佳攝影兩個(gè)獎項(xiàng)。