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——編者按

在中國當代花鳥畫領域，周午生的藝術創作以其獨特的審美意趣和精湛的筆墨表現力，逐漸形成了一種清新雅致、靈動自然的風格。他的畫作既非刻意追求傳統的程式化表達，也不盲目追隨現代藝術的激進實驗，而是在兩者之間尋得一種微妙的平衡，使畫面呈現出鮮活的生命力和雋永的詩意。他的花鳥畫，既見筆精墨妙，又顯氣韻生動，既有文人畫的含蓄內斂，又兼具當代審美的自由舒展，堪稱當代花鳥畫壇的一抹清雅亮色。

一、筆墨之韻：以形寫神，以線賦魂

中國畫的精髓在于筆墨，而花鳥畫尤其講究筆法的靈動與墨色的層次。周午生的筆墨語言既繼承了傳統花鳥畫的精微細膩，又融入了個人對自然物象的獨特感悟。他的用筆松而不散，緊而不滯，線條流暢而富有彈性，無論是勾勒花瓣的柔美，還是表現鳥羽的輕盈，皆能恰到好處地捕捉物象的神韻，畫面中充盈著一種清透空靈的美感。

在墨色的運用上，他善于以淡墨渲染氛圍，以濃墨提神點睛，墨色的干濕濃淡變化豐富卻不顯刻意，使畫面呈現出一種溫潤如玉的質感。他尤其擅長以水破墨、以墨破水，使墨色在宣紙上自然暈染，形成微妙的光影層次，賦予花鳥以朦朧的詩意。這種對筆墨的精準把控，使得他的花鳥畫既有工筆的嚴謹，又有寫意的灑脫，在虛實之間構建出一種獨特的視覺韻律。

二、構圖之妙：疏密有致，動靜相宜

周午生的花鳥畫在構圖上極具匠心，他善于利用留白營造空靈悠遠的意境。他的畫面往往疏朗有致，不刻意追求繁復的堆砌，而是以簡潔的物象組合形成富有節奏感的視覺結構。一枝斜出的花，一只棲息的鳥，幾片飄零的葉，皆能在他筆下構成一幅氣韻生動的畫面。這種看似隨意的布局，實則暗含精妙的平衡感，使觀者的視線在畫面上自然流動，既不會感到擁擠，也不會覺得空洞。

此外，他的構圖還特別注重動靜結合。花鳥畫中的“動”與“靜”并非簡單的物象狀態，而是一種內在的生命節奏。周午生善于捕捉鳥類瞬間的動態——或振翅欲飛，或低頭啄食，或回眸顧盼，這些動態的瞬間被凝固在畫面上，與靜態的花枝、竹石形成對比，使畫面充滿生機。這種動靜之間的微妙平衡，使得他的花鳥畫既有瞬間的鮮活感，又有永恒的寧靜美。

三、意境之美：清雅雋永，詩情畫意

周午生的花鳥畫最動人之處，在于其畫面中流淌的詩意。他的畫作不追求奇崛的構圖或強烈的視覺沖擊，而是以平淡天真的筆調，營造出一種含蓄內斂的文人意趣。在他的筆下，一花一鳥皆有其性情，或清麗脫俗，或活潑靈動，或恬淡悠然，仿佛每一幅畫都是一首無聲的詩，引人遐思。

這種意境的營造，得益于他對傳統文人畫精神的深刻理解。他并不拘泥于古人的筆墨程式，而是以當代人的視角重新詮釋花鳥畫的抒情特質。他的畫中常見疏枝淡影、幽禽獨棲，畫面往往彌漫著一種靜謐的孤獨感，但這種孤獨并非寂寥，而是一種超然物外的自在。觀其畫作，如品清茶，初覺淡雅，回味卻悠長。

四、格調之雅：不落俗套，自成高格

在當代花鳥畫創作中，許多畫家或囿于傳統而缺乏新意，或盲目求變而流于浮夸，周午生則始終保持著一種清醒的藝術自覺。他的畫作既不刻意迎合市場趣味，也不標榜前衛實驗，而是以一種從容不迫的態度，探索花鳥畫的當代可能性。他的風格既非泥古不化，亦非標新立異，而是在傳統與個性之間找到了一條屬于自己的藝術路徑。

他的畫作格調高雅，不落俗套，既無市井匠氣，也無文人畫的故作清高，而是以一種平和的心態，表達對自然與藝術的真誠熱愛。這種格調的形成，既源于他對傳統美學的深刻領悟，也得益于他個人修養的積淀。他的畫作不炫耀技巧，不追求奇巧，而是以最樸素的方式，呈現最純粹的美感，這正是其藝術魅力的核心所在。

結語：靈心妙手，自然天成

周午生的花鳥畫，是筆墨、構圖、意境與格調的完美統一。他的藝術既扎根于傳統，又煥發著當代的生命力；既注重技法的錘煉，又追求精神的自由。他的畫作不刻意強調宏大的主題或深刻的思想，而是以最本真的方式，呈現花鳥世界的自然之美。這種美不張揚，不炫目，卻能如清泉般沁人心脾，如微風般拂動心弦。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

畫家簡介

周午生，現為天津美術學院黨委委員、中國畫學院黨總支副書記、院長，兼花鳥畫系主任。中國國家畫院國畫專業委員會特聘研究員。教授，碩士生導師。天津美術家協會理事，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，天津中國畫學會常務理事。

天津美術學院中國畫專業國家級一流本科專業建設點帶頭人、“花鳥創作訓練（工筆、寫意）”課程國家級一流課程帶頭人、市級花鳥教學團隊帶頭人、課程思政示范課程、名師、團隊帶頭人、“創新創業教育特色示范課程”稱號帶頭人；天津市“131”人才，天津市“五個一批”人才，天津市“中青年骨干人才計劃”。